Елена Николаевна Подъяпольская - Памятники архитектуры Московской области: Иллюстрированный научный каталог. Выпуск 1. [Часть 2.]

Памятники архитектуры Московской области: Иллюстрированный научный каталог. Выпуск 1. [Часть 2.] 23M, 145 с.   (скачать) - Елена Николаевна Подъяпольская


Елена Николаевна Подъяпольская
Памятники архитектуры Московской области: Иллюстрированный научный каталог. Выпуск 1. Часть 2.

Научное издание

Редактор Н.И.Гинзбург

Внешнее оформление В. П. Сысоев и Г.И.Метченко

Корректор Е.Б.Тотмина

Компьютерная верстка А.В.Лгнистиков

Художественно-технический редактор Т.М.Кан

Под общей редакцией Е.Н. Подъяпольской

Комитет по культуре администрации Московской области Центральные научно-реставрационные проектные мастерские Министерства культуры РФ

Балашихинский район, Волоколамский район, Воскресенский район, Дмитровский район, Домодедовский район, Город Долгопрудный, Город Дубна

Москва Стройиздат 1999

Памятники архитектуры Московской области: Иллюстрир. науч. каталог/ Под общ. ред. Е.Н.Подъяпольской; Ком. по культуре адм. Моек. обл. Центр, науч.-реставрац. проект, мастерские М-ва культуры РФ. — М.: Стройиздат, 1999

Вып. 1: Памятники архитектуры Московской области: Балашихинский р-н, Волоколамский р-н, Воскресенский р-н, Дмитровский р-н, Домодедовский р-н, г.Долгопрудный, г.Дубна / Е.Н.Подъяпольская. — М.: Стройиздат, 1999 — 288 с.: ил. - ISBN 5-274-00598-5

Рецензент — доктор искусствоведения А.И.Комеч.

ISBN 5-274-00598-5 (Вып.1) ISBN 5-274-00677-9


Данный выпуск является первым в серии иллюстрированных каталогов памятников архитектуры Подмосковья.

Даются описания всех охраняемых государством, а также предлагаемых к постановке на государственную охрану архитектурных сооружений Московской области. Краткая характеристика каждого памятника с указанием даты сооружения, авторства (если оно известно), архитектурно-художественных особенностей сопровождается фотографией его общего вида и планом.

Для архитекторов и искусствоведов, а также для всех, интересующихся отечественной культурой.



Дмитровский район


Дмитров, город

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Дмитров — 65 км. Дмитровское шоссе

Дмитров. Схема расположения памятников архитектуры

1 — административный комплекс (№ 80); 2 — Успенский собор (№ 72); 3 — гимназия (№ 82); 4 — часовня (№ 79); 5 — суконная фабрика (№ 96); 6 — Ильинская церковь (№ 73); 7 — дом Возничихина (№ 93); 8 — дом Рыбакова (№ 94); 9 — богадельня (№ 81); 10 — усадьба Толченовых (№84); 11 — Введенская церковь (№ 74); 12 — дом Титова (№ 95); 13 — Сретенская церковь (№ 77); 14 — Троицкая-Тихвинская церковь (№ 78); 15 — дом Бузина (№91); 16 — дом Фуфаевых (№ 92); 17 — Борисоглебский монастырь (№ 73); 18 — дом Вадбольского (№ 90); 19 — дом Гребцовых (No 86); 20 — дом Новоселова (№ 87); 21 — дом Клятовых (№ 88); 22 — усадьба Подлипичье (№ 83); 23 — дом Олсуфьева (№ 89); 24 — дом Милютиной (№ 85); 25 — Спасская церковь (№ 76)


Основан в 1154 г. кн. Юрием Долгоруким в заболоченной долине Яхромы, на месте славянских поселений. В 1181 г. упоминается в летописи как один из укрепленных пунктов на окраине Владимиро-Суздальской земли. В период феодальной раздробленности часто страдал от княжеских усобиц и татарских набегов. Выгодное географическое положение города на речном торговом пути к Верхней Волге и к Северу обеспечило ему быстрое развитие. В 1363 г. Дмитров вошел в состав Московского княжества, с 1389 г. став центром самостоятельного удела, принадлежавшего до 1536 г. младшей ветви великокняжеского дома. С 1566 г. им несколько лет владел князь Владимир Андреевич старицкий, получивший город в обмен на родовые владения.

Историческим и архитектурным центром города служит овальный в плане кремль, обнесенный мощным земляным валом, возникшим еще, по-видимому, в домонгольский период. По росписи 1647 г. длина вала равнялась 459,5 саженям при 7—11 саженях высоты снаружи и 5 —6 саженях внутри. Документы XVII в. указывают, что еще в конце XVI в. по гребню вала шли деревянные укрепления с рублеными бревенчатыми стенами и десятью башнями, из которых юго-восточная Егорьевская и северо-западная Никольская были проездными. Существующий ныне третий проход в южной части вала появился во второй половине XIX в. С трех сторон вал был окружен рвом шириной от 6 до 15 саженей с подъемными мостами, с севера и отчасти с севера-запада естественным препятствием служили болота и старица Яхромы — Нетека. С утратой городом оборонного значения его крепость, сожженная в годы польско-литовской интервенции, более не возобновлялась. Архитектурной доминантой кремля и центральным памятником Дмитрова служит древнейшее в городе монументальное здание Успенского собора. Второй по значению архитектурный комплекс — Борисоглебский монастырь — сложился в XVI —XVII вв. восточнее кремля, на холме, у дороги в Троице-Сергиев монастырь.

План древнего Дмитрова создавался органически, определяемый топографией местности. Как и в других русских городах, у стен городских укреплений развился посад с обширной торговой площадью. Отсюда веерообразно расходились улицы-слободы, каждая со своей приходской церковью. Их разделяли выгоны, болота, огороды, а также реки Яхрома и Нетека, ручей Березовец. Пока Яхрома была судоходной, она служила средоточием деловой жизни города, поэтому Дмитров в XVI —XVII вв. развивался преимущественно в северо-западном направлении. В XVII в. он перекинулся за Яхрому, где образовалась дворцовая Конюшенная слобода. Лишь значительно позже застройка стала подниматься вверх по склону Подлипецкого холма. Исторически сложившаяся структура повлияла и на дальнейшее развитие городского организма.

В 1781 г. Дмитров стал уездным городом, ему был присвоен герб, а в 1784 г. утвержден новый генеральный план, который должен был заменить радиальную структуру планировки четкой геометрической сеткой кварталов. Реализация этого принципиально нового плана встретилась на месте со значительными трудностями, что потребовало корректировки проекта. В результате Дмитров был перепланирован лишь частично, и ему присуща смешанная композиция, образовавшаяся из сочетания старых и новых планировочных принципов. Улицы получили направление, соответствующее новым торговым и административным связям. Одно из них — с востока на запад — определилось дорогой на Рогачево и Клин. Оно наметилось еще а начале XVIII в. после прекращения судоходства по Яхроме и возрастания роли Рогачевской пристани, окончательно закрепилось до конца XIX в. постройкой проложенной через Клин Николаевской железной дороги. Второе направление — с севера на юг — было связано с Москвой и Кашинским трактом. Помимо сохранения старой Торговой появились новые площади, организованные при въезде в город со стороны Москвы, Клина, Кашина. Две первые были разбиты возле церквей, которые стали для них архитектурными доминантами. Как и в старину, административный и торговый центры тяготели к древнему кремлю.

Без существенных изменений планировка и границы города, сложившиеся в конце XVIII —XIX вв., сохранялись до 1930-х гг., пока через Дмитров не прошла трасса канала Москва — Волга, разделившая его на две половины. Изолированным оказалось Заречье, почти исключенное из хозяйственной жизни города. В связи со строительством канала исчезли целые кварталы между Яхромой и ее старым руслом, появились новые районы за восточной границей Дмитрова, возле Борисоглебского монастыря и села Подлипичья, вошедшего в городскую черту. Возникновение в Дмитрове в конце 1920-х и в 1930-х гг. промышленных предприятий и новая водная артерия обусловили тенденции последующего роста городской территории в северном, южном и юго-восточном направлениях, что не потеряло своего знчения и в настоящее время.

До середины XVIII в. в Дмитрове, за исключением собора и монастырских зданий, каменных сооружений не было. Лишь во второй половине столетия, с ростом купеческих капиталов, постепенно перестраиваются в камне приходские церкви, появляются отдельные каменные дома именитых граждан. Поставленные с учетом регулярной застройки кварталов, эти дома до сих пор служат украшением дмитровских улиц. Массовая жилая застройка оставалась преимущественно деревянной. Купеческие особняки XIX в. средней руки, связанные с ампирной традицией, не дают большого разнообразия типов. Часто это дома с мезонином и крайне сдержанной декорацией. Многие из них сохранили старую планировку и элементы убранства интерьера. В Дмитрове много произведений деревянного модерна. Обращают внимание дома № 24 по Рогачевской улице, № 38 по Загорской и ряд других. К сожалению, эти дома быстро исчезают или перестраиваются, утрачивая характерные черты стиля.

Развитие города до 1960-х гг. не затрагивало прочно сложившейся структуры его утопавших в зелени старых кварталов с одноэтажной усадебной застройкой. В результате последующей коренной реконструкции городского центра неподалеку от кремля выросли новые микрорайоны с многоэтажными жилыми домами. Размещение зданий вдоль улиц уступило место современным планировочным приемам. Теперь лишь отдельные уголки Дмитрова удерживают свои прежние черты, среди них улицы Кропоткинская, Пушкинская и некоторые другие. Разнообразные по силуэту их домики с надворными постройками и садом составляют своеобразную, характерную для Дмитрова историческую городскую среду.

72/1. Успенский собор

72/2. План собора

72/3. Изразцовый барельеф “Георгий Победоносец”


72. СОБОР УСПЕНСКИЙ в кремле (Историческая пл.) сооружен на средства дмитровского князя Юрия Ивановича между 1509 и 1533 г., по-видимому, на месте собора XIV в. Подвергался частичным переделкам в XVII —XIX вв.

Основу сложной объемной композиции памятника составляет кирпичный пятиглавый четырехстолпный храм крестово-купольного типа на высоком подклете, с белокаменными подвалами. Храм перекрыт коробовыми сводами с пониженными подпружными арками, два нижних яруса — системой пересекающихся коробовых сводов. Алтари, в том числе Георгиевского придела в южной апсиде, отделены каменной преградой. Перспективные порталы снабжены килем, “дыньками”-перехватами и сноповидными капителями. От двухъярусных сводчатых галерей на столбах, изначально окружавших здание с трех сторон, сохранился в основном западный участок. Фрагменты северной галереи с основанием звонницы в ее восточном торце вошли в объем позднейшего придела.

Собор принадлежит к кругу итальянизирующих московских построек первой трети XVI в. Воздействие форм Архангельского собора сказалось в приемах обработки стен филенками, наличии трехчастного антаблемента в основании закомар, заполненных группами окон-люкарн, в подчеркнутой тектоничности крестчатых столбов, из которых западные имеют пьедесталы с развитым цоколем и карнизом. Однако по общей трактовке Успенский собор строже и монументальнее своего прототипа.

К интересным особенностям памятника относится граненая снаружи форма апсид. В систему наружного декора введены три монументальные изразцовые композиции. Справа от южного портала находится круглый барельеф диаметром около 3 м с изображением Георгия Победоносца. Два “Распятия” вставлены в тимпаны средних закомар боковых фасадов. Изразцы выполнены в прозрачной глазури, преимущественно в легких желтых охряных тонах. Обычно эти уникальные произведения древнерусской пластики датируются первой половиной XVI в.

Позакомарное покрытие собора заменено в 1790 г. четырехскатной железной кровлей, кирпичные барабаны — деревянными. Западная лестница на ползучих арках относится ко второй половине XVII в. Место ее нижнего рундука занимает трехъярусная колокольня стиля классицизма, строившаяся с 1793 по 1796 г. по проекту и под наблюдением М.Я.Агафонова. Верх колокольни, надстроенный в 1820 г. по проекту А.Ф.Элькинского, в 1960-х гг. реставрирован Е.Р.Куницкой. Собор фланкируют два идентичных придела с элементами ложной готики в архитектуре, занявшие места древних галерей. Северный из них заложен в 1823 г. по проекту Ф.М.Шестакова, проект южного был разработан Д.Ф.Борисовым в 1841 г. До 1960- х гг. приделы венчали четыре массивных, исполненных в дереве купольных барабана, закреплявшие углы общей пирамидальной композиции.

В соборе находится золоченый резной иконостас в пять ярусов конца XVII в. с иконами XV —XIX вв. На стенах и сводах частично сохранилась декоративная и сюжетная роспись конца XVIII в. с позднейшими поновлениями. Прекрасным образцом резьбы XVII в. служит шатровое “епископское место”, перевезенное в Дмитров в 1792 г. из Крутицкого архиерейского дома. Внутри оно покрыто декоративной росписью, относящейся к первой половине XVIII в.


Аренкова Ю.И. О происхождении изразцовых рельефов Успенского собора в г. Дмитрове // СА. - 1967. № 2.

Воронин И. и Ильин М. Древнее Подмосковье. — М., 1947. — С. 36.

Воронец М. и Воронов В. Изразцовые Распятия Успенского собора в Дмитрове // Сборник статей в честь графини И. С.Уваровой. — М., 1916.

Дьяконов М.В. К биографическому словарю московских зодчих XVIII — XIX вв.// РГ. —М., 1976. — (Вып. 1). — С. 285;

То же. —1981. - Вып. 4. - С. 177; То же. - 1982. - Вып. 5. — С. 212.

Ильин М.А. Успенский собор в Дмитрове // Материалы по истории русского искусства. — М., 1928. - Вып. 1.

Ильин, с. 249 — 250.

Некрасов, с. 118—125.

ПАМО, 1, с. 62.

Рындина А.В. Историко-художественное значение изразцов Успенского собора в г. Дмитрове // Древнерусское искусство: Художественная культура Москвы и прилегающих к ней княжеств XIV —XVI вв. — М., 1970.

Сорокатый В.М. Деисусный чин начала XV в. из Успенского собора в Дмитрове // Древнерусское искусство: XIV — XV вв. — М., 1984.

Тихомиров, Город Дмитров ..., с. 39 — 40. Токмаков, I, с. 36.

Филиппов А.В. Русские поливные изразцы XVI в. - М., 1915.

Холмогоровы, 11, с. 127.

Хохлов, Якута, с. 74 — 79.

Чернышов М.Б., Кавелъмахер В. В. Разведка руин Борисоглебского собора в г. Старице Калининской области // Археологические открытия 1977 г. — М., 1978.

ДИХМ, ф. 106; ф. 145; ф. 151, д. 20, л. 6 об; инв. № 3137.


73. МОНАСТЫРЬ БОРИСОГЛЕБСКИЙ (Большевистская ул.) документально известен с 1472 г. Небольшой пригородный, он поддерживался вкладами удельных князей, затем московских государей и частных лиц. С 1652 по 1664 г. был приписан к новгородскому Архиерейскому дому, с 1682 г. — к Заиконоспасскому монастырю в Москве. Первое каменное сооружение — собор — появилось в монастыре в первой трети XVI в. Остальные постройки до

73/1- Борисоглебский монастырь. Генплан 1 — собор; 2 — комплекс Святых ворот; 3 — братские кельи; 4 — Духовное правление; 5 — Настоятельский корпус; 6 — ограда с башнями

73/2. Собор Бориса и Глеба

73/3. План собора


70-х гг. XVII в. оставались деревянными. Сформировавшийся к середине XVIII в. небольшой архитектурный комплекс в целом сохранил свою композицию. Утрачены лишь обветшавшие хозяйственные строения, восточные кельи и сильно перестроенная в 1791 г. больничная Покровская церковь 1702 г., стоявшая у северной монастырской стены. В XIX в. появился новый дом настоятеля, в начале XX в. — скромный административный корпус.

Композиционным и художественным центром монастыря служит собор Бориса и Глеба, выстроенный до 1537 г. В середине XVII в. к нему примкнули западная паперть и трехъярусная шатровая колокольня с боевыми часами. В 1656 г. женой стольника А.И.Чаплина у юго-западного угла здания поставлен миниатюрный одноглавый Алексеевский придел. В конце XVIII в. кровли собора, верх колокольни и паперть подверглись переделкам. Прежний облик древней части памятника возвращен в 1900-х гг. Под наблюдением И.П.Машкова разобрано устроенное в 1778 г. ярусное завершение барабана, сделана новая глава, восстановлено позакомарное покрытие.

Кирпичный на белокаменном подвале собор, яркий образец московской школы начала XVI в., представляет собой четырехстолпный, ныне одноглавый крестово-купольный храм с тремя пониженными апсидами равной высоты. До середины XVIII в. он имел вторую главу над Вознесенским приделом, находившимся в южной апсиде. Собор перекрыт коробовыми сводами с пониженными подпружными арками, подвал — крестовыми. Фасады расчленены лопатками на три неравные, обрамленные филенками прясла. Полукруглые закомары с тонким профилем отделены от поля стен нарядным карнизом с “городками” и геометрическим орнаментом из круглых отверстий. Эти мотивы, частью переходящие на объем колокольни, были повторены в завершении барабана и апсид. Входы обрамляют белокаменные перспективные порталы с килевидным верхом, “дыньками” и сноповидными капителями. Возле западного портала в стену был вмонтирован надгробный резной каменный крест 1467 г., ныне переданный в местный историкохудожественный музей.

73/4. Надвратная Никольская церковь

73/5. План церкви

73/6. Комплекс Святых ворот с кельями. Реконструкция С.А.Гаврилова


Внутренние членения собора не отвечают внешним. Благодаря широкой расстановке столбов в интерьере господствует высокое подкупольное пространство. Западные столбы стоят на пьедесталах. Пяты арок отмечены профильными карнизами из белого камня. Настенная живопись, выполненная впервые в 1824 и поновленная в 1887 и 1901 гг., забелена. Иконостас отсутствует.

Пластически сочная архитектура Алексеевского придела отвечает своему времени. Особенно интересен нарядный западный портал, обильно украшенный резными кирпичными деталями. Разностильные формы паперти отражают этапы ее переделок.

Комплекс Святых ворот, обращенный к бывшей дороге в Троице-Сергиев монастырь, сложился в XVII —XIX вв. Двухэтажное кирпичное здание вначале совмещало функции трапезной церкви с композицией надвратного сооружения. Выстроенный в 1672 г. нижний ярус с однопролетными воротами, сводчатыми чуланами и пекарней в 1685 — 1687 гг. завершила небольшая бесстолпная одноглавая Никольская церковь с развитой апсидой, трапезной и папертью. В 1834 г. к зданию примкнул с севера равновеликий ампирный придел, объединенный в 1852 г. с помещениями старой постройки арочными проходами. В результате две стены древнего храма были заменены столбами, устроено новое крыльцо. В 1887 г. Никольская церковь поверх лоткового свода получила завершение ложным куполом и новый барабан с главой. Несмотря на многочисленные переделки здания, на его фасадах видны остатки декора XVII в.: ряд мелких венчающих кокошников и килевидные оконные очелья. Внутреннее убранство утрачено.

73/7. Настоятельский корпус. План второго этажа

73/8. Юго-восточная башня ограды


Братские кельи в два этажа в основном сооружены из кирпича в последней трети XVII вв., верхний этаж частично деревянный. Здание изменено позднейшими ремонтами. От его прежних архитектурных форм сохранились наружные лопатки и карниз с поребриком. Под штукатуркой скрываются остатки срубленных наличников с фигурным тимпаном. Внутренняя планировка новая. Сводчатые перекрытия заменены балочными.

Двухэтажный кирпичный оштукатуренный Настоятельский корпус с коридорной системой в обоих этажах и лаконичными ампирными фасадами характерен для монастырского жилья первой половины XIX в.; выстроен, по-видимому, по “образцовому” проекту. Цоколь, подоконники и междуэтажный пояс — из белого камня, сильно вынесенный венчающий карниз — деревянный. Лишенные наличников окна ритмично членят гладкие плоскости стен. Во втором этаже есть угловые кафельные печи, на потолках — тянутые карнизы.

Духовное правление, смежное со зданием келий, самостоятельного значения в ансамбле монастыря не имеет. Небольшой двухэтажный краснокирпичный корпус выстроен по проекту П.А.Ушакова в 1902 г. на средства Е.С.Ляминой. Планировка основана на коридорной системе. В трактовке национальных форм сдержанной наружной обработки чувствуется влияние архитектуры модерна.

Не имевшая оборонного значения кирпичная ограда высотой около 4, толщиной 0,9 м, с четырьмя круглыми башнями по углам выстроена в 1685 — 1689 гг., неоднократно ремонтировалась. Кроме главных Святых ворот в южном прясле имеются вторые, передние, а в северном — задние ворота. В стены встроены жилой и административный корпуса. Однотипные башни под стропильными шатрами разделены сводом на два яруса. Скромная декорация кирпичными поясами и ширинками у южных башен дополнена ложными машикулями.


Былое Н. Дмитровский Борисоглебский монастырь. — М., 1888.

Гаврилов С.А. Собор Бориса и Глеба Борисоглебского монастыря в г.Дмитрове по данным натурных исследований // Материалы творческого отчета треста “Мособлстройреставрация”. — М., 1984.

Духовные и договорные грамоты великих: и удельных князей XIV — XVI вв. — М., 1950. — С. 223. - № 68.

Зверинский, II, с. 78, № 671.

МЦВ. - 1902. № 47. - С. 566.

ПАМО, 1, с. 64.

Попов Г. В. Художественная жизнь Дмитрова в XV-XVI вв. - М., 1973. - С. 31-40. Тихомиров, Город Дмитров.., с. 47 — 49. Холмогоровы, 11, с. 149.

Хохлов, Якута, с. 79 — 82.

Архив треста “Мособлстройреставрация”, инв. № 170-83.

ДИХМ, ф. 98 (Борисоглебский монастырь). РГАДА, ф. 280, on. 3, д. 57. 1760-е гг.

ЦП AM, ф. 54, on. 155, д. 250. 1910 г.; ф. 203, on. 208, д. 895. 1823 г.; on. 759, д. 850. 1909- 1911 гг.; ф. 454, on. 3, д. 69, л. 309 — 316.

74/1. Введенская церковь

74/2. План церкви


74. ЦЕРКОВЬ ВВЕДЕНСКАЯ в Конюшенной слободе (Заречье, Старо-Рогачевская ул., 47) построена из кирпича на средства Ф.К.Макарова, А.И. и И.А.Толченовых. Здание стиля барокко заложено в 1763, окончено в 1768 г. В 1779 г. частично изменены формы завершения. В 1786 г., возможно, по проекту Н.П.Осипова, сооружена колокольня в формах классицизма, увеличенная на один ярус в 1832 г.

Композиционным центром здания с трехчастной схемой служит одноглавый храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием, граненой апсидой и высоким сомкнутым сводом с люкарнами. Четырхстолпная трапезная, перекрытая системой коробовых сводов, соединяет его с колокольней в четыре яруса. Фасады церкви имеют развитой, в основном кирпичный декор с сильным рельефом. Активными элементами убранства служат спаренные лопатки, поярусные карнизы и плоские силуэтные наличники с лучковыми и треугольными фронтонами. На восьмерике декорация становится более легкой и меняет свой характер. Главное место здесь занимает классический мотив палладианского окна. Очень хороши резные, с головками херувимов белокаменные капители угловых пилястр. В архитектуре колокольни обращают внимание изящные, тонко проработанные лепные гирлянды.

Интерьер храма украшает великолепный шестиярусный золоченый иконостас второй половины XVIII в. с ордерным членением, колоннами, пышными резными картушами и круглой скульптурой. Часть его икон и три паникадила церкви того же времени. На стенах и своде храма — скромная лепная отделка с чертами барокко. Стенная роспись 1788 г. поновлялась во второй половине XIX и в XX в. Малые иконостасы в приделах — конца XIX в.


ПАМО, 1, с. 66.

Токмаков, I, с. 73.

Толченое, с. 30 - 31, 159-160, 212, 233.

Хохлов, Якута, с. 84 — 86.

ЦИАМ, ф. 206, on. 1, д. 2056, л. 1, 4. 1787 г.; ф. 454, on. 3, д. 69, л. 20 — 25. Метрика, 1887 г.

74/3. Фрагмент иконостаса Введенской церкви

75/1. Ильинская церковь. Фрагмент северного фасада

75/2. План церкви


75. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИНСКАЯ (Ста ро-Яхромская ул., 1) выстроена из кирпича на средства прихожан, в том числе П.С.Толченова. Заложенная в 1778 г., она была окончена в 1783 г. Колокольня пристроена позднее.

Памятник архитектуры барокко, характерный для Дмитрова местной трактовкой художественных форм, бесстолпный храм принадлежит к типу “восьмерик на четверике”. К его двусветному первому ярусу примыкает двухпридельная четырехстолпная трапезная с остатками колокольни у западного фасада. Граненый алтарь и венчающие части здания разобраны, сводчатые перекрытия заменены балочными. Окрашенные по штукатурке фасады храма разделены лопатками на три прясла и украшены гладкими белеными наличниками с “ушами”, замковым камнем и навершием с треугольным фронтоном. Благодаря сильному рельефу детали излишне массивны. Повторенные в оформлении трапезной, они объединяют части здания в одно художественное целое. Из элементов интерьера остались глубокие оконные ниши.

В юго-восточном углу церковного участка находится небольшая кирпичная сторожка XIX в.


Токмаков, 1, с. 84 — 85; II, с. 9.

Толченое, с. 130, 196, 233.

ЦИАМ, ф. 206, on. 1, д. 1364, л. 4-34. 1778- 1783 гг.

76/1. Спасская церковь. Фрагмент южного фасада

76/2. План церкви


76. ЦЕРКОВЬ СПАССКАЯ (Советская ул., 12) строилась прихожанами с 1767 по 1773 г. на месте упраздненного в 1764 г. Пятницкого монастыря. Созданное в стиле барокко кирпичное оштукатуренное здание характером подчеркнуто материальных, несколько грубоватых декоративных форм типично для дмитровского строительства третьей четверти XVIII в. Памятник обладает трехчастной продольно-осевой композицией. В полном объеме сохранились граненый алтарь и четырехстолпная трапезная, перекрытая системой коробовых сводов. Бесстолпный одноглавый двусветный четверик храма и трехъярусная колокольня лишились верхних ярусов, отчего сильно пострадал выразительный силуэт постройки. Основную роль в нарядном внешнем убранстве здания играли плоские с “уша^и’> и развитым навершием наличники окон и пилястры на пьедесталах. На стенах храма сдвоенные, расположенные в два яруса пилястры делили их на три равные прясла, среднее из которых в нижнем ярусе завершалось фронтоном. Раскрепованные карнизы выполнены напуском рядов кирпича, лишь базы пилястр тонко вытесаны из белого камня. Контрастная даухцветная окраска фасадов восходит к традициям XVIII в.

Интерьер памятника кардинально изменен, часть сводов подшита, стенная живопись и иконостасы утрачены. Ряд первоклассных икон XV —XVI вв. поступил из церкви в Дмитровский историко-художественный музей и в Центральный музей древнерусской культуры и искусства им.Андрея Рублева.


МЦВ. - 1905. № 46. - С. 489.

Некрасов, с. 129 — 130.

Токмаков, I, с. 76.

Хохлов, Якута, с. 86.

Архив НИМ К, ф. I, 91/1913.

ГИМ ИЗО. Альбомы Губарева. А-1021. Фото 1926 г.

77/1. Сретенская церковь

77/2. План церкви


77. ЦЕРКОВЬ СРЕТЕНСКАЯ (Про фессиональная ул., 65) построена из кирпича в 1814 г. на средства И.Большакова. В 1883 г. по проекту С.К.Родионова вместо прежней сооружена массивная, эклектичных форм колокольня.

Памятник представляет консервативное направление в архитектуре XIX в., его типология и конструкции, восходящие к образцам XVII — начала XVIII в., глубоко традиционны. Запоздалыми выглядят и внешние формы убранства, близкие раннему классицизму. Двусветный четверик бесстолпного храма увенчан миниатюрным пятиглавием с центральным световым барабаном, опирающимся на сомкнутый свод. Последний скрыт высоким аттиком и кровлей на четыре ската. Граненый алтарь и зальная трапезная в пять световых осей перекрыты полулотковыми сводами с распалубками от проемов. Фасады организованы с помощью лопаток, оконных ниш, поясков и накладных “досок”. На главном объеме их структура, аморфная в первом ярусе, выше сменяется осевой, намеченной слабой креповкой с небольшим накладным фронтоном. Отсутствие профессионализма в решении фасадных плоскостей свидетельствует о работе здесь провинциальной строительной артели.

Интерьеры отличаются простотой форм. Украшением трапезной служит свод с четким ритмом распалубок. Окна заполняют кованые крестчатые решетки. Внутренняя отделка, настенная живопись, иконостас и утварь — новейшие, 1990-х гг.


Токмаков, I, с. 89.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3424. Метрика,

1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 450, д. 16. 1879-1880 гг.; ф. 54, on. 136, д. 13, л. 230 - 246. 1879 г.


78. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ-ТИХВИНСКАЯ (Пушкинская ул., 17) построена из кирпича на средства Г.И.Лошкина и А.С.Фуфаева по образцу Никитской церкви города Владимира, середины XVIII в. Строительство, задуманное в 1794 и начатое в 1795 г. после обмера прототипа, было завершено к 1801 г. Специфика заказа объясняет архаичные для эпохи классицизма художественные формы памятника, представляющие провинциальную реплику на произведения растреллиевского барокко.

78/1. Троицкая-Тихвинская церковь

78/2. План верхней летней церкви


Своеобразна компактная объемная композиция здания, предназначенного для зимней и летней церквей. В основе двухэтажное с осевой трехчастной схемой, над трапезной оно имеет дополнительный третий этаж, где помещался придел. Утраченная благодаря этому стройность четверика храма компенсируется усложненным, ярусным его завершением. Двусветный объем верхней церкви перекрыт куполом с люкарнами, остальные перекрытия сводчатые. Ограниченные лопатками фасады почти лишены горизонтальных членений. Их плоскости, упорядоченные ритмом оконных проемов, почти сплошь заполняют плоские силуэтные наличники разнообразных форм, особенно выразительные на колокольне.

Церковь не имеет боковых дверей. О характере прежних интерьеров дают понятие большие окна с коваными крестчатыми решетками, помещенные в глубоких амбразурах. Внутренняя отделка новая, иконостас и утварь отсутствуют. Хоры с балконом, устроенные в 1890 г. на месте бывшего придела, упразднены.


Ильин, с. 251.

Некрасов, с. 130.

Токмаков, I, с. 86.

Толченое, с. 305.

Хохлов, Якута, с. 87 — 88.

Архив ИИМК, ф. Р-Ш, № 3425. Метрика,1887 г.

ДИХМ. Планы и фасад Никитской церкви во Владимире, 1794 г.; Поэтажные планы Троицкой церкви в Дмитрове, 1915 г.

79/1. Часовня


79. ЧАСОВНЯ (Торговая пл., 12) сооружена на средства дмитровских граждан в 1868 г. Кирпичный оштукатуренный восьмигранник, увенчанный килевидными кокошниками и высокой шатровой кровлей, представляет характерный образец эклектичной “тоновской” архитектуры. Внешние художественные формы, стилизующие мотивы древнерусского зодчества, в детальной разработке фасадов сочетаются с канонами классицизма. Помещение перекрыто красивым сомкнутым сводом с лепными гуртами, оштукатурено и побелено. Внутреннее убранство отсутствует.


ЦИАМ, ф. 203, on. 759, д. 228. 1867-1868 гг.

80/1. Административный комплекс. Генплан 1 — Присутственные места; 2 — тюрьма; 3 — служебные флигели; 4 — тюремная церковь

80/2. Присутственные места

80/3. Присутственные места. План первого этажа


80. АДМИНИСТРАТИВНЫЙ КОМПЛЕКС в кремле (Историческая пл., 14 — 17) создан в первой половине XIX в. по “образцовому” проекту начала XIX ст. Кирпичный, он строился постепенно, о чем свидетельствуют стилевые оттенки в архитектуре корпусов, различия в размере кирпича и технике кладки. Классически уравновешенный небольшой ампирный ансамбль из четырех корпусов, стоявших по границам участка, в 1898 г. дополнен церковью псевдорусского стиля, ставшей его высотной доминантой. Ось симметрии комплекса, ориентированная на бывшую Соборную площадь, объединяет обращенное к площади представительное здание Присутственных мест с тюремным корпусом в глубине двора. Боковые одноэтажные флигели испорчены и обезличены переделками.

Присутственные места выстроены в 1810 г. Е.Я.Петровым; занимают двухэтажный корпус “покоем”, обладающий симметричной структурой. Ось лицевого фасада подчеркнута пятиоконным ризалитом с деревянным фронтоном и легкими белокаменными сандриками над окнами. Его нижняя часть отделана ленточным рустом. Скромная, не лишенная изящества архитектура здания характерна для своего времени. Перекрытия балочные, в одном из нижних помещений — лотковый свод. Планировка, идентичная в обоих этажах, образована капитальными стенами. Ее изменение коснулось лестницы, утратившей свой парадный характер.

80/4. Тюрьма

80/5. Тюрьма. План первого этажа


Тюрьма служит образцом казенной архитектуры 1830-х гг. Лишенные художественных акцентов фасады двухэтажного здания были окрашены охрой с белеными интервалами между рустами, цоколь и подоконники — белокаменные.

Планировка этажей одинакова: продольный коридор вдоль задней стены объединяет равновеликие камеры, обращенные во внутренний двор. Перекрытия сводчатые, в коридоре — с распалубками, создающими значительный художественный эффект.

80/6. Тюремная Елизаветинская церковь

80/7. План второго яруса церкви


Тюремная Елиза ветинская церковь на северной границе ансамбля создана по проекту С.К.Родионова на средства Е.С.Ляминой. Архитектура ее представляет своеобразную интерпретацию форм XVII в. и резко контрастирует с официальностью соседних построек. Оригинальна общая живописная композиция здания, состоящая из нескольких соподчиненных объемов с высокими верхами. Центральный из них — бесстолпный четверик храма — перекрыт кирпичным шатром на низком восьмерике с коническими тромпами в основании. Разделенные на прясла фасады завершены развитым антаблементом и ярусом кокошников. Высокое расположение оконных проемов обусловило появление мощного, имитирующего подклет цоколя. Сводчатая двухъярусная западная паперть с открытой аркадой наверху покрыта более низким деревянным шатром со “слухами” и луковичной главкой. Детальная разработка декоративных форм памятника качественно уступает его объемному решению. Специфика заказа определила ряд своеобразных черт постройки. Металлические узорные оконные рамы заменяют решетки. В интерьере вдоль стен, на уровне второго яруса помещался балкон для конвоя и хора с входом через паперть.

Внутри церковь оштукатурена и окрашена маслом. Иконостас и убранство не сохранились.


Дьяконов М.В. К биографическому словарю московских зодчих XVIII — XIX вв. // РГ. — М., 1982. - Вып. 5. - С. 137.

МЦВ. 1897. № 31. - С. 405.

РГИА, ф. 1488, on. 2, д. 937. 1826-1836 гг. ЦИАМ, ф. 203, on. 759, д. 586. 1897 г.

81/1. Богадельня

81/2. Богадельня. План первого этажа


81. БОГАДЕЛЬНЯ (Старо-Рогачевская ул., 26) построена в первой четверти XIX в. на средства И.А.Тугаринова.

Двухэтажное кирпичное оштукатуренное здание стиля классицизма с симметричной объемно-плановой композицией создано, очевидно, по “образцовому” проекту. Наиболее разработанный главный, выходящий на улицу фасад, раскрепованный в средней части, украшен пилястровым портиком в пределах второго этажа и фронтоном. Основание портика рустовано. Сдержанность архитектурных форм памятника смягчается тонкой прорисовкой профилей белокаменных подоконников, баз и капителей пилястр, междуэтажного и венчающего карнизов.

Частично измененная, но сохранившая первоначальную основу планировка здания одинакова на обоих этажах. Ее центром служат обширные, обращенные во двор сени с лестницей, куда выходят кроме дверей и окна отдельных помещений.


82. ГИМНАЗИЯ (Историческая пл., 11), единственный в городе образец общественного здания стиля неоклассицизма, построена по проекту С.К.Родионова в 1915 г. Двухэтажный кирпичный оштукатуренный корпус “глаголем” возник на основе предшествующего, меньшего по размерам здания прогимназии постройки 1876 г., включенного в объем нового сооружения.

Гимназический корпус стоит напротив Успенского собора (вып. 1, № 72), к которому обращен главным фасадом с центральным ионическим портиком и небольшими гладкими боковыми ризалитами. Спокойная и уравновешенная архитектура постройки благородной простотой своих классицистических форм “поддерживает” находящийся рядом ампирный Административный комплекс (вып. 1, № 80). Ответственное положение гимназии на территории кремля и ее разнообразные художественные связи с окружающей застройкой определяют существенную градостроительную роль памятника.

В основе планировки здания лежит коридорная система с размещением классов вдоль внешних, обращенных на улицу фасадов. Внутренняя отделка интереса не представляет.


ДИХМ, шифр XI/8.

82/1. Гимназия

82/2. Гимназия. План первого этажа

83/1. Усадебный дом в Подлипичье

83/2. Усадебный дом. План первого этажа


83. УСАДЬБА ПОДЛИПИЧЬЕ

(ул.Подлипичье, 4, 6), до начала 1930-х гг. находившаяся вне города, основана в середине XVII в. Григорием Пятово. С 1685 г. до конца XVIII в. принадлежала роду Хитрово, в середине XIX в. — Н.А.Пономаревой, в 1890—1917 гг. — Ляминым, затем Товариществу Покровской мануфактуры. Планировка усадьбы утрачена, из построек остались связанные общей композиционной осью дом и церковь.

Двухэтажный с подвалом кирпичный оштукатуренный д о м не имеет твердой датировки. Угловые, внизу рустованные лопатки, междуэтажный кирпичный пояс и симметричная поперечной оси планировка дома с центральным продольным коридором указывают на его постройку во второй половине XVIII в. Здание подвергалось переделкам. Его скупые внешние формы с чертами классицизма принадлежат середине XIX в., о чем свидетельствуют характер оконных проемов, их равномерный ритм и графичные штукатурные наличники. В конце XIX в. главный фасад получил сильный художественный акцент. К его средней части была пристроена высокая башня эклектичных форм с обильным кирпичным декором. Позднее застроены углы дома со стороны сада, в 1960-х гг. появилось длинное южное крыло. Переделки затронули отчасти планировку здания, которое нуждается в специальном исследовании. Два верхних перекрытия — балочные.

83/3. Казанская церковь

83/4. План церкви


Кирпичная Казанская церковь сменила деревянную в 1735 г., перестроена или обновлена во второй половине 1770-х гг. по инициативе П.П.Хитрово. Северный придел, воспроизводящий стилевые формы основного здания, сооружен вместо тесного первоначального в первой половине 1880-х гг. по проекту П.М.Самарина.

Бесстолпный храм типа “восьмерик на четверике” с пятигранной апсидой, небольшой трапезной и колокольней в три яруса служит образцом архитектуры барокко. Часть перекрытий и восьмерик церкви, опирающийся на пристенные подпружные арки, — деревянные. Архитектурно разработан в основном нижний ярус здания, объединенный в единый блок общим карнизом. Чередование лопаток и плоских силуэтных наличников создает нарядную, несколько однообразную внешнюю декорацию аппликативного характера. Профили и детали испорчены штукатуркой, покрывшей фасады в 1899 г.

Интерьер формируется из отдельных, слабо связанных между собой помещений. Храм украшают поновленная стенная живопись 1907 г. и резной трехъярусный иконостас 1867 г. с иконами XVI —XVII и XIX вв. Малые иконостасы в приделах — 1886 и 1899 гг. — эклектичны.


Краткие сведения..., с. 97.

МЦВ. 1899. № 43. - С. 539.

Толченое, с. 65.

Холмогоровы, 11, с. 214.

РФ ГАЯО, ф. 272, on. 2, д. 80, л. 60 об., Ия 945. 1753 г.; д. 727, л. 103 об.. № 583, л. 111 об., Лб 1696. 1775 г.; д. 811, л. 109, № 1498.

1778 г.; д. 799, л. 642-642 об. 1779 г.

ЦИАМ, ф. 454, on. 3, д. 69, л. 26-36.

Метрика, 1887 г.; ф. 203, on. 453, д. 19. 1880 —

1882 гг.; ф. 54, on. 140, д. 2, л. 10-13, 116, 133.1883 г.

84/1. Дом Толченовых

84/2. Дом Толченовых. План второго этажа


84. УСАДЬБА ТОЛЧЕНОВЫХ (Старо-Рогачевская ул., 28) — единственный в городе образец усадебного комплекса эпохи классицизма. Сформировалась в 1770—1780-х гг., когда принадлежала крупным хлеботорговцам А.И. и И.А.Толченовым. Кроме стоящих вдоль улицы каменных дома и флигеля в состав усадьбы, созданной по образцу дворянской, входили многочисленные службы, людские, амбары, конюшня и скотный двор. В глубине участка находился регулярный сад с прудом, теплицами, оранжереями и беседкой. Со стороны улицы участок ограничивал каменный забор с воротами. В 1796 г. владение было продано И.А.Тугаринову, отчего надолго стало известно под названием “Тугаринова дома”, в 1840-х гг. принадлежало М.А.Архангельской. Впоследствии усадьба пришла в упадок и запустение, сад и надворные постройки со временем исчезли. В 1920-х гг. дом был объединен с флигелем в один корпус. В результате реставрации, проведенной в 1968 — 1974 гг. по проекту Л.А.Беловой, зданиям возвращены их прежние объемы и внешние художественные формы.

Двухэтажный с антресолями кирпичный оштукатуренный дом, нарядно отделанный белокаменным и лепным декором, выстроен на средства И.А.Толченова в 1785—1788 гг. Его изысканные, полные изящества формы с чертами французского классицизма по характеру близки столичным образцам. Не исключено, что автором проекта был Н.П.Осипов, с которым заказчик имел деловые связи.

Главный фасад дома акцентирован центральной и боковыми креповками с каннелированными ионическими пилястрами, сандриками над окнами, лепными гирляндами и орнаментальными вставками. Остальные фасады, декорированные филенками, решены более сдержанно. Над карнизом прежде поднимался ажурный металлический парапет с центральным картушем и боковыми медальонами. Перекрытия в доме балочные. В свое время анфиладу верхних парадных комнат украшали стенопись, плафоны и кафельные печи с кобальтовым рисунком, стены были обтянуты бумажной и шелковой материей. От убранства интерьера остались лепные карнизы с модульонами и резные, утратившие позолоту дубовые двери с обшивкой откосов проемов деревянными панелями.

84/3. Флигель усадьбы Толченовых


Одноэтажный с полуподвалом кирпичный, внутри и снаружи оштукатуренный хозяйственный флигель, служивший первоначально кладовой, выстроен в 1774 г. в провинциально грубоватых формах позднего барокко. В 1788 г. назначение верхних, связанных с домом помещений изменилось. Сени и большая хорошо освещенная палата приобрели сводчатые перекрытия, карнизы и лепной плафон. Элементы декора внутри и снаружи здания массивны и тяжеловесны. Окна забраны коваными крестчатыми решетками. Кладовые нижнего этажа перекрыты коробовыми сводами.

От усадебного сада остался небольшой пруд и несколько старых деревьев.


Некрасов, с. 130.

ПАМО, 1, с. 70.

Тихомиров, Город Дмитров ..., с. 65.

Толченое, с. 7, 58, 70, 87, 163, 166, 205, 212, 213, 220, 227.

Хохлов, Якута, с. 89.

85/1. Дом Милютиной

85/2. Дом Милютиной. План первого этажа


85. ДОМ МИЛЮТИНОЙ (Загорская ул., 38) — яркий образец архитектуры модерна — выстроен на рубеже XIX и XX вв. Входивший в состав городской усадьбы, он стоял в глубине участка, окруженный обширным садом, сейчас находится среди новой застройки. Деревянное двухэтажное здание с мансардой и лестничными пристройками благодаря рельефу местности имеет со стороны фасада, обращенного к улице, кирпичный цокольный этаж. В наружной обработке дома использованы приемы швейцарской народной архитектуры. Живописность общей композиции усилена декоративной тесовой обшивкой сруба, имитирующей внизу рустованную кладку, а также свободным ритмом оконных проемов, местами объединенных в звенья общим сандриком на кронштейнах.

Владелица О.Д.Милютина, в 1900-х гг. попечительница дмитровской женской прогимназии, устроила в доме детский приют, что обусловило разделение его на две смежно-изолированные половины. Внутренняя планировка изменена в процессе ремонта 1974 г., изразцовые печи разобраны.


ДИХМ, XI/8.

86/1. Дом Гревцевых

86/2. План дома


86. ДОМ ГРЕВЦЕВЫХ (Кропоткин ская ул., 79), обращенный к улице торцом в семь световых осей, стилистически принадлежит третьей четверти XIX в. Одноэтажный рубленый, с тесовой обшивкой, имитирующей ленточный руст, он завершен гладким фризом и карнизом большого выноса. Плоские наличники строгих форм с полочкой и “ушами” украшены резными “каплями”. Ампирные традиции, живущие в наружной обработке здания, определяют и планировку его передней жилой части с боковым парадным входом и следами прежней анфиладной системы. Черты нового сказываются в характерном для 1860-1870- х гг. классицизирующем рисунке наличников и появлении при доме самостоятельной хозяйственной половины, возможно, связанной с производственной деятельностью владельца.

87/1. Дом Новоселова



87/2. План дома


87. ДОМ НОВОСЕЛОВА (ул.Кропоткинская, 83) построен в 1842 г., по-видимому, по “образцовому” проекту. Деревянный одноэтажный особняк стиля ампир обшит тесом. В скромных формах его внешнего убранства воспроизведены мотивы каменной архитектуры. Главный фасад в пять оконных осей решен пилястровым портиком упрощенного дорического ордера со стилизованным, резанным в дереве фризом. Стены вне портика и на торцах здания покрыты мелким ленточным рустом. Окна в портике завершены люнетами, боковые — декоративными замковыми перемычками.

Внутренняя планировка дома сильно изменена, но очевидно, что она не была связана со структурой фасада.


ПАМО, 1, с. 72.

Хохлов, Якута, с. 92.

88/1. Дом Клятовых

88/2. План дома


88. ДОМ КЛЯТОВЫХ (ул.Кропоткинская, 85) выстроен в 1822 г. Рубленое, обшитое тесом одноэтажное здание с мезонином является интересным образцом деревянного классицизма. Средняя часть главного, наиболее разработанного фасада выделена ризалитом, занятым террасой и балконом в арочной лоджии мезонина. Сандрики, замковые камни, фронтоны и другие детали своеобразно имитируют каменную архитектуру. Углы дома украшает мелкий накладной руст. Аналогичная отделка повторялась на ограждении террасы в виде аркады, поддержанной тонкими столбиками. Легкость архитектурных форм усиливают изящные балюстрады из точеных балясин.

Планировка с внутренним коридором и кольцевой анфиладой комнат существенно нарушена. Лестница в мезонин вынесена в новую пристройку. Из элементов интерьера остались двустворчатые филенчатые двери. Угловые печи в парадном зале, расположенном на оси симметрии здания, разобраны.


Некрасов, с. 131.

ПАМО, 1, с. 71.

Хохлов, Якута, с. 92.


89. ДОМ ОЛСУФЬЕВА (Кропоткинская ул., 95), построенный в 1896 г., — один из образцов распространенного в Дмитрове деревянного модерна. Небольшой рубленый одноэтажный особняк на кирпичном, обработанном “под камень” цоколе, с высокой мансардной кровлей, до 1960-х гг. стоял в глубине участка, окруженный садом. В сдержанной наружной декорации здания использованы пропильная резьба и художественный принцип противопоставления открытого сруба вертикальной обшивке фронтонов и подзоров под карнизами.

Компактная планировка дома обеспечивает разделение его на жилую и служебную половины. Частично сохранилась нарядная отделка гостиной, где стилевые черты модерна проявились особенно отчетливо. Комнату украшают кассетированный потолок с балками на консолях и кафельный камин коричневатоохристых тонов с маскаронами, архитектурным и растительно-геометрическим орнаментом. В других помещениях имеются белые изразцовые печи.

Здание — мемориальный памятник. В нем провел последние годы жизни и скончался 8 февраля 1921 г. П.А.Кропоткин. Об этом напоминает выполненная С.Д.Меркуровым памятная доска, установленная на главном фасаде дома в 1924 г.


Хохлов, Якута, с. 93.

89/1. Дом Олсуфьева

89/2. План дома

90/1. Дом Вадболъского



90/2. План дома


90. ДОМ ВАДБОЛЪСКОГО (ул Лиры Никольской, 7) выстроен в начале XX в. Одноэтажный рубленый, с тесовой обшивкой, он в своем облике совмещает художественные черты ампирного особняка с характерной для модерна асимметричной плановой и объемной структурой. Имитирующие каменные формы фасады отделаны широким ленточным рустом и завершены сильно вынесенным карнизом с модульонами. Перед главным фасадом поставлен небольшой ионический портик с аттиком. Классическая уравновешенность объема нарушена наличием боковой террасы усложненной конфигурации.

Частично измененная планировка дома в целом сохранила присущую ей асимметрию, подчиненную требованиям удобства. В зависимости от назначения помещения имеют различную высоту и размер окон.

Памятник, один из лучших образцов жилой деревянной архитектуры Дмитрова, в 1990-х гг. серьезно пострадал от пожара.


ПАМО, 1, с. 71.

Хохлов, Якута, с. 93.

91/1. Дом Бузина

91/2. План дома


91. ДОМ БУЗИНА (Пушкинская ул., 35/43) выстроен, очевидно, в середине XIX в., в 1898 г. перешел во владение Королевой. Организующий угол двух улиц, дом неоднократно расширялся служебными пристройками, благодаря чему его боковой фасад, обращенный к ул.Семенюка, получил излом, а здание в целом — оригинальное объемное решение.

Одноэтажный с мезонином деревянный рубленый дом на кирпичном цоколе обшит тесом в виде широкого ленточного руста. В объемной структуре и скромном внешнем убранстве ощутимы черты архитектуры позднего классицизма. Фасады украшают строгие наличники с сандриками и ампирный, большого выноса карниз с гладким фризом. По преданию, главный фасад имел портик. Несовпадение осей верхних и нижних окон, крутой фронтон мезонина и многочисленные пристройки к дому под собственными кровлями, сообщают облику здания своеобразный колорит провинциальной постройки .

Прежняя планировка с внутренним коридором и анфиладой вдоль главного фасада сильно изменена.


Хохлов, Якута, с. 92.

ДИХМ. План дома Бузина, 1898 г.

92/1. Дом Фуфаевых

92/2. План дома


92. ДОМ ФУФАЕВЫХ (Пушкин ская ул., 37) характерен для деревянной жилой застройки старого Дмитрова. Одноэтажное с мезонином рубленое здание на кирпичном цоколе, типологически связанное с архитектурой позднего классицизма, по-видимому, относится к 1840 — 1850-м гг. Основным элементом скромного внешнего убранства служат оконные наличники с сандриками и ставнями. Открытый сруб опоясывает ампирный, сильно вынесенный карниз с гладким тесовым фризом. Углы мезонина закреплялись упрощенными каннелированными пилястрами.

Анфиладная планировка частично изменена. Из элементов прежнего интерьера сохранились образцы ампирной мебели, филенчатые двери, лестница в мезонин с ограждением из точеных балясин, изразцовая лежанка. В гостиной уцелели одна из двух угловых кафельных печей и закрытая сейчас роспись плафона с венком в центре, изображением снопов и лебедей по углам.


Хохлов Р.Ф. Загадки истории // Путь Ильича. 1973. 11 сент.

Хохлов, Якута, с. 92.

93/1. Дом Возничихина

93/2. План дома


93. ДОМ ВОЗНИЧИХИНА (Рога чевская ул., 16) — характерный для города купеческий особняк первой четверти XIX в. Одноэтажное с мезонином рубленое деревянное здание на каменном цоколе, обшитое тесом, в наружном и внутреннем убранстве имитирует формы каменной архитектуры позднего классицизма. Основными элементами декора служат люнеты и замки над окнами, нарядный карниз с модульонами. На главный фасад обращен балкон мезонина с чугунной ампирной решеткой.

В доме сохранилась в основе традиционная для эпохи планировка с боковым входом, внутренним коридором для лестницы в мезонин и анфиладой парадных комнат вдоль главного фасада. Нарядная отделка этих помещений — лепные плафоны с карнизами и розетками для люстр, обшивка оконных откосов и нижней части стен филенчатыми дубовыми панелями, по-видимому, отчасти позднейшая. В зале замечательна белая с кобальтовым рисунком кафельная печь стиля классицизма, в настоящее время единственная в городе. На ее лицевом зеркале, в нише,обрамленной цветочным орнаментом, помещено изображение разбитой колонны с урной. Развитой цоколь и фриз покрыты геометрическими узорами. Из бывших в доме четырех других изразцовых печей две находились в угловых гостиных.

Дом посетил в 1837 г. В.А.Жуковский, остановившийся здесь во время поездки по Московской губернии со своим воспитанником, наследником престола Александром Николаевичем. Александр II останавливался в доме еще раз в 1858 г.


Романов Ф. Рогачевская улица // Путь Ильича. 1972. 8 февр.

Хохлов Р.Ф. Загадки истории // Путь Ильича. 1973. 11 сент.

Хохлов, Якута, с. 91.

93/3. Печь в доме Возничихина


94. ДОМ РЫБАКОВА (Рогачевская ул., 24), начала XX в., одноэтажный с мезонином на поперечной оси, поставлен к улице торцом. Рубленое, обшитое тесом здание на кирпичном цоколе обладает характерными чертами стиля модерн. Кровля усложнена угловыми островерхими башенками, окна с мягким очертанием фрамуги обрамлены нарядными резными наличниками; разделка оштукатуренного цоколя и тесовой обшивки мелким квадровым рустом имитирует каменную облицовку фасадов. Сложные измельченные наружные порезки носят интерьерный характер и близки мебельной резьбе конца XIX в.

94/1. Дом Рыбакова

94/3. Окно дома Рыбакова

94/2. План дома


В доме сохранилась в основном старая планировка и элементы внутреннего убранства: в зале — лепной потолок и кафельная печь с рельефным зеркалом и “разорванным” фронтоном, в коридоре — арка на резных столбиках.



95/1. Дом Титова

95/2. Дом Титова. План второго этажа


95. ДОМ ТИТОВА (Школьный пер., 2) — один из наиболее ранних образцов жилой каменной застройки города. Выстроенный в конце XVIII в., он показан на плане Дмитрова 1800 г. Во второй половине XIX ст. принадлежал А.П.Емельянову.

Двухэтажный кирпичный и оштукатуренный, с белокаменными деталями, дом служит хорошим образцом архитектуры классицизма. Прежнее положение его на углу участка определило композицию и симметричную относительно диагональной оси планировку здания. Внешний угол дома скруглен, выделен легкой креповкой карниза и обработан ионическими каннелированными пилястрами. В свое время над ним поднимался граненый бельведер. В противолежащем внутреннем углу помещена эффектная полукруглая лестница, заключенная в выступающей со двора полуротонде. От внутренней планировки остались только капитальные стены, уровень междуэтажного перекрытия изменен. Внешняя архитектура дома, лишь на дворовом фасаде сохранившая прежний строгий характер, во второй половине XIX в. приобрела черты эклектики.


ПАМО, 1, с. 350.

Тихомиров, Город Дмитров..., с. 65.

Хохлов, Якута, с. 90.

ТИМ ИЗО, инв. № 70156/АД80. Атлас Московской губернии 1800 г. Прожектированный план города Дмитрова с обозначением прежнего строения.


96. ФАБРИКА СУКОННАЯ (Фаб ричная ул., 11 — 19) основана в начале XIX в. И.А.Тугариновым, в 1840-х гг. приобретена братьями Немковыми, наследникам которых принадлежала до Октябрьской революции.

Комплекс включал недавно сгоревший жилой дом владельцев, ряд производственных каменных и деревянных корпусов, склады, конюшни. Уже в 1880-х гг. часть построек была заброшена, со временем большинство из них либо полностью, либо частично разобрано. К последним относятся ткацкие двухэтажные кирпичные корпуса второй половины XIX в. Их уцелевшие объемы, изменившие назначение и внутреннюю структуру, крайне безлики.

Наиболее значителен в художественном и историко-архитектурном отношении складской корпус, сохраняющий в своем облике ампирные черты. Кирпичный одноэтажный с подвалом в юго-восточной части, он представляет редкий образец промышленного строительства первой половины XIX в. Вытянутый вдоль улицы корпус состоит из двух секций, каждая из которых имеет сквозной проезд во двор и смежное с ним складское помещение. В соответствии с назначением постройки ее архитектура достаточно скромна. В оформлении одинаковых продольных фасадов, из которых внешний был преимущественно глухим, активную роль играют ниши ложных окон с филенками над ними. Средняя часть фасадов акцентирована арками ворот, окаймленных парными пилястрами. Лишь торец корпуса, обращенный к дому владельца, украшен массивным, на высоком стилобате четырехколонным портиком с фронтоном, оформлявшим вход в изолированное, возможно, конторское помещение.


96/1. Суконная фабрика. Портик складского корпуса


Михайловская А.И. Местная история и краеведческий музей. — М., 1960. — С. 59 — 60. Рис. 12.

Погожев А. В. Санитарное исследование фабричных заведений Дмитровского уезда // СССМГ. Отдел санитарной статистики. —М., 1888. - T.III. - Вып. VII. - С. 158-167.

ДИХМ, ф. 85; Планы г.Дмитрова середины XIX в.


Яхрома, город

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Яхрома — 59 км. Дмитровское шоссе


97. ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС конца XIX — начала XX в. (Комсомольская ул.) состоит из церкви и самостоятельной колокольни, стоявшей в линии церковной ограды; создан в селе Круглине, при ткацкой фабрике Товарищества Покровской мануфактуры. Крупные кирпичные оштукатуренные здания исполнены в репрезентативных формах неоклассицизма. Присущие архитектуре стилизация и монументализация за счет увеличения абсолютных размеров построек делают памятники характерными для своего времени.

97/1. Троицкая церковь

97/2. План церкви


Троицкая церковь сооружена по проекту С.К.Родионова в 1892—1895 гг. на средства И.А.Лямина. Восьмистолпный трехапсидный храм зального типа с центральным световым барабаном перекрыт системой вспарушенных сводов. Структура интерьера отразилась на характере его внешних форм: продольные фасады ритмично членят парные пилястры коринфского ордера, подкупольному квадрату соответствуют торжественные восьмиколонные портики с фронтонами. Общность высоты всех помещений как бы подчеркивает мощный аттик, опоясывающий здание поверх развитого антаблемента. В лепном, несколько измельченном наружном убранстве использованы пояски и рустовка. Рисунок деталей и дробность профилей свидетельствуют о свободной переработке канонов классицизма. Интерьер с фрагментами ордерной обработки утратил свою цельность. Иконостасы и утварь отсутствуют.

97/3. Колокольня Троицкой церкви


Колокольня построена в 1908 г. по проекту С.Б.Залесского; состоит из четырех квадратных ярусов разной высоты. Ее трехчастное основание прорезает центральный арочный проход, фланкированный помещениями для лестниц. По своему типу и художественным формам колокольня чрезвычайно близка прототипам эпохи классицизма, отличаясь от них большим масштабом и общей с церковью новой трактовкой деталей. Украшающие все ярусы колонны и пилястры вопреки прежним канонам принадлежат одному, коринфскому, ордеру.


Московский архитектурный мир. — М., 1912.— Вып. 1. — С. 37.

МЦВ. - 1895. № 39. - С. 366.

Токмаков, I, с. 94.

ЦИАМ, ф. 203, on. 464, д. 7. 1890 г.; on. 476, д. 11. 1906 г.

98/1. Вознесенская церковь



98/2. План церкви



98. ЦЕРКОВЬ ВОЗНЕСЕНСКАЯ (Перемиловская ул.) построена в селе С.С.Апраксина Перемилове на рубеже XVIII-XIX вв. по прошению 1792 г. Существует предположение, что автором проекта был Франческо Кампорези, в это время много работавший для Апраксиных.

Оригинальная архитектура постройки основана на сочетании характерной для классицизма композиционной структуры с ложноготическими мотивами в убранстве. Центрическое здание без апсиды сложено из кирпича с ограниченным использованием в деталях белого камня. В его квадратное основание вписан крест с центральной ротондой, которая, поднимаясь над стенами приземистого четверика, образует низкий световой барабан с куполом. Ветви креста на фасадах отмечены небольшими ризалитами и своеобразными двухколонными портиками с килевидным кокошником вместо фронтона. Узкие парные окна храма изнутри объединены глубокой нишей, снаружи — наличником из жгутов. Внутренние амбразуры проемов и окна барабана — стрельчатого очертания. Элементы готической декорации, в том числе фигурный парапет барабана, по характеру восходят к архитектурным мотивам Царицына. Не исключено, что баженовским образцам следовало и цветовое решение фасадов, лишь недавно оштукатуренных.

Внутри стены и крестовые своды покрыты масляной живописью конца XIX в. с позднейшими поновлениями. Того же времени центральный и два придельных иконостаса. Иконы в основном поздние.

В северное прясло церковной ограды включена звонница в виде трехпролетной кирпичной стенки, увенчанной тремя тимпанами. Построенная в конце XIX в., она воспроизводит формы древнерусских построек XVI ст.


Анисимов Ю. Олъгово // Подмосковные музеи.- М.-Л., 1925. - Вып.4. - С. 16.

ПАМО, 1, с. 91.

ДИХМ, ф. Дмитровского духовного правления. Журнал заседаний 1792 г.

РГВИА, ф. ВУА, д. 18861, ч. 9, л. 24, № 68.1800 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 760, д. 187. 1802 г.


Андреевское (Андреевское-Убежище)

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Яхрома — 59 км, далее автобусом 3 км. Дмитровское шоссе

99/1. Покровская церковь

99/2. План церкви


99. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ выстроена в 1803 г. владелицей местной усадьбы гр. Е.Ф.Орловой по проекту, составленному в конце 1790-х гг. Ф.Кампорези. Здание стиля зрелого классицизма сложено из кирпича с применением белого камня в конструкциях и декоре, оштукатурено. Состоит из трехсветной купольной ротонды храма, относительно низкой прямоугольной трапезной и стройной, в три яруса колокольни со шпилем. В целом композиция, основанная на контрастах геометрических форм, свидетельствует о поисках новых художественных приемов в культовом строительстве. Ведущими мотивами наружного убранства памятника служат рустовка стен и развитые обрамления проемов, объединенных нишами в вертикальные звенья. Очень выразительны многочисленные детали из белого камня — цоколь, колонны большого и малого ордера, люкарны, хорошо нарисованные карнизы и сандрики.

Перекрытия в здании сводчатые. Трапезная разделена арками на три нефа, из которых боковые были заняты приделами. Пол из метлахских плиток и масляная, сильно потемневшая сюжетная и орнаментальная роспись в куполе, на стенах и подпружных арках храма — 1894 г. Иконостасы отсутствуют.

К северу от церкви находятся остатки усадебного липового парка.


Краткие сведения..., с. 46.

ПАМО, 1, с. 73.

Холомогоровы, 11, с. 181.

ДИХМ, ф. 151, д. 20.

ЦИАМ, ф. 203, on. 758, д. 982. 1815 г.; on. 206, д. 409. 1821 г.


Ассаурово

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Икша — 45 км, далее автобусом до остановки Ассаурово — 17 км

100/1. Церковь Всех скорбящих

100/2. План церкви


100. ЦЕРКОВЬ ВСЕХ СКОРБЯЩИХ построена на средства прихожан в 1810-х гг. Кирпичное здание с трехчастной продольно-осевой композицией представляет скромный образец сельской культовой архитектуры начала XIX в. Характерно сочетанием традиционной, восходящей к концу XVII ст. типологической схемы с архитектурно-декоративными приемами классицизма. Бесстолпный храм типа “восьмерик на четверике” украшен портиками тосканского ордера с трехчастными “итальянскими” окнами во фронтонах. Лаконичное наружное убранство сосредоточено в верхней части постройки, где ощутимы отзвуки барокко: углы восьмерика огибают лопатки, грани через одну завершают небольшие фронтоны, глухой граненый барабан с ложными окнами служит постаментом приподнятой фигурной главки. Апсида и трапезная, перекрытая полулотковым сводом с распалубками над окнами, декора не имеют. Скругленные крепованные углы последней представляют один из ранних примеров впоследствии широко распространенного художественного приема. Колокольня из трех убывающих в плане квадратных ярусов со слабо развитой пластикой фасадов увенчана небольшим шпилем.

В интерьере имеются фрагменты сюжетной, исполненной в академической манере темперной живописи второй половины XIX в., пол из чугунных орнаментированных плит, рама трехъярусного иконостаса.


Краткие сведения.., с. 48.

Холмогоровы, 11, с. 210.

ЦИАМ, ф. 203, on. 209, д. 598. 1824 г.; on. 211, д. 31. 1826 г.


Батюшково

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Турист —53 км, далее пешком 4 км. Дмитровское шоссе

101/1. Никольская церковь

101/2. План церкви


101. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, кирпичная, выстроена в вотчине А.И.Нестерова в 1666 г. В XVIII в. перестроен с увеличением высоты верхний ярус колокольни, отделенный при этом от нижнего яруса коробовым сводом. В XIX в. изменены прежняя симметричная трехчастная композиция алтарной части и окна трапезной, вновь сооружен южный придел. В 1968—1971 гг. в процессе реставрации памятника под руководством Н.П.Яворовской с него удалена поздняя четырехскатная кровля, восстановлены изначальный характер верха и декор барабанов, переложены своды и внутренняя северная стена апсид.

Бесстолпный пятиглавый храм в форме двусветного четверика с небольшой трапезной и двухъярусной шатровой колокольней представляет характерный образец московского культового зодчества второй половины XVII в. Четверик, перекрытый сомкнутым сводом с отверстием для светового барабана, завершен развитым карнизом и ярусами кокошников; некогда он был покрыт чернолощеной черепицей, главы — лемехом. Окна и перспективные порталы обрамлены сочными по рисунку резными наличниками с килевидным верхом. Кроме воздушных металлических связей в уровне пят сводов здания обнаружены каналы от периметральных внутристенных дубовых связей. В восточной стене храма — голосники.

Камерные сводчатые помещения церкви образуют совокупность несложных замкнутых пространств. Среди них выделяется преобладающий по высоте храм, стены и свод которого покрывает сюжетная и орнаментальная масляная живопись, исполненная в 1902 г. по новой штукатурке.

К югу от церкви, через дорогу, находятся остатки небольшой усадьбы: незначительные фрагменты старого липового парка и деревянный дом с мезонином рубежа XIX— XX вв.


ПАМО, 1, с. 74.

Холмогоровы, 11, с. 197.

Архив треста “Мособлстройреставрация”, инв. Л6 273 - 73.

ЦИАМ, ф. 454, on. 3, д. 69, л. 42 - 48.

Метрика, 1887 г.


Белый Раст

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Икша — 45 км, далее автобусом на Никольское до остановки Белый Раст — 12 км, далее пешком 1 км

102/1. Церковь Михаила Архангела

102/2. План церкви




102/3. Иконостас церкви Михаила Архангела


102. ЦЕРКОВЬ МИХАИЛА АРХАНГЕЛА, кирпичная, выстроена на средства прихожан в 1880 г. по проекту В.И.Соколова. Архитектура основана на сочетании классицизирующих и псевдорусских форм. Здание отличает удачная компоновка объемов и гармоничность пропорций.

Центрический, квадратный в основании четырехстолпный храм завершен компактным пятиглавием, поставленным над центральной повышенной ячейкой плана. Световой кирпичный средний барабан и деревянные малые глухие покоятся на высоком парусном своде. Аналогичные своды и арки формируют расчлененное внутреннее пространство, тяготеющее к повышенному центру. Положению столбов снаружи отвечают ризалиты, лопатками разделенные на три прясла, переходящие в полукружия килевидных закомар. Близкие национальные мотивы использованы в декорации верха многоярусной колокольни. Наружная обработка остальных частей здания тесно связана с архитектурой классицизма.

В интерьере интересен беломраморный резной иконостас “византийского” стиля, перенесенный, по преданию, из храма Христа Спасителя в 1930-х гг. При установке его крайние участки были понижены. Двухъярусный лишь в средней части, иконостас воспроизводит схему древней алтарной преграды. Проем царских врат с глубокой амбразурой близок древнерусским порталам. Масляные росписи по холсту на стенах и сводах храма — 1970-х гг.


Холмогоровы, 4, с. 81.

Архив ИИМК, Ф. P-III, Л<? 3697. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 54, on. 135, д. 22, л. 101 — 104.

1878 г.; on. 136, д. 13, л. 109-110. 1879 г.


Ведерницы

От Дмитрова автобусом на Рогачево до остановки Горицы — 20 км, далее пешком 2,5 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе

103/1. Спасская церковь

103/2. План церкви


103. ЦЕРКОВЬ СПАССКАЯ, характерный образец архитектуры барокко, строилась на средства прихожан с 1773 по 1780 г. по храмозданной грамоте 1769 г. Колокольня стиля классицизма сооружена вместо предшествовавшей в 1810 г. В 1902 г. по проекту С.К.Родионова расширена трапезная устройством двух боковых приделов, выдержанных в формах основной постройки.

Кирпичное здание с осевой трехчастной схемой поставлено на подклете, где помещалась теплая церковь. Храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием и граненой апсидой перекрыт восьмидольным сомкнутым сводом, прорезанным световым барабаном. Его верхний ярус покоится на ступенчатых тромпах. Стены трапезной при перестройке заменены арками, выложен новый парусный свод. Прежние габариты помещения сохранились в низком подклете. Пространство церкви здесь разделено столбами, поддерживающими систему коробовых сводов с распалубками над окнами. Тонкая пластическая разработка фасадов здания построена на невысоком рельефе. Расчлененные пилястрами стены завершаются по ярусам крепованным антаблементом, проемы обрамляют плоские силуэтные наличники с лучковым очертанием фигурных наверший. Архитектура колокольни пространственно более развита: каждый из трех ее квадратных ярусов украшен легкими портиками с фронтонами.

Целостное, вертикально ориентированное пространство храма хорошо освещено преимущественно верхним светом. Окна заполняют кованые кубчатые решетки. Многоярусный иконостас без икон и фрагменты настенной живописи — 1869 г.


Токмаков И.Ф. Историко-статистическое и археологическое описание церкви во имя Спаса исцелителя расслабленного в селе Ведерницах Дмитровского уезда. — М., 1895.

Архив ИИМК, ф. I, 147/1912.

ЦИAM, ф. 206, on. 1, д. 966. 1769 г.; ф. 54, on. 154, д. 19, л. 76-82. 1900 г.


Внуково (Елпатьевское)

От Дмитрова автобусом до остановки Внуково — 5 км

Внуково. Схема застройки центральной части села

1 — Троицкая церковь; 2 — церковно-приходская школа; 3 — дом Сачкова; 4 — дом А.В.Чуксина; 5 — дом И.В.Чуксина; 6 — дом С. Д.Лесникова


Одно из старейших в дмитровском крае, село, приобретенное удельным князем Юрием Ивановичем от Болотниковых, в 1531 г. было им передано Троицкому Калязину монастырю. После 1764 г. отошло в казну.

В селе издавна существовал кустарный позументный промысел. На его основе в конце XIX в. здесь возникла позументная фабрика Ивана Чуксина. Рост производства и связанный с ним подъем местной экономики привели к развитию в селе каменного строительства. В 1876 г., в связи с заменой деревянной церкви каменным зданием, был создан кирпичный завод, обеспечивший также постройку церковно-приходской школы и ряда жилых домов сельских фабрикантов. В результате в центре Внукова возник комплекс кирпичных сооружений, который сообщил селу своеобразный колорит, отразив в художественной форме социальные сдвиги в деревне на пороге XX в.

Композиционным стержнем окружающей застройки служит монументальное здание церкви, поставленное в середине треугольной площади, на вершине холма. К западу от церкви стоит двухэтажное здание школы. Группа жилых каменных домов образует порядок вдоль улицы, огибающей площадь с северной стороны.



104/1. Троицкая церковь

104/2. План церкви


104. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ выстроена из кирпича на средства прихожан по проекту, составленному в 1876 г. И.П.Петровым. Здание, заложенное в 1877 г. и возводимое частями, начиная с трапезной и колокольни, было завершено лишь в 1893 г. сооружением массивного четырехстолпного пятиглавого храма крестово-купольного типа. Псевдорусские формы этого представителя официального художественного направления навеяны архитектурой XVI в. Приземистый, тяжелых пропорций четверик наделен позакомарным покрытием, центральным световым и малыми глухими барабанами с луковичными главами. Окна в плоских наличниках с перехватами расположены в верхней части стен, глухой низ, имитирующий подклет, декорирован простейшими кирпичными выкладками с мотивами креста. Рисунок деталей и профилей предельно упрощен. Сводчатая двустолпная трапезная и призматическая, пластически слабо разработанная колокольня в четыре яруса связаны с художественными традициями классицизма.

На сводах и в барабане храма имеется масляная холодных тонов орнаментальная и фигурная роспись 1903 г. Иконостасы отсутствуют.


Холмогоровы, 11, с. 185.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 965. 1910 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 453, д. 21. 1880-1882 г.; ф. 54, on. 133, д. 12, л. 119-122. 1876 г.; on. 140, д. 2, л. 160-164. 1885 г.

105/1. Дом Лесникова


105. КОМПЛЕКС ЖИЛЫХ ДОМОВ (Сачкова — № 3, А.В.Чуксина — № 5, И.В.Чуксина — № б, С.Д.Лесникова — № 7) образован кирпичными неоштукатуренными зданиями городского типа в полтора и два этажа. Принадлежавшие сельским фабрикантам дома построены между 1897 и 1900 гг. Объединены общностью архитектурно-художественных, планировочных и технических приемов. В структуре фасадов, расчлененных рустованными лопатками и широким междуэтажным поясом с подоконными филенками, в применении замковых камней над проемами, чувствуется влияние канонов классицизма. Однако при этом плоскости стен покрыты однообразным по рисунку и сухим по выполнению кирпичным узорочьем с элементами псевдорусского стиля. Основным декоративным мотивом служат оконные наличники, стилизующие формы XVII--XVIII вв., а также кирпичные выкладки в перемычках и карнизах. В принципе одинаковый характер убранства на отдельных постройках варьируется в деталях.

Образованная капитальными стенами планировка домов с большой комнатой в передней половине и двумя маленькими в задней части дома повторяется в обоих этажах. Первые, преимущественно полуподвальные этажи, перекрытые сводиками по металлическим балкам, были заняты, по-видимому, производственными и конторскими помещениями; верхние, с балочным перекрытием, служили жильем. В доме И.Чуксина этажи сообщались внутренней лестницей, которая связывала мастерскую с парадной комнатой владельца. От внутреннего убранства последней остался фрагмент паркетного пола с геометрическим двухцветным рисунком.


Вороново

От Дмитрова автобусом на Сергиев Посад до остановки Федоровское 10 км, далее пешком — 3 км

106/1. Церковь Рождества Богородицы

106/2. План церкви


106. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ построена в 1824 г. вместо деревянной, по-видимому, с использованием “образцового” проекта. Заказчиками были местные крестьяне-кустари Иосиф Абрамов и Семен Иванов.

Здание стиля ампир сложено из кирпича местного производства, детали белокаменные. Фасады, некогда окрашенные в голубой цвет по обмазке, покрыты цементной штукатуркой. Бесстолпный одноапсидный храм в форме куба, с одним ярусом окон и боковыми портиками дорического ордера, завершен массивной купольной световой ротондой. Опирание последней непосредственно на стены четверика позволило создать целостное вертикально ориентированное внутреннее пространство. Небольшая двустолпная трапезная с приделами перекрыта системой коробовых сводов с распалубками от подпружных арок. Трехъярусная колокольня завершает симметричную продольно-осевую композицию постройки. Упрощенная трактова внешних архитектурных форм и излишняя грузность, обусловленная превалированием массива стены над проемами, сообщает памятнику черты провинциализма.

Внутри храма остатки масляной живописи и деревянный голубой с золоченой резьбой пятиярусный иконостас второй половины XIX в.


Краткие сведения..., с. 58.

ПАМО, 1, с. 76.

ЦП AM, ф. 203, on. 752, д. 2248. 1818 г.; ф. 454, on. 3, д. 69, л. 73 — 76. Метрика, 1887 г.


Глухово

1. От Москвы с Савеловского вокзала до станции Лобня — 26 км, далее автобусом на Рогачево до остановки Глуховский поворот — 40 км, далее пешком 1,5 км

2. От Москвы автобусом на Рогачево до остановки Г луховский поворот — 73 км, далее пешком 1,5 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе


107. ЦЕРКОВЬ ТИХВИНСКАЯ выстроена в старинной вотчине кн. Оболенских усадьбе Глухово-Богородское в первой половине XVIII в., возобновлялась в 1775 г. Внешние художественные формы и декорация интерьера кардинально переработаны в 1864 г. в духе “национальной” архитектуры. В 1880-х гг. по проекту С.К.Родионова, на средства А.А.Оболенской, сооружена колокольня, от которой сохранился лишь первый ярус.

Сложенная из кирпича с широким применением белого камня в убранстве, внутри и снаружи оштукатуренная церковь обладает объемно-плановой структурой, связанной с традицией XVII в. Основу ее трехчастной продольно-осевой композиции составляет миниатюрный храм типа “восьмерик на четверике” с выраженной поперечной осью, ступенчатыми тромпами в основании восьмигранника и голосниками в его стенах. Развитой, снаружи трехчастный алтарь внутри имеет граненый, усложненный экседрами контур. Под небольшой бесстолпной трапезной устроен полуподвал для родовой усыпальницы. Все перекрытия сводчатые.

107/1. Тихвинская церковь

107/2. План церкви


Нарядный лепной и белокаменный декор памятника, включающий мотивы XVII в., отличается крупными формами и сильным рельефом. Перегруженность фасадов не исключает, однако, оригинальности общего замысла с эффектным завершением храма невысоким стропильным шатром и пощипцовым покрытием граней восьмерика.

В лепное убранство интерьера широко введены элементы фасадной декорации, в том числе аналогичные внешним наличники окон второго света. В нижних окнах — мраморные подоконники. Иконостас и орнаментальные росписи стен утрачены.

От усадьбы осталось несколько березовых аллей.


Краткие сведения...., с. 61.

Холмогоровы, 11, с. 254.

ЦИАМ, ф. 454, on. 3, д. 69, л. 82-85.

Метрика, 1887 г.; ф. 203, on. 452, д. 17. 1882 г.


Говейново

От Дмитрова автобусом на поселок Луговой через Куликово до поворота на Говейново, далее пешком — 2 км


108/1. Колокольня церкви Рождества Богородицы


108. КОЛОКОЛЬНЯ ЦЕРКВИ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ выстроена на средства прихожан в 1790 г. Трехъярусное кирпичное оштукатуренное здание стиля классицизма — характерный для своего времени, несколько провинциальный образец сооружений данного типа. Убывающие по площади, снаружи четырехгранные призмы ярусов заключают цилиндрические помещения, из которых верхнее перекрыто куполом. Промежуточные настилы были деревянными. Колокольня завершена глухим низким барабаном с яйцевидной каркасной кровлей и шпилем. Строгое наружное убранство с использованием неглубоких впадин, архивольтов, медальонов выявляет архитектонику сооружения. Детали носят обобщенный характер. Колокольня, примыкавшая к трапезной части церкви, после разборки последней получила значение самостоятельной постройки.

На погосте похоронена кн. А.М.Щербатова, тетка П.Я.Чаадаева, который был частым гостем в соседнем ее имении Алексеевском.


Краткие сведения..., с. 61.

Померанцев М.С. Декабристы в Дмитровском уезде // Декабристы Дмитровского уезда. — Дмитров, 1925. — С. 23.

Смирнов И.А. Декабрист Василий Норов // Декабристы Дмитровского уезда. — Дмитров, 1925. — С. 78 — 79. Примечания.


Горки, дом отдыха

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Икша — 45 км, далее автобусом до остановки Горки — 30 км


109. УСАДЬБА ГОРКИ на крутом холме над речкой Волгушей — характерный образец небольшой подмосковной XVIII в., включавшей, несмотря на ограниченные размеры, все основные элементы загородного дворянского жилья. Принадлежавшая более столетия Яньковым, усадьба начала формироваться в 1730-х гг. с постройки церкви и к 1760-м гг., украшенная садом, “раскинутым по горам”, была вполне благоустроена. В конце XVIII — начале XIX в. усадебный комплекс перестроен в стиле классицизма. В 1793 г. на главной композиционной оси, напротив церкви, был поставлен новый деревянный дом с верандой, в 1809 г. увеличенный мезонином, вскоре обновлена архитектура храма. Последующая смена построек не изменила замкнутой планировочной структуры основного ядра художественного комплекса. При возобновлении усадьбы в начале XX в. новым владельцем Л.Кохно два поставленных им идентичных флигеля по традиции заняли место по сторонам обширного парадного двора.

Помимо флигелей в усадьбе сохранились искаженная переделками церковь, служебная постройка XIX в. и террасный парк, разбитый на крутом западном склоне холма. Восточный склон занят фруктовым садом. Хозяйственный комплекс утрачен. Место дома занял новый корпус. Напротив него, в лесу, прослеживаются трассы просек, прорубленных в конце XVIII в. для создания перспективных видов.

Направление ведущей из-под горы подъездной аллеи, перпендикулярное оси комплекса, позволяет воспринимать центральную группу построек лишь с угловых точек зрения, в постоянно меняющихся ракурсах. При сильном рельефе местности это сообщает усадьбе большую живописность.

109/1. Усадьба Горки. Генплан

1 — церковь; 2 — флигели; 3 — служебная постройка


Кирпичная Никольская церковь — старейшая из построек усадьбы — создана по прошению А.И.Яньковой в 1739 г. В 1809—1810 гг. она реконструирована в стиле классицизма: расширена трапезная, получившая второй, южный придел, переложена апсида, к храму пристроены коринфские портики в антах. В 1817 г. заменен каменным верхний ярус колокольни. Работы производил А.М.Татаринов, возможно, по проекту Ф.Кампорези, внутренние росписи выполнял Григорий Озеров.

Здание сохранило основу объемноплановой структуры, сложившейся в XIX в. Одноапсидный бесстолпный четверик храма соединен обширной трапезной с граненым основанием колокольни, над которым поднимался цилиндрический ярус звона. В результате перестройки верха здания в 1950-х гг. и утраты нарядных портиков с фронтонами художественный облик памятника оказался обезличен. Оштукатуренные фасады лишены декоративного убранства, только пропорциональный строй и ложные окна связывают постройку с архитектурой своего времени. Характер интерьера изменен, балочные перекрытия помещений новые.

109/2. Никольская церковь. Чертеж А.Любимова. 1925 г.

109/3. План церкви. Реконструкция Е.Н.Подъяполъской

109/4. Восточный флигель

109/5. Западный флигель. План


Парные одноэтажные флигели стиля неоампир сооружены из кирпича в 1910-х гг., неоштукатурены. Здания обладают несложной симметричной осевой планировкой и одинаковым решением обращенных друг к другу фасадов. В центре каждого из них помещен главный вход, оформленный монументальной композицией, включающей рустованные, расширяющиеся вниз пилоны и крупное слуховое окно. Маленькая передняя и следующий за ней небольшой зал выводят на террасу, у восточного флигеля имеющую характер портика с фронтоном. Западный флигель, стоящий на бровке холма, имеет подвал.

Небольшой липовый регулярный парк разбит, по-видимому, в начале XIX в. Он служит “верхним” садом и двумя террасами спускается к “нижнему”, который сейчас представляет собой заросший участок леса. На границе последнего, у пдножия холма видны следы пруда, некогда устроенного на речке Волгуше.

109/6. Аллея в парке


Благово, с. 69, 295, 264, 266, 268.

Древесные растения..., с. 31.

Краткие сведения..., с. 62.

Населенные местности Московской губернии. — М., 1911. - С. 199.

Скворцов, Материалы..., 1, с. 114.

Холмогоровы, 11, с. 177.

ГНИМА, о/ф, P-V, № 2166.

PHБ ОР, ф. 1010, д. 206, 207.


Гульнево

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Лобня — 26 км, далее автобусом на Рогачево до остановки Каменка — 35 км, далее пешком 2 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе

110/1. Церковь Рождества Богородицы

110/2. План церкви


110. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ выстроена из кирпича в 1730-х гг. по прошению владельца села князя Н.Ю.Трубецкого. Перестраивалась в 1770—1780-х гг. и в XIX в. Здание приобрело формы классицизма с чертами ампира.

Бесстолпный одноапсидный храм четвериком завершается световой купольной ротондой, поставленной в 1818 г. вместо деревянного восьмигранника. О последнем напоминают в интерьере конические тромпы. Позднее храм был расширен устройством боковых помещений, снаружи объединивших его с двухпридельной трапезной в единый прямоугольный блок. Закрытый переход соединяет церковь с отдельно стоящей колокольней, сохранившейся на высоту двух ярусов.

В наружной позднеампирной обработке пристроек наблюдается отход от классических канонов. Традиционные портики на поперечной оси храма заменены креповкой стены и накладным фронтоном. О характере предшествующих форм памятника можно судить по остаткам колокольни. Пластика ее фасадов и нарядное разнообразное убранство креповками, филенками, накладными “досками’' обнаруживают приемы раннего классицизма, тесно связанного с архитектурой барокко.

Внутреннее убранство памятника утрачено.


Краткие сведется..., с. 64.

Холмогоровы, 11, с. 176.

ЦИАМ, ф. 821, on. 1, д. 7. 1778 г.; ф. 203, on. 760, д. 102. 1801 г.; on. 732, д. 2249. 1818 г.


Даниловское

От Дмитрова автобусом до остановки Совхоз “Буденновец” — 9 км, далее пешком 1 км. Дмитровское шоссе

111/1. Усадьба Даниловское. Генплан 1 — дом; 2 — флигели; 3 — церковь

111/2. Усадебный дом


111. УСАДЬБА ДАНИЛОВСКОЕ устроена кн. И.Ф.Голицыным в конце 1760 — начале 1770-х гг., по-видимому, силами крепостного архитектора М.А.Агафонова. В 1799 г. имение перешло к Поливановым, близким родственникам семьи Бестужевых-Рюминых, из которой вышел декабрист М.П.Бестужев-Рюмин. Несмотря на отсутствие документальных указаний, есть все основания полагать, что в детстве он бывал в Даниловском у своей тетки. В 1830 — 1850-х гг. усадьбой владел С.А.Римский-Корсаков, в 1911 г. — Товарищество Покровской мануфактуры.

Архитектурный ансамбль с центрально-осевой планировкой принадлежит к немногим в Подмосковье памятникам усадебного искусства барокко. Сохранились дом с двумя флигелями из четырех, стоявших по периметру подковообразного парадного двора, небольшой регулярный липовый парк и церковь, помещенная на продолжении его центральной аллеи. Композиция замыкается водным зеркалом квадратного копаного пруда. В стороне от парка, в овраге — система террасных прудов.

Все здания кирпичные. Центром жилого комплекса служит двухэтажный дом, соединявшийся с боковыми одноэтажными флигелями низкими переходными галереями. Одна из них вместе с флигелем разобрана, другая перестроена. Прямоугольное здание лишено архитектурных акцентов, главный фасад не выражен. Внешние художественные формы и отчасти планировка изменены во второй половине XIX в. Новая штукатурка скрыла прежнюю декоративную обработку фасадов стиля позднего барокко, выход в парк уничтожен. Перекрытия в доме балочные. Тянутые карнизы, белые кафельные печи, филенчатые двупольные двери — XIX в.

111/3. Усадебный дом с флигелем. План первого этажа


Флигели, один из которых следует криволинейному абрису парадного двора, лучше сохранили первоначальный облик. Их фасады украшены плоскими оконными наличниками с лучковой перемычкой и “ушами”, а у флигеля, связанного с домом, дополнительно крупными прямоугольными нишами. Эта декорация с двуплановым построением фасадной плоскости была присуща, судя по отдельным фрагментам, и главному корпусу. Внутренняя планировка зданий новая.

111/4. Никольская церковь

111/3. План церкви


Одно из интереснейших сооружений в усадьбе — Никольская церковь, выстроенная между 1768 и 1771 гг. вместо обветшавшей деревянной. Ярусное центрическое здание с лепестковым планом по типу и конструктивному приему перехода от основания к восьмерику при помощи тромпов из четвертей сомкнутого свода восходит к образцам конца XVII в. Декоративное убранство исполнено в развитых формах “елизаветинского” барокко. Нарядны и пластически выразительны фасады церкви, обработанные пилястрами с резными каменными капителями, фигурными наличниками и нишами, в которых некогда стояли высеченные из камня статуи евангелистов. Несмотря на утрату высокого сомкнутого свода с массивным деревянным барабаном, снаружи и внутри здания доминирует центральный, вертикально ориентированный объем. Значение его подчеркивается окружающими низкими экседрами с деревянными потолками на падугах. От убранства интерьера остались штукатурные карнизы и тянутые обрамления проемов. Иконостас отсутствует.

Смежная с притвором колокольня, сохранившаяся в пределах нижнего яруса, служила репликой на колокольню сооруженной К.И.Бланком московской Борисоглебской церкви на Арбате. Близость памятника кругу построек зодчего дает основание предполагать использование в Даниловском его проекта.


ИАК. - СПб., 1910. - Вып. 36. - С. 59. ПАМО, 1, с. 77.

Скворцов, Материалы..., 1, с. 215. Холмогоровы, 11, с. 186.

Шаховской Д.И. Усадьбы декабристов в Московской губернии// Московский краевед. — М., 1929. - Вып. 3(11). - С. 16-17.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 757, л. 5-5 об.; д. 760, л. 12 об., № 35.

ПИ AM, ф. 454, on. 3, д. 69, л. 89-96. Метрика, 1887 г.


Деденево, поселок (Новоспасское)

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Турист — 53 км, далее пешком — 0,5 км. Дмитровское шоссе

112/1. Спасо-Влахернский монастырь.

Генплан 1 — церковь; 2 — трапезная; 3 — дом. игуменьи; 4 — дом настоятеля; 5 — дом причта; 6 — просфорный дом; 7 — кельи; 8 — иконописная мастерская


112. МОНАСТЫРЬ СПАСО-ВЛАХЕРНСКИЙ организован в 1861 г. на основе женского общежития, учрежденного в 1854 г. по инициативе А. Г.Головиной.

Комплекс, сложившийся во второй половине XIX — начале XX в. на месте усадьбы Головиных, занимает квадратный, застроенный по периметру участок на вершине холма. Исторические и топографические условия формирования определили его своеобразную внутреннюю организацию. Монастырская площадь отсутствует. Искусственный холм на ее месте разделяет территорию на жилую северную часть с плотной деревянной и каменной периметральной застройкой и южную с массивным объемом доминирующей в комплексе Спассской церкви. Часть домов и деревянная Дмитровская церковь 1864 г. разобраны. За пределами монастыря находятся принадлежавшие ему конный двор, гостиница, больница и приходская церковь (вып. 1, № 113).

112/2. Спасская церковь. План


В ансамбле наибольшей художественной значимостью и выразительностью облика обладает грандиозная Спасская церковь. Кирпичная, с осевой трехчастной схемой, она сложилась в результате постепенного расширения усадебного храма, выстроенного В.В. и П.В.Головиными в 1798 — 1811 гг. Прежний крестчатый двусветный храм с центральным восьмериком от основания, с боковыми портиками и хорами в западной части был реконструирован в 1843 — 1850 гг. по заказу Г.П.Головина. Он превратился в массивное пятиглавое кубическое сооружение соборного типа с подвалом-усыпальницей и двухэтажными угловыми ячейками для приделов. Оригинальная структура позволила разместить в нем десять капелл. Центрическое здание получило строгую обработку стиля ампир и крупные, увенчанные фронтонами портики, западные барабаны служили звонницами. В конструкциях и декоре храма широко применен белый камень. В 1886 г. по проекту Н.В.Никитина перед церковью была сооружена монументальная колокольня романского типа с трехэтажным основанием и квадратной центральной башней. Формирование памятника завершилось в 1890 г. постройкой между храмом и колокольней двусветной трапезной с прекрасно организованным внутренним пространством. Высокое центральное помещение с парусным сводом ограничивают эффектные аркады боковых двухэтажных галерей, объединявшихся между собой западным балконом на чугунных стойках. Верхняя галерея имела парапет из бронзы.

112/3. Колокольня Спасской церкви

112/4. Трапезная

112/5. Кельи


Памятник сильно пострадал от обстрела в годы Великой Отечественной войны: утрачены его завершения, нарядное убранство украшенного колоннами интерьера и живопись 1910 г., выполненная по эскизам В.Васнецова.

Преимущественно деревянные жилые и хозяйственные монастырские здания в один и два этажа, в том числе просфорный дом, трапезная, иконописная мастерская, представляют образцы рядовой массовой застройки своего времени и в этом отношении очень характерны. В наружной обработке одних живы традиционные ампирные мотивы, другие тяготеют к псевдорусским формам.


Виноградов И. Спасо-Влахернский женский общежительный монастырь // МЦВ. — 1901. № 11. - С. 135-137; № 14-15. - С. 183- 187.

Казанский П. Село Новоспасское, Деденево тож, и родословная Головиных, владельцев оного. — М., 1847.

Спасо-Влахернский общежительный женский монастырь. — М., 1894.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 897. 1913 г.

ЦИАМ, ф. 454, on. 3, д. 69, л. 204 - 210. Метрика, 1887 г.; ф. 54, on. 144, д. 2, л. 72 — 75. 1887 г.; on. 154, д. 19, л. 62 - 64. 1900 г.; ф. 203, on. 759, д. 940, 942. 1910 г.

113/1. Церковь Нечаянной радости

113/2. План церкви


113. ЦЕРКОВЬ НЕЧАЯННОЙ РАДОСТИ, приходская села Деденева, создана по инициативе Спасо-Влахернского монастыря (вып. 1, № 112). Ее основной объем выстроен по проекту М.Д.Холмогорова в 1911 г. в качестве часовни. Несколько позднее пристроены трапезная с подвалом и притвор со звонницей наверху.

Небольшой бесстолпный четверик одноглавого храма с пониженной апсидой — яркий образец неорусского стиля. Его внешние архитектурно-декоративные формы основаны на мотивах новгородско-псковского зодчества в интерпретации модерна. Фасады, очерченные плавной волнистой линией, обработаны многолопастной аркой, в которую вписана треугольная композиция оконных проемов и обрамленный полувалом портал. Сдержанность убранства восполняется контрастным сопоставлением краснокирпичного поля стены и беленых штукатурных наличников измельченного профиля. Архитектура позднейших частей здания лишена национальной окраски, здесь черты модерна более ощутимы. Свод в храме парусный, в трапезной — ребристое перекрытие по металлическим балкам. Интерьеры изменены, их убранство утрачено.


РГИА, ф. 799, on. 33, д. 897, л. 18. 1913 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 759, д. 941. 1910 г.


Дубровки

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Морозки — 49 км, далее пешком 3 км. Дмитровское шоссе


114. ЦЕРКОВЬ ДУХОВСКАЯ построена при усадьбе кн. М.А.Белосельского по храмозданной грамоте 1754 г. Кирпичное центрическое здание ярусного типа принадлежит к памятникам эпохи барокко. Его объемное решение — восьмерик на крестчатом основании — представляет позднюю реплику на распространненную композицию вотчинных храмов рубежа XVII-XVIII вв. В 1823 г. на средства Тутолминой здание расширено: пристроены трапезная стиля ампир и скромная трехъярусная колокольня со шпилем. Архитектура храма при этом частично подверглась стилевой переработке в характере новых пристроек. Барочные плоские фигурные наличники проемов были сбиты, переделаны окна и карнизы второго яруса, фасады оштукатурены.

114/1. Духовская церковь

114/2. План церкви


В наружном объеме и в интерьере здания преобладает трапезная. Ее обширное трехнефное пространство организовано с помощью наивно трактованных в дереве ионических колонн и ложных коробовых сводов. Внутренняя отделка и убранство памятника утрачены. Иконостасы, в том числе главный, формировавший интерьер небольшого храма, отсутствуют.


ПАМО, 1, с. 19.

Холмогоровы, 11, с. 225.

РФ ГАЯО, ф. 272, on. 2, В. 86, л. 57 об. 1754 г. ПИ AM, ф. 454, on. 3, д. 69, л. 86-88.

Метрика, 1887 г.


Жестылево

От Дмитрова автобусом на Кикино до остановки Жестылево — 10 км

115/1. Покровская церковь


115. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ, кирпичная, выстроена по проекту С.К.Родионова в 1899 — 1904 гг. на средства прихожан. Здание псевдорусского стиля с трехчастной продольно-осевой композицией имитирует художественные формы московской посадской архитектуры XVII в. Перекрытый глухим сомкнутым сводом бесстолпный двусветный четверик храма завершен двумя ярусами мелких кокошников и легким, выразительным по силуэту пятиглавием. Кокошники образуют парапеты над стенами алтаря, небольшой бесстолпной трапезной с двумя приделами и трехъярусной шатровой колокольни. Шатер и луковичные главы храма, в том числе над алтарем, — каркасной конструкции. Обильная внешняя, исключительно кирпичная декорация отличается сухостью рисунка. Обработка нижних частей здания носит следы эклектики.

В интерьере — остатки клеевых росписей и трехъярусного иконостаса.

115/2. План церкви


МЦВ. - 1899. № 38. - С. 473; То же. - 1904. № 44. - С. 514.

Тихомиров М.Н. Российское государство XV — XVII веков. - М., 1973. - С. 241. Холмогоровы, 11, с. 328.

ЦИЛМ, ф. 54, on. 179, л. 926а, л. 181-184. 1897 г.

116/1. Дом Сторонкиной

116/2. План дома


116. ДОМ СТОРОНКИНОЙ, 1850- 1860-х гг., наиболее старый среди жилой застройки села. Он стоит в центральной части Жестылева, к северу от церкви. Сохранилась жилая часть дома — изба с сенями, обращенная на улицу торцевым в три окна фасадом. Бревенчатый, рубленный “в обло” открытый сруб поставлен без цоколя, покрыт высокой двускатной кровлей с позднейшим толевым покрытием. Сильный вынос кровли на торцевых фасадах поддерживается выпущенными из сруба фигурными консолями. Граница между срубом и щипцом из плах архитектурно не выявлена. В скромной декорации дома чувствуются отголоски классицизма. Они сказываются в характере оконных наличников, украшенных козырьками на кронштейнах и резным “солнышком” в тимпане, а так же в трехчастной форме “палладианского” чердачного окна.

Внутри избы перегородка, не доходящая до потолка, отделяет помещение с большой русской печью от чистой передней комнаты. В свое время к сеням примыкали более низкие части здания — холодная клеть и двор, составлявшие с жильем однорядную связь с выраженной продольной осью.


Соловьев К.А. Жилище крестьян Дмитровского края. — Дмитров, 1930.


117/1. Дом Гвоздева


117. ДОМ ГВОЗДЕВА стоит в 15 — 20 м от предыдущего (вып. 1, № 116), имея с ним общие ориентацию, габариты и принципиальную объемно-планировочную структуру.

От двужильной двухрядной постройки середины XIX в. осталась одна летняя изба с сенями, поставленная, очевидно, в 1880-х гг. Примыкающее сзади небольшое помещение для скота под собственной кровлей — не ранее 1930- х гг. Все строение рублено “в обло” из крупного леса, тесовой обшивки не имеет. Дом поставлен без цоколя, покрыт щепой по двускатной кровле высокого подъема, обладающей на торцах здания большим выносом. Последний поддерживается специальными выпусками в виде фигурных консолей. Щипцы тесовые. На лицевом фасаде в три оконных оси щипец отрезан от сруба карнизом с развитой фризовой частью и фактически превратился во фронтон. Первоначально он был нарядно украшен пропильной и глухой резьбой, покрывавшей причелины, ригель и полотенце. О прежнем декоративном богатстве свидетельствует фриз, убранный лентами геометрического орнамента, близкого народным вышивкам. Отдельные его мотивы повторены на простых по форме оконных наличниках с двускатным верхом. Значительный художественный эффект достигается большим свесом кровли, который дает много тени и определяет пространственную структуру главного фасада здания. Планировка избы та же, что в доме Сторонкиной (вып. 1, № 116).


Соловьев К.А. Жилище крестьян Дмитровского края. —Дмитров, 1930. — С. 69, 108—109.


Ивановское

1. От Москвы с Савеловского вокзала до станции Лобня — 26 км, далее автобусом на Рогачево до остановки Ивановское — 50 км

2. От Москвы автобусом на Рогачево до остановки Ивановское — 83 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе


118. ЦЕРКОВЬ ВСЕХ СКОРБЯЩИХ, кирпичная с деталями из белого камня, выстроена вместо деревянной на средства прихожан по проекту, утвержденному в 1823 г. Ф.М.Шестаковым. Возводилась частями, начиная с трапезной и колокольни, была завершена в 1836 г.

Здание стиля ампир с осевой трехчастной композицией имеет в своей основе бесстолпный, увенчанный ротондой храм с дорическими полуколонными портиками по сторонам. Двустолпная двухпридельная трапезная, перекрытая системой коробовых сводов, и небольшой притвор соединяют храм с колокольней, состоящей из трех последовательно убывающих, идентичных друг другу четвериков. Детальная разработка фасадов здания отличается сдержанностью и простотой форм. Наиболее аскетична архитектура колокольни с ее массивными, слабо расчлененными объемами и почти полным отсутствием декора.

118/1. Церковь Всех скорбящих

118/2. План церкви


В интерьере на стенах храма, алтаря и на пилонах колокольни — темперная сюжетная и фигурная живопись XIX в., выполненная частично в академической манере, частично стилизующая приемы древнерусских росписей XVII в. Иконостасы отсутствуют.


Краткие сведения..., с. 70. Холмогоровы, 11, с. 356.

ЦИАМ, ф. 203, on. 207, д. 582. 1822 г.


Игнатово

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Икша — 45 км, далее пешком 1,5 км

119/1. Тихвинская церковь

119/2. План церкви


119. ЦЕРКОВЬ ТИХВИНСКАЯ стиля ампир выстроена на средства прихожан в 1835 г., очевидно, по “образцовому” проекту. Кирпичное оштукатуренное здание с белокаменным цоколем и карнизами известной упрощенностью архитектурных форм характерно для сельского культового зодчества первой половины XIX в. Объемная композиция развивается по продольной оси. Лежащий в ее основе кубический бесстолпный храм с прямоугольным алтарем завершается низкой световой ротондой с куполом. Двухпридельная трапезная связывает его с колокольней из трех квадратных ярусов, увенчанной резонатором звона. Перекрытие в трапезной балочное, в алтаре — коробовый свод.

Архитектура здания крайне лаконична. Гладкие боковые фасады храма обработаны крупной арочной нишей, объединяющей дверь с оконными проемами. Обычный для этой композиции ордер здесь отсутствует. Мотив выражает структуру интерьера с пристенными подпружными арками в основании ротонды. Убранство остальных частей постройки сводится к декоративным перемычкам окон и ленточному русту, покрывающему стены колокольни. Усложненные формы завершения последней принадлежат второй половине XIX в.

Пол из каменных плит. Структурные элементы в интерьере подчеркнуты штукатурными тягами. Стены трапезной окрашены, в храме имеются остатки росписей. Прежние иконостасы утрачены.


Краткие сведения..., с. 71. Холмогоровы, 11, с. 303.


Ильино

От Дмитрова автобусом до остановки Ильино — 27 км, далее пешком 0,8 км

120/1. Покровская церковь

120/2. План церкви


120. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ, кирпичная, строилась на средства прихожан между 1863 и 1868 г., в 1911 г. по проекту Н.Н.Благовещенского увеличена в западном направлении и соединена с колокольней. Образец художественного ретроспективизма и эклектики, здание характерно для культовой архитектуры второй половины XIX в. Его не связанные с конструкцией внешние формы заимствованы из арсенала художественных средств различных направлений древнерусского зодчества.

Одноглавый трехпрестольный храм четвериком создан на обычной для XIX в. структурной основе двустолпной церковной трапезной, получив дополнительно небольшую центральную апсиду. Алтари занимают в этой системе пространственные ячейки вдоль восточной стены, образованные столбами, арками и крестовыми сводами. Благодаря последующей замене западной стены отдельными опорами, храм превращен в четырехстолпный с зальным пространством. Реконструкция практически не затронула внешнего облика прежней постройки. Ее невысокий центрический объем с одним ярусом окон расчленен лопатками на прясла, переходящие в полукружия закомар.. Кровлю колпаком венчает глухой граненый барабан с луковичной главой. Колокольня в два яруса под четырехгранным каркасным шатром, так же как храм, почти лишена внешнего убранства.

В 1913 г. интерьер храма украшен С.С.Долотовым сюжетной и орнаментальной масляной живописью, сочетающей академические традиции с декоративными мотивами модерна. Интересен трехъярусный иконостас 1886 г., облицованный по кирпичной основе разноцветной смальтой.


МЦВ. - 1913. № 27. - С. 547.

Холмогоровы, 11, с. 245.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 966. 1910 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 443, д. 14. 1863 г.; ф. 54, on. 160, д. 12, л. 130-132. 1906 г.


Ильинское

От Дмитрова автобусом до остановки Ильинское — 19 км

121/1. Церковь Рождества Христова

121/2. План церкви


121. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА выстроена на средства прихожан по проекту В.О.Грудзины между 1873 и 1881 гг. Сложенная из кирпича с применением белого камня в цоколе и на ответственных участках кладки, она снаружи была побелена. Характерная для своего времени архитектура здания основана на совмещении композиционных принципов классицизма и изобразительных форм допетровского зодчества. Общий объем складывается из храма и колокольни в три яруса, из которых верхний восьмигранный завершался стропильным шатром. Относительно низкий четырехстолпный храм с центральной апсидой увенчан глухим декоративным пятиглавием. Граненые каркасные барабаны и луковичные главы обшиты листовым железом. Перекрытие с центральным парусным сводом варьирует крестово-купольную систему. Центричность объема подчеркнута симметричной организацией сильно расчлененных фасадов, средняя часть которых выделена с помощью ложных закомар, поставленных над антаблементом. Лопатки на постаментах, креповки, филенки, пояски и архивольты окон и порталов создают на поверхности стен жесткий геометрический узор.

Внутри храма его восточную алтарную часть отделяли три стоявшие в ряд иконостаса. От прежнего убранства остались на стенах и сводах фрагменты масляной сюжетной и орнаментальной живописи.


Холмогоровы, 11, с. 205.

ЦИАМ, ф. 54, on. 130, д. 18, л. 8-15. 1873 г.

Карпово

От Дмитрова автобусом на Рогачево до остановки Карпово — 12 км, далее пешком 2 км

122/1. Церковь Обновления храма Воскресения

122/2. План церкви


122. ЦЕРКОВЬ ОБНОВЛЕНИЯ ХРАМА ВОСКРЕСЕНИЯ выстроена в 1744 г. в вотчине московского Богоявленского монастыря. Колокольня и трапезная с теплым приделом перестроены вновь с увеличением площади в конце 1880-х гг. по проекту А.П.Белоярцева 2-го.

Небольшой кирпичный храм с развитым трехлопастным алтарем принадлежит к типу “восьмерик на четверике”, отличается исключительной простотой форм, восходящих к концу XVII в. Четверик имеет лишь один ряд окон, что связано с низким расположением ступенчатых тромпов в основании второго яруса. Такой прием обеспечил в интерьере господство верхнего восьмигранника. Окна в храме прямоугольные с наружной четвертью, без наличников. Порталы — с внешней трехгранной и внутренней горизонтальной перемычками. Углы объемов усилены огибающими лопатками. Карнизы “пилой” и цоколь с поребриком исчерпывают элементы внешнего убранства. Сохранились кованые двери на петлях с жиковинами.

Двустолпная двухпридельная трапезная, поставленная над подвалом для калорифера, перекрыта системой вспарушенных и коробовых сводов. Полы настланы метлахской плиткой. Сдержанная обработка фасадов с мотивами псевдорусского стиля отвечает роли трапезной как промежуточного звена между храмом и нарядной колокольней.

Трехъярусная с восьмигранным звоном колокольня увенчана шатром и насыщена декорацией, стилизующей формы XVII в. Разнообразные ширинки, украшающие лопатки и фризы, аркатура и многочисленные пояски сообщают декору измельченный, дробный характер.

Внутри здания на стенах и сводах — остатки сюжетной темперной живописи второй половины XIX в. с поновлениями 1930-х гг. Иконостасы отсутствуют.


Село Карпово/ А.Н.Белокуров. — М., 1871. Холмогоровы, 11, с. 240.

ЦИАМ, ф. 203, on. 455, д. 3. 1885 г.; ф. 54, on. 142, д. 4, л. 175-177. 1885 г.


Кикино

От Дмитрова автобусом до остановки Кикино — 33 км 


123/1. Покровская церковь

123/2. План церкви


123. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ сооружена из кирпича в 1909—1912 гг. по проекту Н.Н.Благовещенского, неоштукатурена. Ее оригинальные внешние формы псевдорусского стиля основаны на использовании композиционных и художественных принципов ярославской и отчасти московской архитектуры XVII в. Высокий пятиглавый бесстолпный четверик храма с большими окнами второго света окружен пониженными смежными помещениями притвора, алтаря и приделов, которые образуют, наподобие ярославских закрытых папертей, нижний ярус церкви. Четверик опирается на пилоны и арки, внутренние стены отсутствуют. Благодаря этому пространство здания приобрело цельность, не утратив подчиненности периферии повышенному центру. Существенным новшеством служит введение бетонных перекрытий, сохраняющих старые формы парусного и крестовых сводов. Внешнее декоративное убранство с применением лекального кирпича сосредоточено преимущественно в верхних частях памятника. Характерными элементами декора служат крупный “бриллиантовый” руст на лопатках, аркатура, обрамляющая барабаны и окна четверика, кокошники в парапете. Оконные проемы нижнего яруса с металлическими решетками оконтурены валиком с килевидным подвышением. Над входами — козырьки на ажурных кронштейнах.

Внутри церковь не расписана. Иконостас и убранство интерьера утрачены.


МЦВ. - 1912. № 44. - С. 982. Холмогоровы, 11, с. 187.


Куликово

От Дмитрова автобусом на Раменье до остановки Куликово — 20 км

124/1. Покровская церковь

124/2. План церкви


124. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ, кирпичная с ограниченным применением белого камня в деталях, сооружена на средства прихожан в 1807 г.Трапезная и колокольня перестроены в начале 1860- х гг. В 1885 г. на церкви устроена вспарушенная кровля по металлическому каркасу, поставлен новый каркасный, облицованный глазурованной плиткой барабан с главой.

Памятник архаизирующего направления в архитектуре классицизма, храм принадлежит к типу “восьмерик на четверике”. Конструктивно переход от одной формы к другой осуществляется при помощи тромпов в виде четвертей сомкнутого свода. В наружном убранстве храма использованы полуколонные портики тосканского ордера с фронтонами, для украшения апсиды — сдвоенные пилястры. Мотивы классицизма в обработке нижних частей здания сменяются на восьмерике формами позднего барокко: плоскими филенками, разгранками.

Обширная двустолпная трапезная и массивная, упрощенных форм колокольня в четыре яруса из убывающих по площади четвериков представляют образец “тоновской” архитектуры, стилизующей декоративные приемы XVII в. Белый камень в карнизах здесь уступает место кирпичу и штукатурке.

В интерьере на стенах церкви и отчасти трапезной — потемневшая сюжетная масляная живопись 1915 г., выполненная А.П.Хотулевым в академической манере. Иконостасы и внутреннее убранство не сохранились.


Краткие сведения..., с. 80.

МЦВ. - 1915. Л& 50. - С. 697.

ЦИАМ, ф. 203, on. 439, д. 7. 1858—1859 гг.; on. 441, д. 30. 1861 г.; on. 456, д. 357 (О постройке главы, купола и креста). 1885—1886 гг. (Не сохр.).


Луговой, поселок

От Дмитрова автобусом через Рогачево или Насадкино до остановки Дом инвалидов — 30 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе

125/1. Николо-Пешношский монастырь.

Генплан 1 — собор; 2 — колокольня; 3 — Сергиевская церковь; 4 — Сретенская церковь; 5 — Святые ворота с Преображенской надвратной церковью; 6 — трапезная; 7 — больница с церковью Дмитрия Ростовского; 8 — Казначейский корпус; 9 — Настоятельский корпус; 10 — братские кельи у Спасской башни; 11 — Северный братский корпус; 12 — Восточный братский корпус; 13 — Южный братский корпус; 14 — Спасская башня; 15 — стены и башни конца XVII в.; 16 — ограда с башнями XVIII в.; 17 — конный двор; 18 — жилой корпус на конном дворе; 19 — служебный корпус на конном дворе


125. МОНАСТЫРЬ НИКОЛО-ПЕШНОШСКИЙ основан в 1361 г. учеником Сергия Радонежского Мефодием у реки Яхромы, при впадении в нее речки Пешношки. Каменное строительство началось в монастыре в начале XVI в. Особенное развитие оно получило во второй половине XVII в., когда все деревянные здания были заменены каменными, продолжено возведение крепостной стены. XVIII в. характеризуется для монастыря упадком хозяйственной деятельности. В 1700 г. он был приписан к Троице-Сергиеву монастырю, в 1764 г. упразднен. Учрежденный вновь через два года, монастырь лишь к началу XIX в. получил возможность возобновить строительную активность. Работы этого времени сводятся в основном к перестройкам и искажениям древних сооружений. В 1963 — 1971 гг. отдельные здания ансамбля реставрированы под руководством Н.И.Иванова.

125/2. Вид монастыря с западной стороны

125/3. Никольский собор

125/4. План собора


Кирпичный Никольский со6ор документально не датирован. Постройка его, на основании анализа архитектурных и декоративных форм, может быть отнесена к первой четверти XVI в. Первоначально собор был, по-видимому, двуглавым, поскольку в южной апсиде помещался придел Леонтия Ростовского, к западному фасаду примыкала небольшая каменная паперть. В 1683 — 1691 гг. паперть была расширена и охватила здание с трех сторон. Собор приобрел четыре малых, крытых черепицей главы, которые простояли до 1782 г. Архитектурно-художественный облик памятника кардинально изменился в начале XIX в., когда расширенный пристройкой трапезной и новых крытых папертей собор получил классицистическую обработку с чертами псевдоготики. Было возобновлено пятиглавие, увеличены окна, порталы заменены арочными проходами, разобраны западная стена храма и стены придела. В ходе реставрационных работ 1964—1965 гг. древнему ядру памятника в основном возвращены его первоначальные формы.

Крестово-купольный, четырехстолпный, ныне одноглавый храм с повышенными подпружными арками перекрыт коробовыми сводами. Фасады разделены на три части лопатками без учета положения внутренних столбов, завершаются килевидными закомарами. В основании закомар помещается орнаментальный керамический фриз с двумя рядами иоников, который, очевидно, распространялся и на апсиды. Аналогичный фриз опоясывает верх барабана. Лаконизм наружного убранства и утяжеленные пропорции здания сообщают ему суровую монументальность. От пристроек XIX в. у собора осталась лишь низкая трехсторонняя паперть. Ее художественные формы, в том числе портики с муфтированными колоннами, массивны и тяжеловесны. Детали отличаются крупным масштабом и обобщенной трактовкой.

Внутри собор оштукатурен и побелен, пол — из чугунных плит. Иконостас и убранство интерьера отсутствуют.

/25/5. Керамический фриз собора

125/6. Колокольня


Восьмигранная колокольня в четыре яруса сложена из кирпича с незначительными вставками белого камня. Два нижних яруса — высокий цокольный и второй, окруженный сводчатой галереей с открытой аркадой, — принадлежат зданию Богоявленской церкви “иже под колоколы” первой половины XVI в. Связанные внутристенными лестницами помещения церкви и подцерковья перекрыты купольными сводами, из которых нижний — на распалубках. Единственный западный вход в храм оформлен перспективным порталом с килевидным завершением, белокаменными “дыньками” и несложной резьбой в карнизе. От следующего яруса старой постройки, служившего колокольней, уцелело лишь основание, украшенное, как и цокольный этаж, килевидной аркатурой на консолях. Выше находятся надстроенные в 1793 г. повторяющие друг друга по форме два яруса звона, увенчанные главой на сомкнутом своде с люкарнами. В обработке этих ярусов по возможности сохранены художественные приемы XVI в. Древние части здания реставрированы во второй половине 1960-х гг.

К колокольне примыкает краснокирпичная Сергиевская церковь рубежа XIX —XX вв., поставленная над гробом Мефодия Пешношского вместо прежней каменной, 1732 г.

Архитектура здания с отдельными мотивами древнерусского зодчества служит образцом художественной эклектики. Бесстолпный двусветный одноглавый храм, перекрытый в повышенной средней части глухим куполом, имеет выраженную продольно-осевую композицию, подчеркнутую сильно развитым трехчастным алтарем. Главный западный вход отмечен массивным шатровым каменным крыльцом на фигурных столбах, воспроизводящих формы XVII в. Детали внешнего убранства церкви — спаренные лопатки, развитые карнизы с кирпичным узором, архивольты наличников и т.п. — сильно гипертрофированы, профилировка упрощена до примитивности. Внутренние росписи требуют расчистки.

125/7. Сергиевская церковь. План

125/8. Сретенская церковь

125/9. План подклета Сретенской церкви


Сретенская церковь занимает второй этаж старой монастырской трапезной первой половины XVI в., капитально перестроенной в 1812 г. с сохранением древнего подклета. Увеличенное в длину прямоугольное кирпичное здание, завершенное декоративным куполом, получило обработку в стиле классицизма. Пластически разработанные фасады украшены арочными нишами и портиками тосканского ордера на мощных пьедесталах. Шестистолпный зального типа храм перекрыт системой крестовых сводов. Живопись в интерьере и внутреннее убранство утрачены. Вновь облицованный снаружи подклет старой трапезной включает одностолпную палату и примыкающие к ней с востока помещения, соответствующие келарской и церкви. Последние перекрыты вспарушенными крестовыми сводами. Свод палаты на распалубках переложен в XIX в. с сохранением прежней системы.

Надвратная Преображенская церковь над Святыми воротами монастыря сооружена в 1689 г. В монастырской описи 1700 г. она упомянута как “строение новое”. Обращенные к реке Яхроме ворота известны с 1623 г. Однопролетные, перекрытые коробовым сводом, они несут бесстолпный одноглавый четверик храма. Фасады его завершены развитым антаблементом с фризом, заполненным декоративными кокошниками. Под поздней штукатуркой местами виден прежний карниз с “бегунцом”. Большинство окон переделано в XIX в. Убранство интерьера утрачено.

125/10. Надвратная Преображенская церковь

125/11. Больничная церковь Дмитрия Ростовского

125/12. Больница с церковью. План первого этажа


Новая трапезная выстроена в 1788 — 1793 гг., ее западное крыло — в 1815 г. Двухэтажное кирпичное здание, лишенное декоративной отделки, не имеет выраженных стилевых черт. Влияние архитектуры классицизма сказалось лишь в применении ложных окон при обработке нижнего хозяйственного этажа. Верхние окна скромно оконтурены кирпичным валиком. Фасады по традиции расчленены лопатками, отвечающими торцам поперечных стен. На второй этаж, занятый обширным, некогда расписанным трапезным залом, ведет парадная лестница с каменным крыльцом.

Больница с церковью Дмитрия Ростовского выстроена из кирпича в 1811 — 1829 гг. на средства Д.А.Засецкого. Двухэтажный корпус стиля ампир своей симметричной объемно-плановой структурой с церковью на поперечной оси восходит к традиционной схеме монастырских больниц XVII в. Церковь, как центр композиции, выделена в самостоятельный, наиболее разработанный объем, примыкающий к восточному фасаду здания. Небольшой бесстолпный, перекрытый парусным сводом одноапсидный храм увенчан высоким куполом на глухом низком барабане. Боковые фасады с глубокими лоджиями украшены четырехколонными тосканскими портиками с фронтонами. Включенная в объем больницы западная часть церкви двухэтажная. Верхнее помещение с коробовым сводом представляет собой хоры, открытые в храмовое пространство.

Планировка больницы, одинаковая в обоих этажах, основана на коридорной системе. Небольшие изолированные сводчатые палаты обращены внутрь монастыря. Внешней западной стеной больницы служит прясло монастырской крепостной стены конца XVII в. Включенное в художественную систему нового здания, оно приобрело его тектонику и стилевые черты; центр западного фасада отмечает шестиколонный портик тосканского ордера на стилобате.

125/13. Настоятельский корпус. План первого этажа

125/14. Окно Настоятельского корпуса


Двухэтажные жилые постройки, стоящие преимущественно в линии монастырских стен, создавались с конца XVII по первое десятилетие XIX в. Благодаря серьезным переделкам древних зданий в 1780 —1800-х гг. все келейные корпуса приобрели единую, рекомендованную для монастырей “образцовую” планировку. В ее основе лежит секция с центральными сенями и двумя симметричными жилыми ячейками по сторонам, состоящими из двух келий с коридором вдоль задней стены. Столь же единообразна и внешняя, крайне скупая архитектура построек, лишенная каких-либо признаков стиля. Перекрытия в нижних этажах сводчатые, в верхних — балочные.

К 1680—1690-м гг. принадлежат в своей основе Настоятельский, Казначейский и Северный братский корпуса. Из них наиболее интересен Настоятельский корпус, имевший некогда деревянный верх с двумя светлицами и наружную лестницу с каменным крыльцом. О характере прежнего убранства корпуса свидетельствуют междуэтажный пояс и окно с пышным наличником в стиле московского барокко на северном фасаде. В нижних палатах остались красивые лотковые своды с распалубками.

Корпус келий в восточной линии ограды создан в 1810 г. на основе Красной башни монастыря и примыкавших к ней построек 1734 г. При переделке здания изменены его планировка, высота этажей, уровень перекрытий. Западный корпус у Спасской башни был выстроен одноэтажным во второй половине XVIII в., перепланирован и надстроен в 1799 г. Кельи в южной линии ограды на продолжении трапезного корпуса поставлены в 1809 г.

125/15. Восточный корпус келий. План первого этажа

125/16. Спасская башня


Кирпичные стены с башнями сооружались отдельными участками с начала XVII по первую половину XVIII в. Наиболее древняя западная стена со следами машикулей и боевых амбразур уже в XVII в. оказалась включенной в массив примкнувших к ней жилых и служебных корпусов. Долгое время свободным от застройки оставалось западное прясло северной стены, конца XVII в. Наделенное боевым ходом, машикулями и зубцами, оно носит крепостной характер. Этому пряслу современны проездная Спасская и две из трех граненых башен в западной стене. Начатые между 1685 и 1700 гг., последние закончены лишь в 1734 г. Все башни были трехъярусные со сводами. Их гладкие стены завершены машикулями и в верхнем ярусе нарядно обработаны аркатурой, колонками на углах, поясом ширинок. Внешний фасад Спасской башни дополнительно украшают оконные наличники с килевидным очельем. Венчает башню восьмигранный кирпичный шатер со смотрильней. Поставленный на сомкнутый свод нижней “палатки”, он первоначально был окружен открытой террасой. Граненые башни имели тесовое покрытие, на одной из них восстановленное в 1964—1965 гг. Угловая юго-западная башня конца XVIII в., в 1941 г. разрушенная снарядом, воссоздана в пределах нижнего яруса. Прочие стены и две миниатюрные, в два яруса угловые башенки построены в 1730—1734 гг. Лишенные фортификационного значения, они имеют формы обычной ограды. Стоявшая в восточном прясле проездная Красная башня с привратными помещениями, в 1810 г. частично разобранная, вошла в состав выстроенного здесь жилого корпуса.

125/17. Северо-западная башня


Конный двор за стенами монастыря с кирпичной периметральной застройкой сохранил два двухэтажных корпуса первой половины XIX в., занятых в свое время жильем, мастерскими и службами. Один из корпусов, выстроенный в 1810 г., скупыми внешними формами и схемой планировки аналогичен другим современным ему жилым зданиям монастыря. Другой корпус, сооруженный между 1839 и 1845 гг., скромными мотивами ампирной обработки перекликается со зданием монастырской больницы.


Зверинский, I, с. 217, № 404.

Ильин, с. 252 — 256.

Калайдович К.Ф. Историческое и топографическое описание мужского общежительного монастыря святого чудотворца Николая, что на Пешноше. — М., 1880.

ПАМО, 1, с. 80.

Руднев В. Историческое описание мужского общежительного монастыря св. чудотворца Николая, что на Пешноше. — М., 1893. Тюренкова О. В. “Летопись" Иеронима Суханова — новый источник по истории Николо-Пешношского монастыря // История и культура Ростовской земли: 1992. — Ростов, 1993.

Холмогоровы, 11, с. 306.


Матвейково (Семерлино)

От Москвы автобусом на Рогачево до остановки Поворот на Матвейково — 66 км, далее пешком 1 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе


126. ЦЕРКОВЬ ЗНАМЕНСКАЯ, кирпичная, выстроена в 1785 г. по инициативе владельца села кн. М.И.Оболенского, колокольня сооружена в 1793 г.

Композиционная и конструктивная схемы памятника традиционны. Основной частью здания служит бесстолпный двусветный четверик одноглавого храма, перекрытый сомкнутым сводом с люкарнами. Деревянный граненый барабан обшит железом. К храму примыкают помещенные на одной оси полукруглый алтарь, небольшая трапезная и колокольня из трех квадратных ярусов. Покрытие колокольни и полулотковый свод трапезной не сохранились. Привлекательна своеобразная архитектурная разработка фасадов, исполненная в переходных формах от барокко к классицизму. Строгая по рисунку, она имеет, в принципе, плоскостный характер. Основным декоративным мотивом служат безордерные пилястры, на стенах храма образующие портики с небольшим фронтоном над средним интерколумнием. Очень красивы овальные окна второго света в плоских обрамлениях несложной конфигурации с граненым замковым камнем. Украшением остальных проемов служат массивные навершия геометрической формы с “каплями” и тяжелой профилированной полкой. Карнизы усложнены зубчиками и модульонами.

Стены внутри оштукатурены и окрашены клеевой краской, в трапезной видны следы потемневших сюжетных росписей второй половины XIX в. В своде храма — голосники. Имеется наружная кованая дверь с фигурными жиковинами.

126/1. Знаменская церковь

126/2. План церкви


Краткие сведения .... с. 105.

Холмогоровы, 11, с. 241.

ДИХМ, ф. Дмитровского духовного правления. Журнал заседаний 1792 г., л. 387 об.-388, 458 — 459.


Медведева Пустынь

От Москвы автобусом до остановки Рогачево — 90 км, далее местным автобусом на Нижнево до остановки Пустынь — 15 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе

127/1. Храмовый комплекс в Медведевой Пустыни

127/2. План церкви Рождества Богородицы


127. ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС состоит из двух церквей и колокольни, обнесенных оградой. Сложился в XIX в. на основе построек упраздненной в 1764 г. Медведевой Богородице-Рождественской пустыни и женской богадельни, находившейся на ее территории с конца XVIII в. по 1814 г.

127/3. Южный портал церкви Рождества Богородицы


Церковь Рождества Богородицы, бывшая монастырским собором, выстроена из кирпича в 1547 г. Дата указана в храмозданной надписи XVI в., обнаруженной и вновь воспроизведенной на юго-восточном пилоне в 1862 г.

Четырехстолпный одноглавый храм с повышенными подпружными арками и тремя апсидами равной высоты принадлежит к типу крестово-купольных сооружений. Своды коробовые, в западных угловых ячейках — пониженные крестовые. Над средней апсидой — тайник с наружной дверью в восточной закомаре. В южной апсиде помещался придел, отделявшийся алтарной преградой. Гладкие фасадные плоскости, лопатками разделенные на три равные прясла, украшены килевидными перспективными порталами из белого камня и терракотовым орнаментальным фризом в основании закомар. Первоначально храм завершался помимо закомар двумя ярусами кокошников, расположенных параллельно фасадным плоскостям. Их квадратные постаменты в виде расчлененных лопатками стенок скрыты поздней четырехскатной кровлей. Система покрытия и наличие орнаментального фриза сближают церковь с некоторыми памятниками Белозерья XV —XVI вв.

Внутри здания стены и своды покрыты штукатуркой с остатками темперных, преимущественно декоративных росписей второй половины XIX в., поновленных в 1911 г. Три эклектичных иконостаса в три и четыре яруса, без икон, и пристенные киоты исполнены в 1862 г.

Стоящая у северо-западного угла церкви небольшая, квадратная в основании шатровая колокольня в три яруса до половины высоты сохранила кирпичную кладку XVI в. Граненый ярус звона перестроен в 1871 г. с заменой каменного шатра каркасным деревянным. Обработка фасадов крайне лапидарна. Сухость деталей верхнего яруса характерна для своего времени.

Теплая деревянная Спасская церковь, перевезенная из соседнего села Дулова, поставлена рядом с холодной в 1809 г. по инициативе начальницы бывшей здесь женской богадельни. Ремонтировалась в 1838 и 1877 гг.

Небольшое рубленое, обшитое тесом здание на кирпичном цоколе в своем скромном художественном облике совмещает традиционные черты теплой клетской церкви с формами каменной архитектуры классицизма. Невысокий одноглавый четверик храма с граненой апсидой и небольшим западным прирубом вместо трапезной завершен граненым куполом на низком глухом восьмерике. Декоративный верх отделен от внутреннего пространства балочным перекрытием, которое поддерживают два ряда опорных столбов-колонн. В алтаре и западном притворе перекрытия имитируют форму сводов. Боковые двери отсутствуют.

В помещении церкви, на стенах, покрытых штукатуркой, имеются следы живописных композиций, потолки окрашены маслом. Резной золоченый иконостас без икон — второй половины XIX в.[* Церковь сгорела в процессе подготовки книги к изданию.]

127/4. Спасская церковь

127/5. План церкви


Зверинский, II, с. 203, № 920.

ПАМО, 1, с. 84-85.

Токмаков, II, с. 36, 270 — 271.

Холмогоровы, 11, с. 308.

Яганов А. В. Храмозданная надпись в соборе Рождества Богородицы Медведевой пустыни // Реставрация и архитектурная археология: Новые материалы и исследования. — М., 1991. Архив ИИМК, ф. I, 36/1911.

Архив ЦНРПМ, шифр 114.

Подъяпольская Е.Н. К вопросу о реконструкции Рождественской церкви в селе Медведева Пустынь. Рукопись. 1952 г. Совете, автора. РГАДА, ф. 280, on. 3, д. 492. 1763 г.

ЦП AM, ф. 203, on. 445, д. 541 (О перестройке верхнего яруса и каменного шпиля колокольни). 1870 г. (Не сохр.)


Минеево

От Дмитрова автобусом до остановки Липино — 56 км, далее пешком — 7 км

128/1. Троицкая церковь. Северный портик

128/2. План церкви


128. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, построена в 1841 г. на средства прихожан, очевидно, по “образцовому” проекту. Ампирное здание хороших пропорций состоит из бесстолпного, увенчанного купольной ротондой одноапсидного храма с боковыми портиками и обширной четырехстолпной двухпридельной трапезной. Колокольня разобрана. В детальной разработке фасадов, испорченных поздней цементной штукатуркой, намечаются отход от канонов классицизма и переход к эклектике. Элементы декора преувеличенно массивны, ордерные формы, в том числе ионические капители колонн в портиках, обобщены до стилизации. Огрубление деталей и замена обычно белокаменных профилей штукатурными тягами снижают художественные качества постройки.

В пространственной организации интерьера храма активную роль играют несущие ротонду пристенные подпружные арки и глубокие, опускающиеся до пола ниши оконных проемов. Архитектурные членения стен отмечают тянутые пояски и карнизы. Подоконники — из каменных плит, пол из метлахской плитки. В окнах — кованые ампирные решетки. На стенах и сводах имеются фрагменты масляной живописи 1891 г. Иконостасы и утварь не сохранились.


Краткие сведения..., с. 86.

Холмогоровы, 11, с. 155.

ЦИАМ, ф. 203, on. 421, д. 4. 1840-1841 гг.


Морозово

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Морозки — 49 км, далее автобусом до остановки Селевкино — 6 км, далее пешком 1,5 км

129/1. Успенская церковь

129/2. План церкви


129. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ, кирпичная с белокаменными деталями, выстроена в усадьбе К.Ф.Тухачевского в 1823 г. по храмозданной грамоте 1820 г.

Здание с осевой трехчастной схемой — оригинальный образец переходных форм от классицизма к ампиру; примечательно несоответствием наружного объема храма его внутреннему пространству. Приземистый одноглавый четверик церкви под купольной кровлей внутри имеет форму неравногранного восьмерика, перекрытого глухим сомкнутым сводом. Фасадные плоскости организованы с помощью пилястр, креповок, поясков и ленточного руста. В обработке храмовой части использован распространенный мотив крупной арочной ниши, объединяющей проемы верхнего и нижнего уровней. Обычные при этой системе ордерные элементы здесь отсутствуют. Глухие крайние участки стен оживляют медальоны и ниши для статуй. Трехчастная внутри двухпридельная трапезная объединяет храм с колокольней, от которой остался сводчатый нижний ярус. В его северной стене размещается лестница к колоколам.

При сдержанности внешних архитектурных форм памятника художественный акцент перенесен на разработку его интерьеров. Четкое статичное пространство храма усложнено введением угловых экседр, помещение алтаря нарядно оформлено пилястрами и плоскими арочными нишами. Пяты сводов отмечают карнизные тяги, поверхность хранит остатки росписей начала XX в. Иконостасы и утварь отсутствуют.

Возле церкви остались следы усадьбы: подъездная дорога с березовой обсадкой, террасные пруды, основа регулярного парка с круговой посадкой лип в центре, на пересечении осевых аллей.


Краткие сведения..., с. 87.

Холмогоровы, 11, с. 244.

ЦИАМ, ф. 203, on. 208, д. 529. 1823 г.; on. 209, д. 621. 1824 г.


Ново-Карцево (Новое, Новлянское)

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Яхрома — 59 км, далее автобусом до остановки Ольгово — 12 км, далее пешком 4 км. Дмитровское шоссе

130/1. Покровская церковь

130/2. План церкви

130/3. Фрагмент южного фасада Покровской церкви


130. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ, кирпичная, строилась с перерывами с 1714 по 1720-е гг. по заказу вотчинника гр. П.А.Толстого. Здание стиля московского барокко создано “по образцу’' бывшей в Москве церкви Воскресения на Арбате. В первой половине XIX в. его нарядное убранство из белого камня было значительно упрощено, расширены окна, фасады оштукатурены. Сооружена ампирная двухъярусная колокольня со шпилем.

Храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием имеет трехчастный алтарь и небольшую бесстолпную трапезную, смежную с колокольней. Восьмерик покоится на ступенчатых тромпах, перекрыт глухим сомкнутым сводом; в остальных помещениях своды полулотковые с распалубками над окнами. Исключительный интерес представляет некогда развитая, сохранившаяся во фрагментах наружная декорация памятника, характерная сочетанием форм московского и западноевропейского барокко. Основное место в системе убранства занимали наличники с колоннами на кронштейнах и пышным фигурным навершием. Тимпаны наверший до сих пор украшают разнообразные картуши и стилизованные волюты, сменившие “нарышкинские” фигурные гребешки. Резные белокаменные обрамления окон-люкарн, сложные капители угловых колонн и рисунок белокаменных элементов порталов позволяют предположить, что в художественной обработке деталей была, по-видимому, широко использована каменная резьба.

В организации интерьеров наблюдается стремление к преодолению замкнутости помещений. Из трапезной в храм ведут вместо одного три прохода, причем узкие крайние, возможно, переделаны из окон, которые в начале XVIII в. часто устраивались во внутренней стене. Стены и своды в церкви окрашены однотонной темперой. Иконостас и утварь утрачены.


ПАМО, 1, с. 86.

Холмогоровы, 11, с. 183.

РГАДА, ф. 282, on. 1, ч. 1, д. 1033, л. 143.

1714 г.; д. 1035, л. 33 - 33 об. 1717 г.; д. 1039, л. 173. 1725 г.

ЦИАМ, ф. 454, on. 3, д. 69, л. 176-180. Метрика, 1887 г.


Озерецкое

От Москвы автобусом на Рогачево до остановки Озерецкое — 40 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе

131/1. Никольская церковь

131/2. План церкви


131. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ построена из кирпича в 1704—1708 гг. в патриаршей вотчине каменщиком Максимом Парфеньевым. Верхний ярус колокольни возобновлен в начале XIX в.

Бесстолпный храм типа “восьмерик на четверике” с трехчастной апсидой, небольшой бесстолпной трапезной и шатровой колокольней представляет характерный образец архитектуры московского барокко. Перекрытия сводчатые. В основании восьмерика — ступенчатые тромпы. В стене храма, смежной с трапезной, кроме центрального прохода имеются окна. Колокольня в два яруса, из которых нижний двухэтажный, опирается на массивные столбы и западную стену трапезной. В толще стены помещается лестница к колоколам. Устройство шатра с тремя рядами “слухов” без люкарн близко первоначальному. В нарядном наружном убранстве памятника находят место как традиционные приемы, так и новейшие, воспринятые от западной архитектуры. Последние сказались в креповке углов лопатками и в рисунке наверший оконных наличников. В то же время перспективные порталы с перехватами в тягах и архивольтах еще тесно связаны с отживающими формами XVII в. Декоративные элементы утратили некогда присущую им сочность пластики, рисунок наличников однообразен. Сохранились кованые двери, в окнах — кубчатые решетки. Храм венчает ажурный металлический крест начала XVIII в.

В церкви находятся главный пятиярусный иконостас второй половины XIX в. с частью икон и два придельных иконостаса конца XIX в. На стенах еледы поздних темперных росписей. Пол из метлахской плитки положен вместо деревянного.

В 1975—1979 гг. под руководством Е.В.Рождественской и Л.Н.Самсоновой произведены консервация и фрагментарная реставрация памятника.

131/3. Фрагмент, южного фасада Никольской церкви


ПАМО, 1, с. 87. Холмогоровы, 4, с. 86.


Ольгово (Льгово)

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Яхрома — 59 км, далее автобусом 12 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе

132/1. Усадьба Ольгово. Генплан

I — дом; 2 — северный флигель; 3 — южный флигель; 4 — корпуса для дворовых людей;

5 — башня въездных ворот; 6 — кухонный корпус; 7 — церковь; 8 — церковно-приходская школа; 9 — обелиски; 10 — скотный двор;

II — амбары; 12 — рига; 13 — жилой корпус на конном дворе; 14 — конюшня; 15 — манеж; 16 — конный двор; 17 — конторские флигели; 18 — грот; 19 — павильон


132. УСАДЬБА ОЛЬГОВО, до 1820-х гг. — Льгово, в XVII и первой половине XVIII в. принадлежала Чаплиным, затем П.А.Соймоновой, с 1740-х гг. до Октябрьской революции находилась во владении Апраксиных. Основание существующей усадьбы относится к середине XVIII в. и связано с именем крупного вельможи, фельдмаршала С.Ф.Апраксина. Окончательное формирование художественного комплекса приходится на конец XVIII — начало XIX в., когда в Ольгове работал по приглашению С.С.Апраксина Франческо Кампорези. Расширив усадебный дом, Кампорези осуществил планировку и застройку парадного и хозяйственного дворов, регулярный французский парк заменил английским пейзажным, украсив его садовыми павильонами. Кампорези руководил постройкой исчезнувших к настоящему времени зданий бумажной фабрики и находившихся к востоку от усадьбы псарен. Значительные работы по возобновлению усадебных построек и ремонту главного дома производились при участии Н.В.Набокова в 1880-х гг.

Стилевые приемы классицизма наиболее отчетливо сказались в планировке ансамбля, основанной на двух взаимно перпендикулярных осях, соответствующих въездам в усадьбу. Из них главная проходит через центр жилого комплекса и партер, вторая организует хозяйственную территорию. Начало въездных аллей отмечают парные кирпичные обелиски на квадратных постаментах, поставленные, очевидно, Кампорези. Архитектурным ядром усадьбы служит симметричный замкнутый комплекс застройки округлого парадного двора, ограниченного главным домом, четырьмя флигелями и башней въездных ворот. Снаружи к флигелям примыкают, не нарушая общей симметрии, кухонный и сильно перестроенный служебный корпуса, связанные с домом арочными галереями.

Двухэтажный на высоком цоколе усадебный дом сложился за два строительных периода. В его основе лежит одноэтажное на подклете кирпичное здание середины XVIII в., возможно, включившее части более ранней постройки. Позднейший облик стиля классицизма дом приобрел после капитальной реконструкции, осуществленной во второй половине 1790-х гг. Ф.Кампорези. По его проекту прежнее кирпичное здание увеличено было деревянными пристройками, создан новый двусветный зал, надстроен второй этаж, фасады, украшенные фронтонами и террасами с красивыми лестницами, оштукатурены с обработкой “под камень”. Со стороны парка дом получил деревянный, высотой в два этажа шестиколонный ионический портик. С флигелями его связали декоративные аркады с вазонами на балюстрадах. При капитальном ремонте здания в 1880-х гг. фасадная декорация была частично изменена, увеличена высота фронтонов.

В интерьере дома наибольший интерес представлял парадный двусветный зал с расписанными “под мрамор” колоннами коринфского ордера, которые поддерживали хоры. Выдержанный в тонких цветовых отношениях зал был украшен парными пилястрами и люнетами с лепными барельефами. Его убранство дополняли мебель, фамильные портреты и скульптура.

Дом, сильно разрушенный временем, подлежит восстановлению с заменой деревянных стен кирпичными.

132/2. Усадебный дом со стороны парка. Проект реставрации И. Воронова

132/3. Усадебный дом. План первого этажа


Одноэтажный с мезонином северный флигель сооружен Кампорези для театра одновременно с реконструкцией главного корпуса. Кирпичный с деревянным оштукатуренным верхом, он венчался красивым куполом; сильно переделан в XIX —XX вв. Повторяющий его скромные формы южный флигель, созданный на месте предшествующего в 1883 г. деревянным по проекту Н.В.Набокова, перестроен в кирпиче в начале 1980-х гг.

Жилые корпуса для дворовых людей замыкают полукружием парадный двор. Оба корпуса, северный из которых предназначался для одиноких, а южный — для семейных, выстроены из кирпича по проекту Ф.Кампорези в конце 1790-х гг. Одноэтажные с полуподвалом, они очень скромны по архитектуре. Основным элементом декора служат штукатурные наличники второй половины XIX в. Старая планировка с коридорной системой частично изменена.

Башня при въезде на парадный двор, одна из двух, стоявших симметрично, служит в Ольгове единственным образцом псевдоготики. Круглая в два яруса, кирпичная, она увенчана короной из белокаменных пинаклей. Сквозной нижний ярус усилен боковыми контрфорсами с внутренними сводчатыми помещениями.

Одноэтажный с подвалом кирпичный кухонный корпус, лишенный декоративной обработки и стилевых признаков, выстроен в начале XIX в. Коридор вдоль внешней стены здания и переходная наружная галерея соединяли его с усадебным домом. Внутренняя планировка корпуса искажена переделками, своды в основном заменены балочными перекрытиями.

132/4. Северный флигель

132/5. Башня въездных ворот


Введенская церковь на дороге к селу выстроена из кирпича в 1751 г. по заказу П.А.Соймоновой мастером-ярославцем К.Л.Дружининым, капитально реконструирована в 1828 г.

Храм типа “восьмерик на четверике” с двумя боковыми приделами, папертью и колокольней в три яруса составляет развитую симметричную композицию, возможно, воспроизводящую структуру прежнего деревянного здания. Форма центрального объема обусловлена заказом, согласно которому образцом для постройки должна была служить Владимирская церковь в Москве, в Китай- городе. Памятник сохранился в художественной редакции XIX в., когда оштукатуренные фасады приобрели скромные ампирные формы, приделы были перестроены и объединены с храмом арочными проходами, на церкви устроена более высокая кровля, скрывшая прежний массивный барабан. Несмотря на частичную перелицовку стен, под штукатуркой местами обнаруживаются следы прежней барочной декорации: угловые лопатки, рустовка, срубленные наличники окон. В XIX в. в церкви у западной стены имелись хоры, опиравшиеся на четыре колонны. На хоры и колокольню вела общая внутристенная лестница, расположенная в северном пилоне колокольни.

В интерьере стены покрыты цементной штукатуркой, живописи нет, прежние иконостасы и убранство утрачены.

132/6. Введенская церковь

132/7. План церкви

132/8. Обелиски при въезде в усадьбу


Церковно-приходская школа занимает кирпичное неоштукатуренное одноэтажное усадебное здание рубежа XVIII —XIX вв., в 1894 г. расширенное в связи с передачей его В.В.Апраксиным учебному заведению. Положение на повороте дороги и следование ее трассе определило конфигурацию и общую, симметричную относительно угла композицию корпуса, выстроенного в стиле классицизма. Угол скруглен, выделен креповкой и полуколоннами тосканского ордера. Также раскрепованы отделанные рустом боковые крылья. Пропорциональность фасадных членений нарушена увеличением оконных проемов.

Хозяйственный комплекс, сложившийся в начале XIX в., обновленный и расширенный в 1880-х гг., сохранился в Ольгове с редкой полнотой и представляет значительный интерес. В его состав входят конторские флигели, конный и скотный дворы, манеж, службы, рига, амбары. Все постройки кирпичные, из них некоторые сохранили старые покрытия щепой. Объемная композиция и архитектурная обработка наиболее выразительны у конного двора 1808—1810 гг., корпуса которого образуют замкнутое каре с воротами по осям симметрии. Одноэтажное здание, благодаря падению рельефа, в

северо-западной части имеет высокий цоколь; одно из помещений двусветное, фасады расчленены лопатками, ризалиты обращенного к усадьбе северного фасада рустованы. Интересны рига и скотный двор с гладкими стенами, прорезанными маленькими арочными окошками и нишами.

Расположенный на пологом склоне пейзажный парк, занимающий территорию около 40 га, с прудами в разных уровнях, — ценный образец садово-паркового искусства рубежа XVIII — XIX вв. Некогда его украшали “Храм добродетели”, руины, триумфальные ворота, обелиск, “Турецкая мечеть”. Из парковых сооружений уцелели грот и сильно перестроенный павильон у Белого пруда.

132/9. Конный двор

132/10. План конного двора


Анисимов Ю. Ольгово // Подмосковные музеи. — М.-Л., 1925. — Вып. 4.

Благово, с. 78 — 79, 110—116.

Вокруг Москвы: Экскурсии и туристские маршруты. — М., 1930. — С. 270 — 271.

Греч А.Н. Венок усадьбам // Памятники Отечества. — 1994. — Вып. 32. №3 — 4. — С. 93-96.

Древесные растения..., с. 32.

МЦВ. - 1894. ЛГо 43. - С. 553.

ПАМО, 1, с. 88.

Тихомиров, с. 123—126.

Холмогоровы, 11, с. 210.

Архив треста “Мособлстройреставрация", шифр 129, инв. № 192 — 72.

ДИХМ, ф. 72, 113.

РГБ ОР, ф. 11, р. 2, папка 32, д. 35; папка 33, д. 13.

ЦИАМ, ф. 206, on. 1, д. 290. 1754-1756 гг.; ф. 454, on. 3, д. 69, л. 185—191. Метрика, 1887 г.


Ольявидово

От Дмитрова автобусом до остановки Ольявидово — 25 км


133. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная с применением белого камня в деталях, оштукатуренная, выстроена на средства прихожан в 1805 г., трапезная перестроена и расширена после 1823 г. Памятник представляет характерный образец сельской культовой постройки своего времени. Одноапсидный храм типа “восьмерик на четверике”, композиционной структурой связанный с архитектурой барокко, снаружи носит черты классицизма с элементами ампира, приобретенными в результате последующих ремонтов. Скупая внешняя декорация в основном сводится к боковым тосканским полуколонным портикам с фронтонами. Гладкий восьмерик завершен небольшим аттиком. Храм венчает граненый барабан с фигурной главой. Колокольня из трех четвериков, почти лишенная детальной разработки, в пределах нижнего яруса включена в объем двухпридельной трапезной, выдержанной в формах позднего классицизма. Цементная штукатурка на верхних ярусах скрывает пластику фасадов и, возможно, элементы декора.

Живопись на стенах и сводах храма, впервые исполненная в 1823 г., сохранилась фрагментарно. Иконостасы и внутреннее убранство отсутствуют.

133/1. Троицкая церковь

133/2. План церкви


Краткие сведения..., с. 93.

ЦИАМ, ф. 203, on. 760, д. 375. 1806 г.; on. 207, д. 548. 1822 г.; on. 208, д. 495. 1823 г.


Орудьево

От Дмитрова автобусом на Дубну до остановки Орудьево — 8 км

134/1. Покровская церковь

134/2. План церкви


134. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ, кирпичная оштукатуренная, строилась на средства прихожан между 1845 и 1857 гг.

Архитектура здания противоречива по своей художественной концепции. План и решение внутреннего пространства храма, перекрытого куполом на пристенных подпружных арках, определяются схемой, ставшей классической в архитектуре ампира. При этом внешний объем в виде двусветного одноглавого четверика под четырех скатной кровлей воспроизводит тип древнерусской постройки. Ориентация на конец XVII в. конкретизирована “нарышкинским” характером граненого светового барабана с развитым крепованным карнизом и луковичной главой. Двустолпная двухпридельная трапезная, перекрытая системой крестовых и коробовых сводов с распалубками, связывает храм с шатровой колокольней в четыре яруса. Квадратная в основании, с промежуточной палаткой и восьмериком звона, колокольня своей композицией восходит к приемам допетровского зодчества. Внешняя обработка здания, представляющая образец художественной эклектики, сдержанна и архитектонична. Ее основными мотивами служат лопатки, несложные карнизы, бровки над окнами с полуциркульным верхом. Рисунок деталей сух и упрощен.

Утварь, паникадила и малые придельные иконостасы с накладной золоченой резьбой по белому фону современны постройке здания. Главный вызолоченный иконостас в пять ярусов — 1910 г. Того же времени неоднократно поновлявшаяся настенная масляная живопись, выполненная при участии В.М.Васнецова.


Краткие сведения..., с. 94.

МЦВ. - 1909. № 44. - С. 762. Холмогоровы, 11, с. 191.

ЦИАМ, ф. 203, on. 427, д. 1. 1845-1847 гг.


Очево (Черногрязский погост, погост Введения на Грязи)

От Дмитрова автобусом на Дубну до остановки Очево — 13 км

135/1. Введенская церковь

135/2. План церкви


135. ЦЕРКОВЬ ВВЕДЕНСКАЯ, кирпичная оштукатуренная, построена на средства прихожан в 1842 г., очевидно, по более раннему “образцовому” проекту.

Здание стиля ампир состоит из бесстолпного кубического одноапсидного храма, увенчанного ротондой на пристенных подпружных арках, небольшой двухпридельной двустолпной трапезной и трехъярусной колокольни. Трапезная перекрыта парусными и коробовыми сводами. Художественная выразительность памятника определяется удачной компоновкой простых, геометрически четких объемов и пропорциональностью масс. Скупая, графичная, не разработанная в деталях декорация подчеркивает значение гладкой стены. В боковых портиках упрощенного дорического ордера колонны заменены пилястрами, слабо крепованный фронтон как бы наложен на поверхность фасада. Чистота и лаконизм стилевых форм отчасти нарушены устройством штукатурных наличников.

Очень удачно разрешение хорошо освещенного, целостного внутреннего пространства храма. Украшением интерьера служит ампирный со следами позднейших ремонтов главный иконостас — белый с золочеными колоннами и накладной резьбой. Иконы в нем поздние. Придельные иконостасы и настенная орнаментальная и сюжетная, сильно поновленная живопись — второй половины XIX в.


Краткие сведения ..., с. 119. Холмогоровы, 11, с. 220.


Пересветово

От Дмитрова автобусом на Орудьево до остановки Пересветово — 6 км, далее пешком 2 км


136/1. Церковь Всех скорбящих

136/2. План церкви


136. ЦЕРКОВЬ ВСЕХ СКОРБЯЩИХ выстроена в начале 1820-х гг. на средства владельца местной усадьбы кн. С.М.Голицына. Колокольня надстраивалась в 1889 г. по проекту С.В.Крыгина. Здание сохранилось с большими утратами.

Кирпичный с белокаменными деталями, оштукатуренный храм стиля ампир обладает рядом специфических композиционных и художественных особенностей, выделяющих его из среды современных аналогичных сооружений. Введение в план и структуру интерьера мягких криволинейных форм ниш и экседр связывает памятник с произведениями более раннего этапа русского классицизма.

Бесстолпный одноапсидный четверик храма, увеличенный боковыми отсеками, завершен массивной световой ротондой, опирающейся на угловые пилоны и подпружные арки. Перекрытая коробовыми сводами трехчастная двухпридельная трапезная еще недавно соединяла храм с высокой, частично включенной в ее объем башнеобразной колокольней из четырех квадратных ярусов. Архитектура верхних ярусов с чертами эклектики, благодаря преобладанию плоскостей стен над проемами, весьма монументальна. Боковые фасады храма и основание колокольни украшают пилястровые тосканские портики сильного рельефа, тело ротонды с крупными арочными окнами тонко моделируют парные пилястры ионического ордера и развитой антаблемент. Ленточный руст, покрывавший до середины высоты стены алтаря и трапезной, на фасадах храмовой части необычно заполняет интерколумнии портиков.

От убранства интерьеров 1880-х гг. на стенах ротонды остались следы исполненных А.В.Никитиным преимущественно орнаментальных росписей.


Краткие сведения..., с. 95.

Токмаков, II, с. 302.

Холмогоровы, 11, с. 189.

ЦИАМ, ф. 203, on. 210, д. 678. 1825 г.; ф. 54, on. 146, д. 16, л. 29 - 29 об., 34-37. 1889 г.


Подмошье

От Дмитрова автобусом на Рогачево до остановки Подмошье — 8 км, далее пешком 1,5 км


137. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, кирпичная, выстроена вместо деревянной на средства прихожан в 1819 г., трапезная и колокольня перестроены после 1870 г.

Образец провинциального ампира, кубический в основании храм, увеличенный боковыми компартиментами, увенчан купольной ротондой со световым барабаном. Сдержанное архитектурное убранство ограничивается полуколонными портиками дорического ордера и ленточным рустом на апсиде. Ротонда полностью лишена детальной разработки, над небольшими окнами здесь преобладает массив гладкой стены. Двустолпная двухпридельная трапезная, перекрытая системой крестовых сводов, и колокольня в три яруса с восьмериком звона в стилистическом отношении эклектичны. Их примитивная по исполнению декорация с мотивами классицизма суха и графична. Ленточный руст воспроизведен живописными средствами и покрывает фасады до антаблемента.

Отделка и убранство интерьеров здания утрачены. Иконостасы не сохранились.

137/1. Никольская церковь

137/2. План церкви


Краткие сведения..., с. 97.

Холмогоровы, 11, с. 185.

ЦИАМ, ф. 203, on. 207, д. 566, 578. 1822 г.; on. 424, д. 4. 1843— 1844 гг.; ф. 54, on. 127, д. 657. 1870 г.


Подчерково

От Дмитрова автобусом на Княжево — 5 км, далее пешком 1,5 км

138/1. Церковь Рождества Богородицы

138/2. План церкви


138. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ построена из кирпича между 1851 и 1863 гг. на средства прихожан. В 1878 г. она частично реконструирована: по проекту Л.Н.Львова на храме поставлены малые главы, на колокольне — дополнительный ярус. Характер наружного объема церкви в духе XVII в. отвечает требованиям официального псевдорусского стиля, однако архитектура памятника по природе своей эклектична. Ей свойственны упрощенная трактовка художественных форм, жесткий геометризм и сухость рисунка деталей.

В основе двухчастной композиции здания лежит одноапсидный четверик бесстолпного храма, увенчанный глухим пятиглавием. Каркасные малые барабаны обшиты листовым железом. Нерасчлененные плоскости фасадов ограничены угловыми гранеными тумбами и лентой фриза с простейшим геометрическим орнаментом. Скупое наружное убранство дополняют килевидные обрамления окон. Небольшой переход связывает храм с трехъярусной столпообразной колокольней, завершенной эффектной, сложного силуэта кровлей в стиле барокко.

Зальное помещение церкви с одним ярусом крупных арочных оконных проемов перекрыто парусным сводом, где уцелели фрагменты темперной живописи, обновленной в 1891 г. Центральный иконостас 1863 г. и два придельных — 1890-х гг. — утрачены.


Краткие сведения ..., с. 97.

МЦВ. - 1891. N? 15. - С. 230.; То же. - 1895. 12. - С. 119.

Холмогоровы, 11, с. 355.

ЦИАМ, ф. 203, on. 438, д. 677 (О построении новой каменной церкви в с.Подчеркове). 1851 — 1858 гг. (Не сохр.); on. 443, д. 381 (Об устройстве иконостаса в новоустроенной каменной церкви). 1863 г. (Не сохр.); ф. 54, on. 135, д. 22, л. 18-23. 1878 г.


Подъячево (Никольское-Горушки, Горки, Обольяниново, Обольяново)

1. От Москвы с Савеловского вокзала до станции Яхрома — 59 км, далее автобусом 18 км

2. От Москвы автобусом на Рогачево до остановки Федоровка — 66 км, далее пешком 2 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе

139/1. Усадьба Николъское-Оболъяниново. Генплан

1 — дом с флигелями; 2 — церковь; 3 — корпуса для дворовых людей; 4 — хозяйственная постройка; 5 — амбары; 6 — земская больница; 7 — земская школа


139. УСАДЬБА НИКОЛЬСКОЕ- ОБОЛЬЯНИНОВО основана в последней четверти XVIII в. П.М.Власовым, обстроена в основном в начале XIX в., после покупки ее в 1802 г. П.Х.Обольяниновым. С середины XIX в. до Октябрьской революции принадлежала Олсуфьевым, построившим в имении земское училище и больницу. Этот период связан с пребыванием в Никольском крупнейших деятелей русской культуры — Л.Н.Толстого, Д. И. Менделеева и др. Село — родина писателя С.П.Подъячева (1866—1934) — в настоящее время носит его имя.

Архитектура усадьбы, крайне сдержанная и лаконичная, основана на принципах классицизма, но в большинстве построек лишена ярких стилевых характеристик. Композиционным центром комплекса, развивающегося по одной планировочной оси, служит обширный парадный двор, ограниченный с одной стороны домом с двумя жилыми флигелями, с другой — двумя домиками для дворовых людей. К северу простирается хозяйственная территория, к югу — спускающийся по склону парк с прудами и церковью на верхней террасе. Малоинтересные земские постройки 1880-х гг., художественно и функционально не связанные с усадьбой, поставлены на ее периферии.

139/2. Усадебный дом со стороны двора

139/3. Усадебный дом с флигелями. План первого этажа


Одноэтажный с антресолями главный дом —деревянный на белокаменном цоколе, оштукатуренный — сооружен в первом десятилетии XIX в. Характерный образец архитектуры классицизма, он со стороны парадного двора украшен портиком-лоджией с фронтоном. По традиции XVIII в. на оси симметрии дома помещены вестибюль и некогда нарядный зал с расписным плафоном и выходом в парк. Высокие парадные комнаты, расположенные вдоль садового фасада, и более низкие жилые и служебные группируются вокруг внутреннего коридора с лестницей на антресоли. Из элементов интерьера сохранились белые кафельные печи.

Современные дому кирпичные неоштукатуренные флигелив один этаж предельно просты по архитектуре. Восточный стоит на сводчатом подвале, западный имеет деревянный мезонин. Планирова новая. Флигели объединялись с домом крытыми, очевидно, застекленными галереями с зимним садом. Одна из галерей утрачена, другая значительно перестроена. Скромная декорация ее кирпичных пилонов в виде плоских ниш с полуциркульной перемычкой, так же как и отдельные технические приемы кладки флигелей, напоминают о XVIII в.

139/4. Корпус для дворовых людей

139/5. Никольская церковь

139/6. План церкви


Два корпуса для дворовых людей, стоящие вдоль северной границы парадного двора и по своему характеру аналогичные флигелям усадебного дома, выстроены одновременно с последними. Кирпичные, так же неоштукатуренные здания в один этаж сохранили основу старой планировки с сенями на поперечной оси. Конфигурация одного из них, со скошенным торцом, обусловлена положением здания на повороте дороги на Ольгово (вып. 1, № 132).

Николькая церковь сооружена из кирпича по заказу П.М.Власова в 1794 г. Обработанная в строгих формах раннего классицизма, типологически она связана с архитектурой барокко.

К двусветному четверику храма, завершенному низким восьмигранником на ступенчатых тромпах, примыкают двусветные объемы алтаря и трапезной. Продольно-осевая композиция закрепляется трехъярусной призмой колокольни со шпилем. Перекрытия помещений, за исключением храма, балочные. В трапезной — хоры на чугунных столбах с двумя винтовыми лестницами, устроенные во второй половине XIX в. для размещения придела. Под трапезной — подвал с ребристым перекрытием. Внешнее, преимущественно кирпичное убранство здания носит аппликативный, плоскостный характер. Мотивами декора служат креповки, накладные фронтоны и “доски” вместо пилястр, рустовка углов и рамочные наличники с “ушами”. Выразительны профили подоконников и карнизов из белого камня, бриллиантовый руст. Оригинальны по рисунку кованые оконные решетки.

Пол из метлахских плиток настлан вместо лещадного. В интерьере сохранились фрагменты темперной живописи конца XIX в. и верхний ярус иконостаса стиля классицизма.

От церковной ограды остался образованный сторожками западный фронт и угловые круглые башни.

139/7. Верхний пруд в парке


Хозяйственные постройки первой половины XIX в. сложены из кирпича, объединены с прочими усадебными строениями общностью технических и художественных приемов. Несмотря на переделки, наиболее интересны а м б а р ы, образующие комплекс из трех зданий. Каждое из них на торцах имело ворота, а во фронтонах над ними — чердачное полукруглое окно. Глухие продольные стены прорезали небольшие парные продухи.

Пейзажный парк смешанных пород с прилегающей к дому регулярной частью принадлежит к числу лучших в Подмосковье образцов садово- паркового искусства рубежа XVIII — XIX вв. Он составляет основную достопримечательность Обольянинова. Липовые аллеи от дома отлого спускаются к зеркалу верхнего “чистого” пруда. Из них центральная, совпадающая с планировочной осью усадьбы, приводит в своем продолжении к нижнему “грязному” пруду, вблизи которого видны следы беседок. Парк сильно запущен, однако хорошо сохранил старую планировку и вековые деревья.


Благово, с. 77-78, 110, 117-122.

Вокруг Москвы: Экскурсии и туристские маршруты. — М., 1930. — С. 268 — 270. Древесные растения..., с. 33.

Краткие сведения..., с. 90.

ПАМО, 1, с. 92.

Подмосковье, с. 478 — 482.

Холмогоровы, 11, с. 264.

ДИХМ, ф. 113.


Покровское

1. От Дмитрова автобусом на Клин до остановки Покровское — 40 км 2. От Москвы автобусом до остановки Рогачево — 90 км, далее автобусом на Клин 8 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе



140/1. Покровская церковь

140/2. План церкви


140. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ выстроена из кирпича на средства П.А.Веревкина по проекту, утвержденному в 1825 г. московской Комиссией для строений. Скромное, но изящное здание стиля ампир, заложенное в конце 1820-х гг., было отделано лишь к 1834 г. Основой его композиции служит бесстолпный кубодноапсидного храма, увенчанный световой купольной ротондой, опирающейся на пристенные подпружные арки.

Боковые фасады обработаны легкими двухколонными дорическими портиками в антах. Небольшая, в прошлом двустолпная трапезная реконструировалась в 1886 г. По проекту Н.П.Делекторского столбы были заменены арками, устроены парусные своды. Перекрытие не сохранилось. Колокольня разобрана.

Выполненная в штукатурке наружная декорация здания с чертами эклектики, формы покрытия храма и апсиды принадлежат второй половине XIX в. Того же времени остатки потемневшей живописи в интерьере. Иконостас отсутствует.

Возле церкви — старое кладбище, где были похоронены М.И.Веревкин и ряд близких родственников Д.И.Менделеева, в том числе его сестра М.И.Попова.


Краткие сведения..., с. 98.

Холмогоровы, 11, с. 157.

ЦП AM, ф. 203, on. 207, д. 678. 1822-1828 гг.; ф. 54, on. 142, д. 4, л. 40-42, 51-53. 1885 г.


Раменье

От Дмитрова автобусом до остановки Раменье — 45 км


141/1. Вознесенская церковь

141/2. План церкви


141. ЦЕРКОВЬ ВОЗНЕСЕНСКАЯ выстроена на средства прихожан в 1837— 1842 гг. в память 30-летнего юбилея окончания Отечественной войны. Кирпичное трехчастное здание стиля ампир принципиально близко церкви села Подсосина (вып. 2, № 81), отличаясь от нее индивидуальной трактовкой деталей общего для них “образцового” проекта.

Приземистый односветный куб храма с боковыми портиками римско-дорического ордера увенчан световой ротондой и четырьмя миниатюрными глухими барабанами по углам, формально образующими каноническое пятиглавие. Массивные пилоны, несущие подпружные арки в основании ротонды, смещены к углам четверика, что определило крестчатый характер его внутреннего пространства. В толще пилонов устроены полые камеры, из которых освещенные восточные были связаны с алтарем. Лаконичные фасады лишены декора за исключением ротонды, обработанной парными пилястрами. Тяжелые пропорции и масштабное несоответствие между отдельными элементами композиционного ядра здания, по-видимому, обусловлены невысоким уровнем профессиональной подготовки мастеров-строителей. Пониженная двустолпная трапезная с коробовыми сводами художественно нейтральна. Подлинным украшением памятника служит нарядная, высокая и стройная колокольня в четыре яруса, со шпилем. Четверики ее основания в верхних ярусах сменяются цилиндрами, приставные портики — колоннами и полуколоннами, карнизы, деревянные на основном здании, -- белокаменными.

В интерьере церкви и колокольни сюжетная масляная живопись забелена. Пол из метлахской плитки. Иконостасы и утварь XIX в. утрачены.


Холмогоровы, 11, с. 154.

ЦИАМ, ф. 203, on. 219, д. 18. 1834-1836 гг.; on. 255, д. 911 (О постройке каменной церкви). 1838 г. (Не сохр.).


Рогачево

От Москвы автобусом до остановки Рогачево — 90 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе

Рогачево. Схема застройки центральной части села

1 — Никольская церковь; 2 — богадельня; 3 — корпус гостиного двора; 4 — каменная жилая застройка конца XIX —начала XX в.


Село с развитой планировкой и каменной застройкой городского типа сформировалось как крупный торговый центр на перекрестке больших дорог, вблизи бывшей Яхромской пристани. Рогачево известно с конца XIV — начала XV в., когда дмитровский князь Петр Дмитриевич отдал его Николо-Пешношскому монастырю. Вотчинник положил начало местной торговле, которая, расширяясь, со временем охватила отдаленные города, в том числе Петербург. Многие крестьяне в XVIII —XIX вв. вышли в купечество. Окончательно вытеснив сельское хозяйство, коммерческая деятельность к 1880-м гг. стала для населения основной. Зажиточность и изменившийся жизненный уклад крестьян привели в конце XIX — начале XX в. к массовому обновлению сельской застройки, которая стала преимущественно кирпичной.

Центр села занимает обширная торговая площадь с монументальным зданием церкви. Еще недавно здесь теснились лавки, составлявшие с гостиным двором целый квартал. От площади берут начало широкие улицы, переходящие в крупные транспортные магистрали. Массовая жилая двухэтажная застройка в целом ординарна, но характерна для своего времени. На ее фоне отчетливо выявляется композиционное и художественное значение церкви. Массивный соборного типа храм не только организует пространство площади. Его выразительный силуэт господствует в панораме села, художественное влияние распространяется на плоский и безлесный окружающий ландшафт.

142/1. Никольская церковь

142/2. План церкви


142. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ соору жена во второй половине XIX в. по проекту Дмитриева, на средства И.М. и К.Г.Мошкиных и братьев Гордеевых. Сложенная из кирпича с включением белого камня, она строилась с 1850 по 1886 г. путем постепенной замены частей прежнего кирпичного храма конца XVIII в. Перестройка началась с теплой трапезной, завершенной к 1853 г. В 1862 г. был заложен и к 1883 г. вчерне окончен холодный храм, отделанный к 1886 г.; в 1877 г. возведена колокольня в четыре яруса. Грандиозное здание с яркой художественной индивидуальностью отдельных компонентов — характерный образец эклектики с чертами псевдорусского стиля. Наиболее полно особенности “тоновской” архитектуры и ориентация на соборный тип воплотились в облике пятиглавой холодной церкви, получившей традиционные формы четырех - столпного крестово-купольного храма. Ее компактный, лишенный апсид центрический объем опоясан в верхней части крупной, включающей окна аркатурой, завершен поверх карниза ярусом ложных закомар, отвечающих делению фасадов. Мотив аркатуры повторен на барабанах, увенчанных луковичными главами. Монументальности постройки противоречат измельченные в духе XVII в. формы крылец и часовни у восточной стены, пристроенных в 1880-х гг.

Хорошо освещенный верхним светом интерьер храма поражает грандиозностью пространства. Его объем увеличивает западный притвор с хорами над боковыми пониженными ячейками.

Четырехстолпная трапезная обладает оригинальной объемно-пространственной структурой. Необычна поперечная ориентация перекрытого цилиндрическим сводом среднего нефа, шириной и высотой превышающего соседние компартименты с крестовыми вспарушенными сводами. Характер интерьера нашел отражение в композиции фасадов, завершенных полукруглым тимпаном. Над кровлей трапезной поднимается массивный глухой деревянный барабан с главой.

Некогда пышное внутреннее убранство памятника, иконостасы работы Г.А.Лебедева и настенная живопись, исполненная П.Н.ГЦепетовым в 1880-х гг., утрачены.


МЦВ. - 1886. № 28. - С. 433 - 435. Покровский И.Т. Торговое село Рогачево Дмитровского уезда Московской губернии. — М., 1886.

Токмаков, II, с. 320 — 323.

Холмогоровы, 11, с. 365.

ЦИАМ, ф. 21, on. I, д. 463. 1861 г.; ф. 203, on. 442, д. 7, 8. 1861-1862 гг.


Селевкино

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Морозки — 49 км, далее автобусом 5 км. Дмитровское шоссе

143/1. Церковь Рождества Богородицы

143/2. План церкви


143. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ построена из кирпича вместо деревянной на средства местных землевладельцев не ранее начала 1770-х гг. В XIX в. на оси здания отдельно поставлена колокольня, реконструированы увеличенные в длину помещения трапезной и придела. В них почти полностью переложены своды и северная стена, изменен ритм оконных проемов. Позже устроен притвор, объединивший церковь с колокольней, на храме сделана металлическая глава. В процессе ремонтно-восстановительных работ, начатых в 1980-х гг. под руководством И.А.Левакова, венчающим элементам здания возвращен изначальный силуэт.

В композиции памятника, созданного в стиле барокко, главенствует бесстолпный храм исключительно редкой в Подмосковье формы двусветного неравногранного восьмерика. Он перекрыт высоким параболического очертания сомкнутым сводом с люкарнами, глухой массивный барабан необычно завершен кирпичным конусом с небольшой маковицей на тонкой шейке. Пониженные объемы граненой апсиды и трапезной сначала были почти равновелики, лишь смежный с трапезной придел нарушал общую симметрию постройки. Фасады неоштукатурены. Детальная их обработка типична для дмитровской архитектуры третьей четверти XVIII в. Элементами убранства служат огибающие углы лопатки, плоские силуэтные наличники с фигурным верхом и несложные карнизы с ограниченным набором профилей. Выразительны овальные окна второго света. В здании сохранились кованые двери, в окнах — крестчатые решетки.

Особенностью памятника служит наличие в нем алтарной преграды, вкомпонованной в предалтарную арку. На стенах и своде храма имеются фрагменты сюжетной темперной живописи конца XIX в., включающей архитектурные мотивы росписи 1810 г. Иконостасы и утварь утрачены.

Самостоятельная ныне колокольня из трех квадратных ярусов почти лишена детальной разработки. Ее связь с архитектурой классицизма в основном выражалась в решении яруса звона, где архитравные балки проемов поддерживались колоннами, ограждением служила деревянная балюстрада.


ПАМО, 1, с. 95.

Холмогоровы, 11, с. 199.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 756, л. 54, № 552; д. 757, л. 28, № 552; д. 760, л. 172 об., № 690. ЦИАМ, ф. 203, on. 760, д. 529. 1810 г.; ф. 454, on. 3, д. 69, л. 222 - 225. 1912-1915 гг.


Синьково

От Дмитрова автобусом на Рогачево до остановки Синьково — 17 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе

144/1. Ильинская церковь

144/2. План церкви


144. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИНСКАЯ построена на средства прихожан в 1816 г., колокольня завершена в 1824 г. Трапезная перестроена с увеличением площади во второй половине XIX в.

Кирпичное с белокаменными деталями оштукатуренное здание стиля классицизма обладает скромным внешним убранством с чертами провинциализма. Бесстолпный двусветный четверик храма с одной апсидой увенчан ротондой с высоким куполом. Боковые фасады обработаны портиками тосканского ордера с полуколоннами,апсида — узкими пилястрами. Окна без наличников, с наружной четвертью, на ротонде помещены в неглубокие прямоугольные ниши. Характером и системой декорации памятник близок церкви села Куликова (вып. 1, № 124).

Двухпридельная трапезная перекрыта вспарушенными сводами. В ее наружной обработке, соединяющей черты позднего ампира с мотивами “тоновской” архитектуры, намечается переход к эклектике. К западной стене, сохранившей в средней части кладку первоначальной постройки, примыкает колокольня в четыре яруса. Обработка ее основания ленточным рустом в верхних четвериках сменяется плоскими филенками.

В интерьере на стенах и в куполе церкви имеется сюжетная и орнаментальная живопись 1903 г., выполненная в академической манере.


Краткие сведения ..., с. 107.

МЦВ. - 1903. № 28. - С. 381.

ПАМО, 1, с. 96.

Холмогоровы, 11, с. 367.

ЦПАМ, ф. 203, on. 209, д. 625. 1824 г.


Спас-Каменка (Спасское)

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Икша — 45 км, далее автобусом до остановки Ермолино — 8 км, далее пешком 2 км. Дмитровское шоссе

145/1. Преображенская церковь

145/2. План церкви


145. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ выстроена в начале 1770-х гг. при усадьбе гр. П.С.Салтыкова, освящена в 1777 г.

Небольшое кирпичное оштукатуренное здание с осевой трехчастной схемой достаточно своеобразно, главным образом своей композицией. Бесстолпный одноглавый четверик храма с одним ярусом окон лишен апсиды. Стены его понижены до уровня карниза трапезной и западной паперти, с которыми он составляет единый блок, скромно обработанный в стиле раннего классицизма. Объем храма выявлен высоким покрытием по лотковому своду, на котором стоял квадратный деревянный трибун с фигурной главкой. Размещение алтаря в пределах основного объема обусловило прямоугольную форму храма и привело к увеличению числа боковых проемов с трех обычных до четырех. Смещение дверей на крайнюю западную ось лишило фасады выраженного центра. Стены здания тонко, но однообразно моделированы высокими оконными нишами с декоративным мотивом накладных “досок”. Квадратная звонница по старой традиции опирается на стены трапезной и паперти. С последней она связана устроенной в кладке винтовой деревянной лестницей.

Убранство интерьера, иконостас и живопись на стенах церкви отсутствуют. Пол из каменных плит.

На кладбище похоронен И.П.Бестужев-Рюмин, брат казненного декабриста.


ПАМО, 1, с. 97.

Холмогоровы, 11, с. 200.

ЦИАМ, ф. 206, on. 1, д. 700. 1764 г.; ф.203, on. 775, д. 234, л. 2 об. 1777 г.


Сурмино

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Морозки — 49 км, далее автобусом до остановки Сурмино —10 км, далее пешком 1 км. Дмитровское шоссе


146/1. Вознесенская церковь

146/2. План церкви


146. ЦЕРКОВЬ ВОЗНЕСЕНСКАЯ построена на средства прихожан в 1834—1837 гг. Здание стиля ампир сложено из кирпича, в конструкциях и отчасти в декоре ограниченно использован белый камень.

Трехчастная композиция здания развивается по продольной оси. Бесстолпный четверик храма с одним ярусом окон завершается массивной купольной ротондой, к фасадам еще недавно примыкали небольшие дорические портики с деревянными фронтонами. Алтарь — необычной для ампира прямоугольной формы, которая, возможно, повторяет конфигурацию апсиды предшествующего деревянного здания.

Бесстолпная трапезная перекрыта лотковым сводом, усиленным двумя параллельными арками. Эти конструктивные элементы имеют в интерьере дополнительное композицонное значение, зрительно ограничивая помещения симметричных приделов. Снаружи трапезная завершается крутыми фронтонами, отчего ее внешний объем приобретает поперечную ориентацию. Колокольня в три яруса, со шпилем, образована четвериками различной высоты. Наружный декор памятника предельно лаконичен, большинство карнизов деревянные, фасады побелены по кирпичу. Окна алтаря и ротонды обрамлены деформирующими их наличниками из листового железа, устроенными в конце XIX в.

В интерьере — остатки сюжетной живописи второй половины XIX в., выполненной в академической манере. Иконостасы утрачены.


Краткие сведения ..., с. 111.

ПАМО, 1, с. 98.

Холмогоровы, 11, с. 334.

ЦИАМ, ф. 203, on. 217, д. 39. 1832-1834 гг.


Сысоево

От Дмитрова автобусом на Рогачево до остановки Сысоево — 7 км


147/1. Троицкая церковь

147/2. План церкви


147. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ сооружена из кирпича вместо обветшавшей деревянной, находившейся в соседнем селе Кончинине. Выстроена в начале 1900- х гг. на средства прихожан по проекту С.К.Родионова.

Здание псевдорусского стиля, своими формами ориентированное на вотчинные храмы “годуновского” круга, обладает развитой, симметричной относительно продольной оси объемно-плановой структурой. Лежащий в ее основе бесстолпный, перекрытый сомкнутым сводом одноапсидный храм типа “восьмерик на четверике” завершен невысоким стропильным шатром с ложными “слухами”. С боковых сторон к нему примыкают два одноглавых придела , увенчанные ярусами кокошников, поставленных на парусных сводах. Небольшая трапезная объединяет церковь с двухъярусной шатровой колокольней. Положенные в основу экстерьера художественные принципы, близкие русскому зодчеству конца XVI — начала XVII в., обусловили выразительность силуэта и повышенный декоративизм венчающей части постройки.

Черты сходства с образцами древнего зодчества исчерпываются внешними формами. Организация интерьера отвечает требованиям своего времени. Благодаря отсутствию внутренних стен, замененных широкими арками, пространство пониженных приделов потеряло свою замкнутость, слившись с высоким, освещенным верхним светом пространством храма. Стены и своды украшены орнаментальной и отчасти сюжетной масляной живописью. Главный четырехъярусный и малые придельные резные золоченые иконостасы с иконами современны храму. Пол в церкви из метлахской плитки.


ЦП AM, ф. 203, on. 469, д. 6. 1898-1900 гг.; ф. 54, on. 154, д. 19, л. 30, 43 — 44. 1900 г.


Трехсвятское

От Москвы или Дмитрова автобусом до Рогачева, далее автобусом на Нижнево до поворота на Трехсвятское — 10 км, далее пешком 3 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе

148/1. Казанская церковь

148/2. План церкви


148. ЦЕРКОВЬ КАЗАНСКАЯ выстроена из кирпича на средства прихожан путем постепенной замены отдельных частей прежнего деревянного здания. Начатое в 1889 г. по проекту С.В.Крыгина сооружение теплой двухпридельной трапезной и колокольни в три яруса окончено в 1891 г. Холодный храм достроен в 1910 г.

Не имеющая определенных стилевых черт архитектура здания, основанная на использовании и переработке приемов прошлых эпох, типична для своего времени. Четырехстолпный трехапсидный храм четвериком с массивным световым граненым барабаном варьирует тип крестово-купольных сооружений. Характером масс и ощущением пространства он близок произведениям классицизма. При этом фасады членятся парными лопатками на три прясла согласно древнерусским канонам. Несоответствие высоты наружных объемов относительно низким помещениям снаружи маскируется устройством над окнами ложных проемов. Объединенные наличниками в вертикальные звенья, окна служат основным композиционным элементом фасадов. Сдержанность и некоторое однообразие внешних декоративных форм постройки восполняются колористическим эффектом противопоставления краснокирпичному фону стен беленых и белокаменных деталей. Последние отличаются сильным рельефом и упрощенным рисунком профилей.

Система интерьера основана на подчинении периферийных пространственных ячеек высокому подкупольному, хорошо освещенному пространству. В храме находится нарядный, в три яруса трехчастный иконостас псевдорусского стиля без икон, выполненный из некрашеного дерева. Придельные иконостасы в трапезной и пристенные киоты фанерованы дубом и полированы. Имеется большое медное паникадило. На стенах и сводах — остатки масляной, преимущественно орнаментальной росписи. Полы деревянные.


МЦВ. - 1891. № 49. - С. 664.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 948, л. 25. 1910 г. ЦИАМ, ф. 54, on. 146, д. 16, л. 46-49. 1889 г.; ф. 203, on. 468а, д. 10. 1899 г.


Турбичево

От Москвы или Лобни автобусом на Рогачево до остановки Кульпино, далее пешком 3,5 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе

149/1. Троицкая церковь

149/2. План церкви


149. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная, строилась на средства прихожан с 1848 по 1856 г. под наблюдением В.О.Грудзины. Внутренняя отделка храмовой части затянулась до 1873 г.

Архитектура здания характерна для периода эклектики. Основой композиции служит бесстолпный четверик одноглавого храма с кровлей колпаком, скрывающей купольный свод. Широкий фриз с поясом ширинок разделяет объем на два яруса, из которых верхний — со срезанными углами. Ассоциация форм памятника с образцами провинциального барокко усиливается наличием над карнизом полукруглых тимпанов с большими арочными окнами. Их трактовка в форме кокошников, “поребрик” в карнизах, граненый барабан и луковичная глава вносят в облик храма мотивы допетровского зодчества. Характер трехъярусной шатровой колокольни и скупая разработка остальных частей здания близки “образцовым” проектам Тона.

Двухстолпная трапезная перекрыта поперечно ориентированным коробовым и крестовыми сводами. Последние вместе со столбами и арками ограничивают ячейки придельных алтарей. Относительно расчлененному пространству противопоставлены целостность и компактность более высокого интерьера храма. Внутреннее убранство и выполненный Клаповским центральный иконостас в четыре яруса с накладной золоченый резьбой по белому фону — 1873 г. Иконы в нем академического письма работы H. В.Федорова. Близкие по стилю главному придельные иконостасы современны постройке здания. Неоднократно поновлявшаяся масляная живопись на стенах и сводах почти полностью переписана в 1970 г.


МЦВ. - 1873. М> 42. - С. 391; То же. - 1896. № 1. - С. 12.

ЦИАМ, ф. 203, on. 440, д. 30. 1858-1860 гг.


Удино

1. От Москвы с Савеловского вокзала до станции Лобня — 26 км, далее автобусом на Рогачево до остановки Удино — 19 км

2. От Москвы автобусом на Рогачево до остановки Удино —51 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе

150/1. Усадьба Удино. Генплан 1 — церковь


150. УСАДЬБА УДИНО — небольшая подмосковная средней руки — основана во второй половине XVII в. Чаплиными. В 1760— 1780-х гг. она принадлежала кн. И.А.Вяземскому, здесь находились деревянный господский дом, позже каменная домовая церковь. Следующим владельцем был кн. Ю.В.Долгоруков. В XIX в., переходя из рук в руки, усадьба была обновлена с изменением планировки. Последнее связано с превращением усадебной церкви в кладбищенскую и выделением ей значительного участка. Новый, утраченный ныне деревянный одноэтажный дом был поставлен вдоль боковой границы парадного двора, напротив него размещались флигель и конюшня с каретным сараем. Южную часть территории занимал плодовый сад, северную — хозяйственный комплекс, вытянутый вдоль подъездной дороги.

150/2. Покровская церковь. Рис. Т. С. Борисовой

150/3. План церкви


Из старых усадебных построек осталась лишь Покровская церковь стиля классицизма, выстроенная согласно проекту по заказу И.А.Вяземского в 1789 г. Кирпичная с деталями из белого камня, она сохраняет следы прежней штукатурки. Миниатюрность, светский характер форм и отсутствие колокольни сближают ее с парковым сооружением. Композиция здания симметрична относительно двух осей. Средоточием ее служит двусветный восьмерик храма, вписанный в прямоугольник наружных стен и усложненный внутри, в пределах первого яруса, угловыми экседрами. Для верхней части восьмигранника, образующей приземистый барабан со шпилем, конхи экседр выполняют роль тромпов. В стенах храма — голосники. Соседние равновеликие помещения алтаря и притвора понижены. В притворе были устроены хоры, связанные с храмом широкой аркой. Строгие, лишенные декора фасады оживлены изящными портиками из белого камня с измельченными, далекими от ордерной трактовки профилями. Завершение портиков и внутренняя отделка здания утрачены.

Усадебный парк— XVIII — XIX вв. Старым ядром служит компактная регулярная его часть, образованная липовыми аллеями и круглым прудом в центре. Для позднейших насаждений оригинален набор древесных пород. Большую редкость в Подмосковье представляет система аллей из сибирской пихты. Интересна аллейная посадка пенсильванского ясеня, высаженного группами, по несколько экземпляров в одном гнезде.


Древесные растения..., с. 33.

Холмогоровы, 11, с. 313.

ДИХМ, ф. Дмитровского духовного правления. Журнал заседаний 1792 г., л. 332 об.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 760, л. 186 об.,№ 717.

РГВИА, ф. ВУА, on. 1, д. 18861, ч. 9, л. 48. 1800 г.

ЦИАМ, ф. 32, on. 26, д. 20, л. 26-27 об. 1788 г.; ф. 203, on. 744, д. 2648, л. 115 об. 1845 г.; ф. 299, on. 1, д. 317. 1910-1916 гг.


Храброво

От Москвы на Рогачево автобусом до остановки Храброво —63 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе

151/1. Усадьба Храброво. Генплан 1 — дом; 2 — церковь


151. УСАДЬБА ХРАБРОВО, в течение ста лет принадлежавшая кн.Оболенским, организована, по-видимому, в последней трети XVIII в., когда ранее раздробленное владение сосредоточилось в руках Н.П.Оболенского. В 1770-х гг. в усадьбе находились деревянный дом “изрядной” архитектуры с деревянной церковью и два сада — плодовый и “регулярный весьма, с нарочитым расположением отдельных куртин, крытых аллей и кронных деревьев”. Этот регулярный парк — единственное, что осталось от раннего периода формирования комплекса. Дом и церковь перестроены в кирпиче в начале XIX в., во время возобновления усадьбы наследником А.Н.Оболенским. С конца XIX в. до Октябрьской революции имением владели Лазаревы .

Расположенная на Рогачевском тракте небольшая подмосковная своими размерами и скромным обликом построек характерна для окрестностей Дмитрова. Планировка усадьбы основана на двух взаимно перпендикулярных осях. Главная, ориентированная на шоссе, совпадает с осью симметрии усадебного дома, партера и большого копаного пруда в глубине участка; вторая определяет положение регулярного парка, примыкающего к дому с боковой стороны. Комплекс дополняет церковь, стоящая, по традиции, вблизи дома, но своим положением не связанная с геометрически четкой структурой усадьбы.

151/2. Усадебный дом

151/3. План дома


Кирпичный оштукатуренный одноэтажный дом со сводчатым подвалом и деревянным мезонином очень невелик. Он представляет собой переделанную центральную часть прежнего двухэтажного здания, некогда связанную с флигелями переходными деревянными галереями. Сдержанные художественные формы классицизма соответствуют периоду строительства дома между 1805 и 1811 гг. При весьма ограниченном числе помещений симметричная планировка здания с парадной анфиладой и внутренним коридором следует схеме, принятой в то время для усадебного жилья. Место обычного круглого зала на поперечной оси занимает восьмигранный, образующий центральный выступ на главном фасаде. Этот выступ, завершенный некогда открытой террасой, подчеркнут иной формой оконных проемов и слабыми креповками стен, разработанных плоскими нишами и медальонами. Наружная дверь связывает зал с партером. Облик здания и связь помещений изменены во второй половине XIX и в XX в. Из элементов интерьеров имеются филенчатые старые двери, белые кафельные печи, лепные розетки для люстр[* Дом утрачен во время подготовки книги к изданию.].

Покровская церковь сооружена из кирпича в 1790-х гг., трапезная с колокольней появились несколько позднее. Строительные этапы отмечены собственной стилистикой. Типология, конструкции, пропорциональный строй храмовой части еще тесно связаны с архитектурой барокко. Разработка фасадов здания в целом выполнена в строгих формах зрелого классицизма.


151/4. Покровская церковь

151/5. План церкви


Бесстолпный с лепестковым основанием храм принадлежит к архаичному для своего времени типу “восьмерик на четверике”, завершен высоким сомкнутым сводом с заложенным отверстием для светового барабана. Переход от основания к восьмиграннику осуществляется при помощи ступенчатых тромпов. Грузность масс и упрощенная трактовка поверхностей верхнего яруса характерны для местной архитектурной традиции. По-видимому, композиция церкви вначале была симметричной и восходила к центрическим усадебным храмам середины и второй половины XVIII в. Как представитель заключительного этапа развития типа, памятник имеет большое значение для истории русского зодчества. Наружный объем бесстолпной, почти квадратной трапезной с балочным перекрытием благодаря устройству фронтонов на боковых фасадах получил поперечную ориентацию. Приобретенная таким образом известная самостоятельность трапезной в общей композиционной структуре здания значительно повлияла на ее органичность. Второй ярус колокольни, иконостас и внутреннее убранство церкви утрачены.

Усадебный парк кроме зеленого массива регулярных липовых посадок включает элементы, связанные с планировкой усадьбы: прямоугольный обвалованный и обсаженный липами пруд, ограниченный обсадкой партер, подъездные аллеи из лип и елей. Часть регулярного парка и кленовая аллея, направленная от дома к пруду, вырублены.


Благово, с. 77, 110, 124, 257.

Древесные растения ..., с. 34.

Краткие сведения ..., с. 117.

Померанцев М.С. Декабристы в Дмитровском уезде // Декабристы Дмитровского уезда. — Дмитров, 1925. — С. 19 — 20.

Холмогоровы, 11, с. 174.

ДИХМ, ф. 15, on. 1, д. 5166, л. 167-167 об.1794 г.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 757, л. 33, № 608; д. 760, л. 65 об.

ЦП AM, ф. 32, on. 20, д. 378, л. 107. 1805 г.; on. 20, д. 216, л. 18. 1810 г.


Чернеево

От Дмитрова автобусом на Клин до поворота на Чернеево —41 км, далее пешком 4 км


152/1. Смоленская церковь

152/2. План церкви


152. ЦЕРКОВЬ СМОЛЕНСКАЯ, кирпичная с белокаменными деталями, выстроена вместо прежней деревянной в 1864 г. на средства И.М.Мошкина.

Памятник принадлежит к традиционному типу теплых церквей и обладает присущим этому типу композиционным своеобразием, которое заключается преимущественно в отсутствии выраженного, вертикально ориентированного храмового объема. Перекрытый коробовым сводом бесстолпный храм составляет с двумя равновеликими алтарями и трехчастным основанием двухъярусной колокольни единый блок, завершенный общим антаблементом и аттиком.

Лишенный боковых дверей и соответствующих им внешних художественных акцентов храм выявлен извне лишь стоящей на кровле крупной главой на граненом, обшитом железом деревянном барабане. Малые каркасные главки поставлены на алтарях, над западным крыльцом и колокольней, поднимающейся над входом. Форма глав и принцип их расстановки, членение фасадов лопатками, трактовка колокольни как настенной звонницы и отдельные мотивы наружного убранства вносят в классически строгую архитектуру здания элементы псевдорусского стиля. Полы в здании чугунные. На стенах и сводах — сюжетная масляная живопись второй половины XIX в. Иконостасы отсутствуют.


Краткие сведения ..., с. 118.

Покровский И.Т. Торговое село Рогачево Дмитровского уезда Московской губернии. —

М., 1886. Ч. II. - С. 24.

ЦИАМ, ф. 203, on. 437, д. 2. 1856 г.


Шадрино

От Дмитрова автобусом на Луговую до остановки Шадрино — 25 км

153/1. Дом Васнецова

153/2. План дома


153. ДОМ В.М.ВАСНЕЦОВА перевезен в Шадрино в 1952 г. из бывшей усадьбы художника Ваньково. Имение вблизи Абрамцева Мамонтовых было приобретено Васнецовым в 1901 г. и неофициально переименовано им в Ново-Рябово. Здесь частыми гостями были художники М.В.Нестеров, В.А.Серов, И.Е.Репин, В.Д.Поленов, A. М.Васнецов и др. В доме написан B. М.Васнецовым ряд произведений, в том числе “Битва Ивана-царевича с морским волком” и “Битва русских с половцами”.

Деревянный одноэтажный с мезонином, до перевозки обшитый тесом дом поставлен на кирпичном цоколе; по своему типу и планировке представляет характерный образец ампирного особняка первой половины XIX в. Объемно-планировочная структура здания с двумя обращенными во двор крыльцами, кольцевой анфиладой комнат и внутренним коридором строго симметрична. Большие парадные комнаты расположены вдоль фасада, некогда обращенного в парк, с которым дом был связан верандой, поддерживавшей балкон мезонина.

Облик дома, который он имел в начале XX в., сохранен в эскизах и зарисовках Васнецова. Ныне открытый сруб, лишенный элементов декора, приобрел новую выразительность благодаря фактуре материала и игре светотени на бревенчатой поверхности стен. Веранда, печи и отделка помещений при сборке здания на новом месте не восстанавливались. Из деталей интерьера остались только филенчатые двери.


Хохлов Р. В. М. Васнецов в Ванъкове // Путь Ильича. 1973. 15 мая.

Архив Дома-музея В.М. Васнецова в Москве.


Шуколово

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Турист — 53 км, далее пешком 2 км. Дмитровское шоссе

154/1. Успенская церковь

154/2. План церкви


154. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ построена в вотчине И.Ф.Шокурова в 1701 г., колокольня поставлена внуком его И.В.Шокуровым в 1762 г. В первой четверти XIX в. она надстроена ярусом резонатора звона и соединена с церковью притвором.

Приземистый кирпичный храм типа “восьмерик на четверике” с небольшой бесстолпной трапезной и развитой апсидой тесно связан с зодчеством XVII в. Характер масс, трактовка деталей, рисунок и упрощенная профилировка наличников окон и порталов сообщают его облику черты провинциализма. Впечатление архаичности постройки усиливается в интерьере благодаря недостаточной освещенности и малой высоте помещений, перекрытых низко опущенными сомкнутыми сводами. Ступенчатые тромпы в основании восьмерика начинаются над окнами нижнего яруса, пята свода — на середине высоты верхних проемов. Для лучшей освещенности боковые двери храма впоследствии превращены в окна. Столпообразная колокольня в три яруса, скромно обработанная огибающими углы лопатками, не имеет выраженных стилевых черт. Ее завершение каркасным шатром, так же как деревянный, обшитый железом барабан церкви с нарисованными окнами, устроены в XIX в.

Ампирный со следами поздних ремонтов иконостас, перенесенный из другой церкви после 1887 г., утрачен. Пол из метлахской плитки, в окнах — кованые кубчатые решетки. Поздняя живопись на стенах и сводах требует расчистки.

Памятник связан с памятью о декабристах. В 1857—1859 гг. в Шуколове, в усадьбе дочери, Е.С.Молчановой, гостил С.Г.Волконский. В 1861 — 1862 гг. здесь жил управлявший ее имением А.В.Поджио.


ПАМО, 1, с. 99.

Померанцев М.С. Декабристы в Дмитровском уезде // Декабристы Дмитровского уезда. — Дмитров, 1925. — С. 8.

Холмогоровы, 11, с. 228.

РГБ ОР, ф. 29, КЬ 1575, л. 66. Громов. Село Шуколово с его древностями в Дмитровском уезде. — М., 1853.

ЦИАМ, ф. 454, on. 3, д. 69, л. 282-287.

Метрика, 1887 г.


Языково

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Яхрома — 59 км, далее автобусом до остановки Ольгово — 12 км, далее пешком 4 км

155/1. Колокольня церкви Рождества Христова


155. КОЛОКОЛЬНЯ ЦЕРКВИ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА — краснокирпичная с включением белокаменных деталей — выстроена в начале 1900-х гг. при деревянной церкви 1785 г. С утратой последней приобрела значение самостоятельного художественного целого. Трехъярусная башенного типа, она завершена небольшим деревянным, обшитым железом шатром. Основание колокольни расширено боковыми служебными помещениями, в одном из которых находилась лестница, ведущая к восьмерику звона. Художественные формы памятника, основанные на свободной переработке древнерусских мотивов, в основном XVII в., типичны для культовой архитектуры 1890-х гг. Характер декора и степень его насыщенности меняются по мере движения вверх, достигая наибольшего богатства и разнообразия в венчающих частях постройки.


Краткие сведения ..., с. 121.

ЦИАМ, ф. 203. on. 471, д. 15. 1900-1902 гг.


Якоть

От Дмитрова автобусом на Сергиев Посад до остановки Якоть — 14 км, далее пешком 1,5 км

156/1. Церковь Рождества Богородицы

156/2. План церкви


156. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ — кирпичная с белокаменными деталями — выстроена в 1809 г. на средства прихожан. Объемная структура здания, восходящая к барочной традиции, сочетается с декоративными приемами классицизма. Основу композиции составляет приземистых пропорций храм типа “восьмерик на четверике” с граненой апсидой и пилястровыми портиками по сторонам. Тромпы в основании восьмигранника образованы четвертями сомкнутого свода. Асимметричная трапезная с южным приделом перекрыта системой коробовых сводов, опирающихся на два столба. Контраст с тяжелыми массами здания составляет стройная трехъярусная колокольня со шпилем. Исключительно лапидарное декоративное убранство памятника ограничивается плоскими оконными нишами, медальонами и рустовкой пилонов колокольни.

Внутреннее убранство, иконостасы и росписи не сохранились.


Краткие сведения с. 121.

Холмогоровы, 11, с. 188.



Город Долгопрудный


Долгопрудный, город (Виноградово)

От Москвы с Савеловского вокзала до платформы Долгопрудная — 18 км, далее пешком 2 км. Дмитровское шоссе

157/1. Усадьба Виноградово. Генплан

1 — въездные ворота; 2 — дом Банзы; 3 — погреб; 4 — дом Германа; 5 — конный двор; 6 — клуб-кинематограф; 7 — скотный двор; 8 — хозяйственные ворота; 9 — контора; 10 — руины церкви XVII в.; 11 — Владимирская церковь; 12 — часовая башня; 13 — колокольня; 14 — дом причта


157. УСАДЬБА ВИНОГРАДОВО[* Ныне в черте г.Москвы.] на Долгом пруде, в XVII в. принадлежавшая Пушкиным, создана как архитектурный ансамбль в 1760 — 1770-х гг., когда ею владел поселившийся здесь А.И.Глебов. По его заказу на левом берегу пруда, близ каменной церкви XVII в., был выстроен деревянный одноэтажный дом и разбит регулярный плодовый сад. Напротив дома, справа от пруда и Дмитровской дороги сооружен новый церковный комплекс, объединенный с усадьбой общей композиционной осью. В 1790 г. усадьба перешла в род Бенкендорфов, которым принадлежала до середины 1880-х гг. В начале XIX в. она представляла развитое хозяйство, включавшее недавно перестроенные дом с флигелями, оранжереи, парники и теплицы, каретник, скотный двор, погреба и амбары. Здесь бывали и подолгу гостили Г.Р. Державин, Н.М.Карамзин, И.А.Крылов. Последний посвятил дочери хозяев басни “Дуб и трость” и “Разборчивая невеста”.

157/2. Дом Банзы со стороны пруда


Последующими владельцами имения были: с 1885 по 1910 г. — М.Я.Бучумов, который до подклета разобрал обветшавший храм XVII в., с 1911 по 1914 г. — Э.М.Банза, затем Р.В.Герман. Банза обновила усадьбу, реконструировав ее с большим размахом в формах неоклассицизма и эклектики. К этому времени относится сооружение въездных ворот с мостом перед ними и утраченной ныне кордегардии. Из вновь выстроенных домов один занял место старого, сгоревшего в 1905 г., другой, поставленный особняком, образовал второй композиционный центр реорганизованной жилой территории. Доходный характер имения обусловил масштаб хозяйственного комплекса, в состав которого наряду с новыми обширными зданиями конного и скотного дворов вошел клуб-кинематограф для наемных рабочих.

Планировочная схема усадьбы с делением на три функциональные зоны при реконструкции была сохранена. Связующим элементом плановой структуры по- прежнему осталась главная въездная дорога, которую замыкает с одной стороны изысканный силуэт церкви.

Деревянный оштукатуренный дом Банзы, 1911 г., выстроен по классической трехчастной схеме. Двухэтажный центральный корпус объединен с боковыми крыльями пониженными крытыми переходами. Ось симметрии здания подчеркнута фронтонами, полуротондой парадного крыльца, лоджией садового фасада и открытой каменной террасой с лестницей в партер. Сквозной проход через вестибюль и округлый аванзал связывает двор с парком. Приемы классицизма сочетаются с архитектурными формами нового времени. Граненые выступы — эркеры — с балконами на кровлях и большие окна связывают интерьер с окружающим пространством природы. Планировка подчинена требованиям комфорта. Переход к южному крылу дома занимает двусветный парадный зал с хорами у торцевых стен. Наборный паркет, лепные карнизы и декоративные панно над дверьми, легкие балюстрады хоров сообщают ему большую нарядность. От прежней отделки других помещений сохранились дубовый кассетированный потолок в вестибюле, парадная лестница с ограждением из точеных балясин, филенчатые двери, лепные плафоны геометрического рисунка. Стены и большая часть полов испорчены пластиком.

157/3- Дом Банзы. План первого этажа

157/4. Дом Германа со стороны двора

157/5. Дом Германа с кухонным флигелем. План первого этажа


Дом Германа сооружен в 1912 г. в усложненных формах, свойственных архитектуре модерна. Деревянный двухэтажный с открытым срубом, он объединен с кухонным флигелем остекленным переходом. Пространственно развитая свободная композиция здания обусловлена планом беспокойного ломаного абриса с разнообразными выступами, крыльцами, портиками и террасами. Парадность главного фасада подчеркнута симметрией его основной части и стройным бельведером на поперечной оси. Внешний облик дома формируется преимущественно элементами модерна и необарокко. Стилевые черты грубо искажены новой оконной столяркой. Перекрытия балочные, внутренняя планировка коридорного типа. Средоточием плана служит вестибюль с парадной лестницей, пространственно объединенный отверстием в потолке с холлом второго этажа. Отделка помещений характерна для своего времени: стены обшиты дубовыми панелями, потолки обработаны кессонами. Интерьеры обогащают паркетные полы разнообразного рисунка, двупольные филенчатые и остекленные двери. Сохранились белые кафельные печи и камины с мраморной и деревянной облицовкой; из мебели — люстра-шар в холле и резной письменный стол.

Небольшой одноэтажный рубленый домик, контора усадьбы, привлекает внимание скромными чертами неоампира. Тосканский четырехколонный входной портик на главном фасаде маскирует разделение дома на две изолированные половины. Квартира управляющего в одной из них сохранила прежнюю компактную планировку, угловую кафельную печь, ставни на окнах. Тыльный фасад с прирубом для кухни изменен пристройкой новых террас.

Парк конца XVIII — XX вв., вытянутый вдоль берега Долгого пруда, вблизи жилья имеет регулярную планировку с сеткой липовых аллей и спускающимся к пруду террасным партером. Возле партера — оригинальный погреб стиля модерн с криволинейной одернованной кровлей. К регулярному парку примыкает пейзажный смешанных пород с остатками устроенного на ручье миниатюрного каскада. У воды — холм, очевидно, место прежней беседки.

157/6. Контора


Конный двор стиля неоклассицизма сильно перестроен, утратив функциональную специфику и характерный силуэт. Здание “покоем”, бывшее в основном одноэтажным, с бельведером над повышенным центром главного северного корпуса и двухэтажными угловыми башнями, в результате реконструкции получило второй этаж. Изменена планировка, пробиты новые окна. От эффектной композиции осталась выразительная внешняя обработка здания ленточным рустом и плоской аркадой, которая выделяется побелкой на фоне краснокирпичных стен. На лицевом северном фасаде видны остатки центрального четырехколонного портика в антах. В отдельных помещениях и подвалах под главным корпусом — своды Монье.

157/7. Конный двор. Реконструкция Т. С. Борисовой

157/8. Фрагмент фасада скотного двора


Скотный двор, включавший складские, служебные и, возможно, жилые помещения, представляет замкнутый в себе компактный архитектурный комплекс, воплощающий новый подход к организации хозяйственной зоны в усадьбе. Симметричный относительно продольной оси, с глубоким внутренним двором, он состоит из трех двухэтажных корпусов, соединенных “покоем”. Нижний этаж кирпичный, верхний деревянный рубленый, над центральным корпусом — тесовый сеновал с жалюзийными решетками. Под южным крылом — подвал. Простой, утилитарный облик постройки частично изменен пробивкой многочисленных окон в некогда глухих внешних стенах крыльев. Лишь характер деталей указывает на стилистическую связь с архитектурой модерна. Гофрированные перекрытия по металлическим балкам и своды Монье сменяются в крыльях плоскими деревянными. Планировка верхнего этажа новая, однако использованы прежние филенчатые двери.

Клуб-кинематограф, выстроенный для наемных рабочих, имеет исключительное значение для характеристики усадебного быта в начале XX в. Здание нового функционального назначения еще лишено выработанных позднее типовых черт. Небольшая кирпичная одноэтажная постройка в формах неоклассицизма обладает простейшей трехчастной схемой, симметричной относительно двух осей. Центральную часть здания занимает зрительный зал на 40 чел. Смежные с ним прихожая с кинобудкой и сцена исчерпывают набор помещений. План определил структуру идентичных продольных фасадов с крепованной средней частью, выделенной плоской аркадой. Хорошо освещенный интерьер зала характерен применением сводов Монье. Внутренняя отделка поздняя.

Примечателен в усадьбе церковный ансамбль стиля раннего классицизма, созданный в 1770-х гг. на основе красиво очерченного плана барочного рисунка. Центром композиции служит ярусная церковь с треугольным основанием. Две миниатюрные постройки наподобие садовых беседок, из которых одна служила колокольней, другая предназначалась для установки часов, своим расположением образуют вместе с церковью новый треугольник генерального плана. До 1916 г. все три здания объединялись металлической оградой, от которой уцелело несколько кирпичных столбов. Трасса новой ограды изменена. Справа примыкает к погосту сильно перестроенный дом причта, прежняя богадельня. Аналогичный ему левый корпус утрачен. В ограде — остатки кладбища с надгробиями XVIII — XIX вв., в том числе А.И.Глебова и Бенкендорфов.

157/9. Владимирская церковь

157/10. План церкви


Владимирская церковь — кирпичная оштукатуренная, с деталями из белого камня — выстроена в 1772—1777 гг. Ее оригинальный трехосно-центрический план и мастерство композиции свидетельствуют о высоком профессионализме создавшего ее зодчего. Отсутствие документальных данных об имени автора позволило исследователям связывать храм с творчеством В.Баженова или М.Казакова. Несомненно, однако, что в основе проекта лежит переработка одного из увражей Ж.-Ф.Нефоржа.

157/11. Иконостас Владимирской церкви

157/12. Колокольня Владимирской церкви


Ступенчатая композиция постройки складывается из двусветного треугольного основания со скругленными углами и вписанной в него купольной ротонды, образующей верхний двусветный ярус с небольшой главкой на стройном трибуне. Чередование равноценных симметричных фасадов и крепованных углов предполагает круговой обход сооружения. Портики некогда открытых лоджий, кубикулы, массивные сандрики и особенно парные колонны вокруг ротонды сообщают архитектуре пластическую выразительность и нарядность. Тосканский ордер в нижнем ярусе здания сменяется вверху ионическим. В общей художественной концепции ощущается преемственная связь с эстетикой барокко.

Не менее интересен интерьер храма, в котором господствует пространство центрального круглого зала, освещенного тремя ярусами окон. Нижние проемы выходят в лоджии и под своды пониженных угловых компартиментов, занятых алтарем и приделами. В лепной отделке помещений использованы мотивы фасадного декора. Стены не расписаны. На их белом фоне выделяется голубой с золотом изящный иконостас в стиле Людовика XVI с иконами XVIII в. Надпрестольная сень, паникадило и украшенный живописью балкон хоров — того же времени. Красив иконостас стиля классицизма в правом приделе. Иконостас с левой стороны, 1901 г., исполненный в формах XVII в., перенесен из села Киова-Спасского в 1936 г.


ИАК. - Пг., 1916. - Вып. 61. - С. 199;

То же. - Пг., 1918. - Вып. 66. - С. 135.

Село Виноградове / А. Ильин. — М., 1912.

Ильин, с. 235.

Каждан Т.П. Новые данные о В. И. Баженове // Неизвестные и предполагаемые постройки В.И.Баженова. — М., 1951. — С. 222 — 226. МЦВ. - 1916. № 51-52. - С. 749.

ПАМО, 1, с. 101.

Памятники..., с. 17.

Подмосковье, с. 355 — 357, 529.

Скворцов, Материалы..., 1, с. 175.

Холмогоровы, 4, с. 101.


Долгопрудный, город (Гнилуши, Тарбеево, Старбеево)

От Москвы с Савеловского вокзала до платформы Новодачная — 16 км, далее пешком 1,5 км. Дмитровское шоссе

158/1. Георгиевская церковь

158/2. План церкви


158. ЦЕРКОВЬ ГЕОРГИЕВСКАЯ — деревянная клетского типа. Поставлена в 1774 г. на погосте согласно прошению владельца села кн. А.А.Долгорукова о переносе старой обветшавшей церкви на другое место и постройке ее вновь с прибавкой нового леса. Памятник, сменивший ряд предшествующих клетских храмов, можно рассматривать как хранителя местной архитектурной традиции и как реплику на древнейший, некогда распространенный в России тип деревянной культовой постройки. Рубленое здание имеет два слоя тесовой обшивки, из которых верхний — 1951 г. В объемной композиции, развивающейся по одной оси, доминирует двусветный четверик храма с глухим граненым барабаном и луковичной главой на тонкой шее. Металлический ажурный крест с “сиянием” и цепями — конца XVII в. Квадратный алтарь и удлиненная трапезная с притвором понижены. Архитектура предельно скупа и стилистически нейтральна. Смежные помещения объединены между собой широкими арочными проходами. Благодаря различному в них уровню балочных перекрытий пространство нарастает по мере движения на восток, к храму. Полы дощатые. Потолки и стены-оштукатурены и окрашены маслом. Живописные клейма — XX в. Имеется рама трехъярусного иконостаса с рокайльными мотивами.

Перед западным крыльцом находится небольшая звонница начала XX в. Четыре кирпичных пилона, объединенные тесовыми арками, покрыты низким шатром с деревянным крестом на луковичной главке. Колокол второй половины XIX в. украшен орнаментом и вязью. На кладбище за алтарем — белокаменный саркофаг XVIII в.


ПАМО, 1, с. 103.

Памятники ..., с. 82.

Скворцов, Материалы ..., 1, с. 83

Холмогоровы, 4, с. 52.


Долгопрудный, город (Котово-Спасское)

От Москвы с Савеловского вокзала до платформы Водники — 20 км, далее пешком 0,5 км. Дмитровское шоссе

159/1. Спасская церковь

159/2. План церкви


159. ЦЕРКОВЬ СПАССКАЯ (пос Котово, ул.Парковая, 1) сооружена из кирпича в 1684 г. при усадьбе кн. И.Б.Репнина. Основу постройки составляет бесстолпный одноапсидный одноглавый кубический храм с северным приделом, низкой западной папертью и колокольней на северо-западном углу. Южный придел, возникший в 1850 г., вновь перестроен в 1884 г. с имитацией форм древнего здания. В 1830-х гг. композиция памятника усложнена появлением у алтаря северного придела часовни-усыпальницы кн. Н.Б.Юсупова.

Здание сильно пострадало от последующих переделок и утраты венчающих частей. От двухъярусной шатровой колокольни остался нижний четверик с внутристенной лестницей и основание яруса звона. В 1993 г. по проекту и под руководством В.В.Овчинниковой начата реставрация памятника.

Сложная асимметричная структура и язык художественных форм сооружения восходят к середине XVII в. Основным элементом убранства фасадов служат кокошники, опоясывающие верх стен храма и приделов. Исследованием обнаружены остатки срубленных оконных наличников двух типов и перспективных килевидных порталов, которые уже восстановлены. Под карнизом паперти заметны следы поребрика.

Здание состоит из группы небольших изолированных сводчатых помещений разной высоты. Доминирует пространство храма, перекрытое глухим сомкнутым сводом. Интерьер южного придела имеет зальный характер. Внутренние двери — с закладными колодами, полы дощатые. Прежние иконостасы утрачены.

От усадьбы с деревянным домом, принадлежавшей с 1720-х гг. роду кн. Юсуповых, сохранились на запад от церкви небольшой массив пейзажного парка, к востоку — каскадные пруды и липовая аллея.


ПАМО, 1, с. 104.

Памятники ..., с. 42.

Скворцов, Материалы ..., 1, с. 178.

Холмогоровы, 4, с. 120.

Цветков С. Спасская в селе Котове церковь // ЧОЛДП. - М., 1878. Кн. IX. Omd. II.

РГВИА, ф. ВУА, д. 18862, ч. 8, л. 197-197 об. 1800 г.



Домодедовский район


Битягово

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Домодедово — 37 км, далее автобусом до остановки Заборье — 7 км, далее пешком 3 км. Каширское шоссе

160/1. Воскресенская церковь

160/2. План церкви


160. ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНСКАЯ построена стольником И.С.Телепневым в своей вотчине между 1665 и 1671 гг. В 1867 г. сооружена новая колокольня. В 1883 г. здание внутри капитально реконструировано: стены смежных помещений заменены арками, в трапезной устроен новый, более высокий свод. Одновременно заложены прежние входы, увеличены окна, фасады оштукатурены, перекрыты главы, поставлены новые кресты.

Здание, сложенное из кирпича на белокаменном основании, несмотря на переделки, представляет характерный образец московской архитектуры второй половины XVII в. Его сложная композиция чрезвычайно живописна благодаря различной высоте и характеру завершения отдельных элементов. Своеобразна структура памятника, образованная двумя смежными, в прошлом изолированными холодным и теплым храмами равной площади. Их бесстолпные одноапсидные четверики объединены общей трапезной, к которой примыкает по оси шатровая в два яруса колокольня. Последняя в своем облике совмещает черты классицизма и псевдорусского стиля. Двусветный холодный храм увенчан глухим пятиглавием, пониженный теплый северный придел — одноглавый. Своды в церквах — сомкнутые, в трапезной — поздний парусный. От прежнего внешнего убранства остались карнизы с поребриком, ложные кокошники и треугольные впадины на парапетах, аркатура на барабанах. Наличники с треугольным и фигурным очельем утрачены при ремонте 1883 г. В свое время украшением здания служило покрытие глав муравленой черепицей.

В решении обновленного интерьера наблюдается стремление к объединению ранее замкнутых пространств. Стены и своды покрыты штукатуркой, которая скрыла голосники. Живописное и лепное убранство рубежа XIX —XX вв., находившееся в плохом состоянии, заменено побелкой. Иконостасы новейшие. Пол из мраморных плит.


ПАМО, 1, с. 106.

Холмогоровы, 8, с. 81.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3930. Метрика,1887 г.


Борисоглебский погост

От Москвы с Павелецкого вокзала до платформы Ленинская —31 км, далее автобусом на Подольск до остановки Щербинка — 8 км, далее пешком 1,5 км

161/1. Церковь Бориса и Глеба. Рис. Т. С. Борисовой

161/2. Планы церквей Борисоглебской и Рождества Богородицы


161. ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС из двух церквей, одна из которых связана с колокольней, принадлежит концу XVIII — середине XIX в. Расположен на остром мысу высокой береговой террасы реки Пахры. Здания стоят на одной композиционной оси, в 12 м друг от друга. До 1950-х гг., когда верх колокольни был снят, а церкви были объединены в составе нового двухэтажного корпуса, различные по характеру сооружения составляли эффектную группу с выразительным силуэтом.

В художественном отношении наиболее значительна белокаменная церковь Бориса и Глеба, созданная вместо деревянной на средства гр. Е.И.Головкиной в 1795 г. В ее своеобразной архитектуре развитая общая композиция, воспринятая от эпохи барокко, сочетается со строгим наружным убранством стиля зрелого классицизма. Храм с крестчатым планом принадлежит к центрическим ярусным сооружениям. Основу его составляет высокий, в три света неравногранный восьмерик, перекрытый сомкнутым сводом. Пониженные ветви креста образованы равновеликими помещениями алтаря и притворов с крестовыми сводами и двумя ярусами окон. Фасады обработаны дорическими портиками и плоскими нишами, объединяющими окна в вертикальные звенья. Канонам классицизма подчинено и соотношение ярусов с преобладанием нижнего сильно расчлененного объема. Детали хорошо исполнены, но местами преувеличенно массивны.

Интерьер построен на подчинении боковых компартиментов высокому центральному, вертикально ориентированному пространству, хорошо освещенному боковым и верхним светом. Цельность интерьера сейчас нарушена, внутреннее убранство и иконостас не сохранились.

Маленькая теплая церковь Рождества Богородицы устроена в 1858 г. под стоявшей отдельно монументальной колокольней начала XIX в. Кирпичное здание на белокаменном цоколе, покрытое цементной штукатуркой, обладает чертами позднего классицизма. Невысокий прямоугольный трехчастный объем церкви включает первый ярус колокольни, которая поднималась над его средней третью. Выступающие из плоскости фасадов массивные, ныне гладкие пилоны колокольни сохранились на высоту двух ярусов. Нарядная архитектурная обработка здания утрачена, за исключением пилястровых портиков на торцевых фасадах. Помещения сводчатые, полы выстланы метлахской плиткой, отделка стен новая. Иконостас и внутреннее убранство отсутствуют.


Краткие сведения..., с. 51.

Холмогоровы, 8, с. 165.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 869, л. 1-1 об. 1910 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 436, д. 10. 1856 г.; ф. 54, on. 158, д. 28, л. 57-58. 1904 г.


Буняково (Покровское)

От Москвы с Павелецкого вокзала до платформы Востряково —43 км, далее пешком 1 км. Каширское шоссе

162/1. Покровская церковь

162/2. План церкви


162. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ выстроена в 1809 г. на средства владелицы села кн. Н.И.Несвицкой. Здание стиля зрелого классицизма сложено, за исключением кирпичных сводов, целиком из белого тесаного камня. Основу его трехчастной объемно-пространственной структуры составляет одноапсидный храм с боковыми компартиментами и купольной ротондой, опирающейся на угловые пилоны. С запада к нему последовательно примыкают обширная двухпридельная трапезная и стройная колокольня в три яруса, некогда завершенная шпилем. Внешнее архитектурное убранство сдержанно и строго. Гладь стен оживлена медальонами и плоскими оконными нишами с полукруглым верхом. Главным художественным акцентом служат боковые тосканские портики храма с треугольными фронтонами. Более нарядна колокольня, украшенная по ярусам креповками и отчасти рустом.

При сильной расчлененности плана здания в решении интерьера ощутимо стремление к созданию целостных пространств. Эффект достигается комбинацией сводов и объединением помещений крупными арками. Антаблемент вдоль стен и пилонов храма с красивым карнизом большого выноса подчеркивает тектонику архитектурных масс и вносит в интерьер организующее ордерное начало. Оштукатурены были только перекрытия. На стенах имеются остатки масляной живописи 1901 г., выполненной в академической манере. Иконостасы и внутреннее убранство отсутствуют.


МЦВ. - 1901. № 35. - С. 410.

ПАМО, 1, с. 107.

ЦИАМ, ф. 203, on. 752, д. 1995. 1817 г.


Вельяминово

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом до остановки Вельяминова — 9 км. Каширское шоссе


163/1. Преображенская церковь

163/2. План церкви


163. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ — кирпичная оштукатуренная, с деталями из белого камня, — строилась на средства М.И.Колоколовой и прихожан с 1864 по 1872 г. Здание с трехчастной схемой, совмещающее в художественной обработке элементы классицизма и псевдорусского стиля, характерно для своего времени. Бесстолпный одноглавый храм с граненым алтарем варьирует тип “восьмерик на четверике” с заменой восьмигранника четвериком со срезанными углами. Массивный второй ярус, перекрытый сомкнутым сводом, покоится на усиленных арками стенах и небольших тромпах. Обширная двухпридельная трапезная с двумя столбами и системой парусных сводов связывала некогда храм с колокольней. Наружная декорация, имитирующая приемы древнерусского зодчества, сосредоточена на основном, храмовом, объеме. Трехчастное деление стен четверика и ложные закомары в его завершении вместе с перспективными обрамлениями верхних окон призваны сообщить архитектуре национальное звучание.

Высокое внутреннее пространство храма хорошо освещено преимущественно верхним светом. Стены внизу обшиты деревянными панелями, потемневшие фрагменты масляной живописи скрывает побелка. Прежние иконостасы утрачены.


МЦВ. - 1895. № 38. - С. 364; То же. -1899. № 24. - С. 319.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 111, л. 101; д. 124, л. 40 — 40 об.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 885, л. 5-7. 1910 г.

ЦП AM, ф. 203, on. 443, д. 17. 1863 г.


Данилово

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Белые Столбы — 50 км, далее пешком 3 км. Каширское шоссе

164/1. Смоленская церковь. Рис. Т. С.Борисовой

164/2. План церкви


164. ЦЕРКОВЬ СМОЛЕНСКАЯ выстроена при усадьбе Полуектовых в 1755 г. В начале XIX в. увеличена пристройкой двух одинаковых боковых приделов, отчего приобрела новую композицию и стилевые черты зрелого классицизма.

Здание сложено из кирпича и оштукатурено. Его основу составляет бесстолпный храм стиля барокко с пониженными равновеликими помещениями алтаря и притвора. Двусветный четверик храма завершен низким глухим восьмериком на тромпах, несущим высокий сомкнутый свод с отверстием для крупного светового барабана. Прежняя плоскостная, подчеркнуто “регулярная” разработка фасадов сохранилась лишь в верхней части постройки. Традиционное членение стен лопатками сочетается здесь с типичными для барокко креповками углов и легким изгибом карниза над средним пряслом. Характеру архитектуры отвечает детальное убранство: гладкие ленточные наличники с незатейливым замком и несложные, отчасти белокаменные карнизы. Стилевые черты сохраняют оконные рамы с мелкой расстекловкой.

Позднейшие относительно низкие пристройки с повышенными угловыми ячейками, расширив основание церкви, придали ей характер центрического пятиглавого сооружения. Малые четверики на углах вместе с центральным образовали уравновешенную статичную композицию, отвечающую канонам классицизма. Приделы завершены фронтонами, которые зрительно объединяют их разновысотные элементы. Своеобразный облик памятника обеднен отсутствием барабанов с главами и колокольни в четыре яруса.

Благодаря различной высоте и характеру сводов внутреннее пространство сильно дифференцировано, его организация в целом отражает внешнюю структуру постройки. Стены и своды, некогда окрашенные маслом, побелены. Иконостасы и утварь утрачены.

К востоку от церкви находятся незначительные остатки усадебного парка.


Краткие сведения..., с. 64.

Холмогоровы, 8, с. 130.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3941. Метрика,1887 г.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 778, л. 36 об., № 298. РГИА, ф. 799, on. 33, д. 877, л. 14-17. 1910 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 761, д. 712. 1796-1805 гг.


Добрыниха, поселок

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом до остановки Добрыниха — 30 км

165/1. Община “Отрада и утешение".

Генплан 1 — собор; 2 — место надвратной колокольни; 3 — Общинный дом; 4 — кельи; 5 — школа; 6 — богадельня; 7 — жилые и служебные здания


165. ОБЩИНА “ОТРАДА И УТЕШЕНИЕ” основана гр. М.В.Орловой- Давыдовой в 1893 г. как комплекс благотворительных учреждений. Помимо собора, жилья и служб имела в своем составе больницу, богадельню, детский приют и школу. Обнесенный глухой стеной обширный ансамбль кирпичных и деревянных зданий конца XIX — начала XX в. носит замкнутый характер. Архитектура в целом проста, утилитарна и, за исключением собора, маловыразительна. Основные постройки поставлены симметрично относительно главной планировочной оси, которую намечали здания собора, надвратной колокольни и Общинного дома. После разборки колокольни, стоявшей в западной линии ограды, произошло смещение художественных и пространственных акцентов, утратил доминирующее положение собор. Сейчас средоточием композиции служит Общинный дом. На него ориентированы две боковых въездных аллеи таким образом, что все сооружения ансамбля при движении воспринимаются в различных, постоянно меняющихся ракурсах.

В создании ансамбля принимал участие С. У .Соловьев, который проектировал и строил собор с колокольней и ограду. Последняя, снабженная зубцами, декоративными печурами и двухъярусными шатровыми башнями, имитировала формы крепостной стены. Верх ограды и башни утрачены.

165/2. Успенский собор

165/3. План собора

165/4. Западный притвор собора


В художественном отношении наиболее значителен Успенский собор, заложенный в 1900 и оконченный в 1904 г. Четырехстолпный пятиглавый храм крестово-купольного типа с тремя высокими апсидами и пониженным западным притвором с хорами наверху создан под воздействием форм древнерусского зодчества различных эпох. Здание с полуподвалом, на высоком цоколе, опоясывает аркатурно-колончатый фриз, прясла стен оканчиваются закомарами, по которым положена посводная металлическая кровля. Близки к владимирским образцам узкие удлиненные окна в профилированных амбразурах. Из трех порталов сохранился западный, в духе XVII в., луковичные главы утрачены.

Сдержанная архитектурная декорация некогда беленого здания удачно дополнена живописью в виде красочного сюжетного панно на стене центрального алтаря и мозаичной композицией в тимпане притвора.

Величественный и просторный интерьер собора, носящий черты домонгольского зодчества, освещен только верхним светом: из барабанов и окон, размещенных в два яруса. Отсутствие внутри храма восточной стены и иконостасов, замененных низкими алтарными преградами, позволило создать насыщенное воздухом пространство. Крестчатые столбы и лопатки на стенах сопрягаются с арками без посредства капителей или карнизов. Храм расписан Соколовым и Н.Пашковым в древнерусской манере масляной живописью холодных сине-голубых тонов. Расположенные регистрами сюжетные и орнаментальные композиции покрывают стены, столбы и алтарные преграды, средняя из которых украшена аркадой на полуколонках. В росписи центральной апсиды господствует Оранта.

Характерный представитель архитектуры 1890-х гг., двухэтажный Общинный дом с вестибюлем и церковью на поперечной оси обладает симметричной композицией и коридорной планировкой, одинаковой для обоих этажей. Балочные перекрытия сменяются в церкви сводами Монье. Сравнительно с соседними жилыми корпусами главный более наряден. Декоративный эффект в его сдержанном внешнем убранстве достигнут преимущественно цветовым контрастом неоштукатуренных стен с белеными наличниками и несложным кирпичным геометрическим орнаментом, зрительно объединяющим окна в вертикальные звенья. Обработка, общая для всех фасадов, дополнена красивым карнизом с консолями.

165/5. Интерьер собора

165/6. Общинный дом


Два корпуса келии включены в регулярную застройку монастырского центра. Парные двухэтажные здания в соответствии с общими художественными принципами ансамбля и подчиненным положением, которое в нем занимают, очень скромны по архитектуре. Четкая осевая внешняя структура их обусловлена симметричным планом с двумя поперечными стенами. Архитектурный декор на фасадах выделен побелкой. Перекрытия балочные. Внутренняя организация построек и отделка помещений изменены.

Богадельня в два этажа состоит из двух объединенных под углом крыльев различной конфигурации. Внешний угол, как центр композиции, раскрепован и скруглен, на его оси помещен парадный вход с вестибюлем и лестницей. Предельно лаконичные фасады разнообразят лишь окна различной величины и формы да карниз с кирпичным городчатым “подзором”.

165/7. Богадельня. План первого этажа


Удобна и продуманна внутренняя планировка с коридором вдоль внешней стены и ориентацией комнат на запад и юг. Балочные перекрытия местами сменяются сводами, в частности Монье.


Денисов Л. И. Православные монастыри Российской империи. — М. 1908. — С. 527. № 519.

Ежегодник Общества архитекторов-художников:

1911. - СПб., 1911. - Вып. 6. - С. 93-97. Московский архитектурный мир. — М.,

1912. - Вып. 1. - С. 60 - 62.

МЦВ. - 1904. Mb 36. - С. 400.

ЦП AM, ф. 203. on. 461, д. 7. 1892 г.


Долматово (Знаменское, Алексеевское, Абакумове», Ефремово)

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Белые Столбы — 50 км, далее автобусом до остановки Долматово — 9 км. Каширское шоссе

166/1. Знаменская церковь

166/2. План церкви


166. ЦЕРКОВЬ ЗНАМЕНСКАЯ, кирпичная, выстроена в усадьбе Ф.М.Глебова в 1735 г. Скромный памятник зодчества аннинского времени стоит у истоков развития композиции, достигнувшей расцвета в позднейших произведениях русского барокко. При этом в архитектуре здания еще живо влияние старых традиций.

Миниатюрный бесстолпный одноглавый храм неравногранным восьмериком от основания связан с пониженными помещениями алтаря и западного притвора. Над притвором поднималась настенная звонница, от которой сохранились основания двух опор. Скупое убранство фасадов исчерпывается белокаменными ленточными наличниками тонкого рисунка, в том числе восьмиугольного окна второго света.

Художественный облик памятника заметно искажен в XIX в. Переложен алтарь, получивший округлый абрис, расширен ряд проемов, в том числе западный проход в храм, прежде фланкированный окнами. В притворе полулотковый свод заменен парусным, ликвидированы пристенные скамьи. Фасады покрыты цементной штукатуркой. Очевидно, переделан и верх храма. Деревянный венчающий карниз и небольшой рубленый барабан с железной обшивкой по своему характеру позднейшие.

Храм перекрыт глухим сомкнутым сводом с низкой стрелой подъема, укрепленным металлическими воздушными связями. Пространство статично. Стены внутри окрашены маслом, своды побелены. Иконостас и внутреннее убранство новейшие.

Памятник в 1980-х гг. исследован И.А.Леваковым и по его проекту реставрирован Н.А.Лавкунас.


Краткие сведения.., с. 64.

ПАМО, 1, с. 108.

Холмогоровы, 8, с. 210.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 877, л. 18. 1910 г.


Домодедово

От Москвы с Павелецкого вокзала до платформы Ленинская — 31 км, далее автобусом на Подольск до остановки Домодедово — 4 км. Каширское шоссе

167/1. Никольская церковь

167/2. План церкви


167. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, белокаменная, сооружена по заказу дворцового ведомства в 1731 —1732 гг., внутренняя отделка закончена к 1738 г. Строилась по проекту И.-Г.Шеделя Д.Янковым, который проектировал иконостас и делал рисунки для нового верха колокольни. Каменные работы исполнял Максим Панкратьев, плотничные — рижский мастер Я.-И.Эрих, столярные и резные — Иван и Леонтий Кобылинские. Конструктивно связанные между собой трапезная и колокольня, давшие трещины, были разобраны в 1837 г. и выстроены вновь из кирпича: первая в 1840 г., вторая, по проекту Е.Д.Тюрина, — в 1845 г.

В основе здания лежит храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным нижним ярусом и пониженным граненым алтарем. Перекрытия сводчатые, в основании восьмерика — ступенчатые тромпы. Традиционная композиция, восходящая к эпохе московского барокко, сочетается в архитектуре памятника с художественными принципами и декорацией позднего барокко Северной Европы. В структуре фасадов, расчлененных карнизами на три яруса, ощутимо влияние ордерной системы. Мотивами убранства служат парные угловые пилястры и строгие наличники хорошего рисунка с развитым верхом.

Широкая двухпридельная трапезная соединяет храм с колокольней в пять ярусов, которая служит высотной доминантой сооружения. В художественном отношении поздние части постройки связаны с традициями классицизма и отчасти псевдоготики.

Просторное двустолпное помещение трапезной, перекрытое системой парусных сводов, контрастирует с устремленным вверх целостным и хорошо освещенным пространством храма. Пятиярусный главный резной золоченый иконостас и одноярусные в приделах, вместе с иконами, — конца XIX в. Полы из метлахской плитки, металлические ограждения солеи, паникадила и утварь того же времени. На стенах и сводах — неоднократно поновлявшаяся сюжетная и орнаментальная масляная живопись второй половины XIX в. В нижних окнах храма — современные ему кубчатые решетки и металлические ставни с фигурными петлями.


ПАМО, 1, с. 109.

Холмогоровы, 8, с. 39.

Архив ИИМК, ф. P-II1, № 3943. Метрика, 1887 г.

РГАДА, ф. 1239, on. 3, д. 35174. 1731 г.; д.

35263, 69277. 1732г.; д. 35517. 1733г.; д. 35653, 1734 г.; д. 31770. 1837-1839 гг.

ЦИАМ, ф. 203, on. 425, д. 13. 1844-1845 гг.


Ильинское (Ильинское-Скульнево)

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом на Кишкино до остановки Ильинское 4 км

168/1. Ильинская церковь

168/2. План церкви


168. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИНСКАЯ, сложенная из белого камня и кирпича, частично оштукатуренная, строилась на средства прихожан вместо прежней деревянной с 1819 по 1829 г. В 1838 г. началось сооружение самостоятельной колокольни, объединенной с церковью притвором.

Несложная архитектура памятника с элементами классицизма в скупом внешнем убранстве по своему характеру близка деревянным постройкам. Геометрически четкие прямоугольные объемы бесстолпного одноглавого храма, алтаря, трапезной и притвора складываются в традиционную осевую композицию. После утраты колокольни в ней доминирует двусветный четверик храма, примечательный крайним лаконизмом художественного языка и отсутствием архитектурных членений. Широкие лопатки по краям фасадов вызывают ассоциации с досками-прибоинами на торцах бревен в срубе. Скромный декор в виде профилированных архивольтов и замков над окнами носит аппликативный характер. Не исключено, что окна храма, сейчас прямоугольные, изменены при ремонте 1894 г.

Благодаря преимущественно балочным перекрытиям организация интерьеров отличается предельной простотой. Иконостас и внутренняя отделка новые.


Краткие сведения ..., с. 72.

МЦВ. -1894. № 37. - С. 470.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 111, л. 106; д. 124, л. 94 — 94 об.

ЦИАМ, ф. 203, on. 207, д. 822. 1822 г.; on. 208, д. 808. 1823 г.; on. 255, д. 69. 1838 г.; on. 256, д. 32. 1839 г.


Колычево

1. От Москвы с Павелецкого вокзала до платформы Ленинская —31 км, далее автобусом до остановки Мещерино — 8 км, далее пешком 1,5 км

2. От Москвы автобусом на аэропорт Домодедово до остановки Колычеве — 30 км. Каширское, Домодедовское шоссе

169/1. Воскресенская церковь

169/2. План церкви

169/3. Северный портал Воскресенской церкви


169. ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНСКАЯ создана в 1697 г. на средства прихожан. Сложена из белого камня. Верх храма от уровня карниза алтаря перестроен в конце XVIII в. в том же материале, кроме свода, сложенного из кирпича. При этом памятник приобрел весьма оригинальную декорацию, представляющую позднюю интерпретацию мотивов московского барокко. Трапезная перестроена и расширена в 1833 г., получив ампирную обработку. Колокольня псевдорусского стиля сооружена вместо древней по проекту В.Ф.Сикорского в 1871 —1873 гг. Позднейшие части здания кирпичные с наружной белокаменной облицовкой.

Художественный центр осевой композиции, бесстолпный двусветный четверик храма с пониженным округлым алтарем увенчан компактным пятиглавием, поставленным на сомкнутом своде. Центральный барабан световой, малые — глухие. От первого строительного периода сохранились интересный по форме килевидный северный портал с небольшим киотом и скромный межъярусный пояс с поребриком. Нарядное убранство, стилизующее приемы конца XVII в., сосредоточено в верхней части здания, достигая наибольшего развития в завершении стен. Оконные наличники с фигурным очельем сменяются здесь развитыми карнизами и широким фризом с резными раковинами в тимпанах декоративных кокошников. Двухпридельная трапезная обработана крайне сдержанно. Крытый переход связывает ее с трехъярусной колокольней под небольшим каркасным деревянным шатром. Архитектура колокольни эклектична и перегружена гипертрофированными деталями.

Высокое целостное пространство храма по своему характеру противоположно интерьеру относительно низкой обширной трапезной с пристенными пилонами и системой коробовых сводов. В стенах храма голосники. Пол из метлахской плитки. В окнах второго света, в том числе восьмигранного западного, — кубчатые решетки и подставы от наружных ставней. Внутренняя отделка стен, росписи и иконостасы 1868 и 1900 гг. утрачены.


ПАМО, 1, с. 110.

Токмаков И.Ф. Историко-статистическое и археологическое описание села Колычева. — М., 1903.

Холмогоровы, 8, с. 41.

ЦИАМ, ф. 54, on. 128, д. 699. 1871 г.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3950. Метрика, 1887 г.


Константиново (Константиновское, Рожай)

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Домодедово — 37 км, далее автобусом на Птицеферму до остановки Константиново 5 км. Каширское шоссе

170/1. Усадьба Константиново. Генплан 1 — дом; 2 — беседка


170. УСАДЬБА КОНСТАНТИНОВО на речке Рожайке возникла во второй половине XVIII в.,, когда старую вотчину кн. Ромодановских унаследовала гр. Е.И.Головкина. В начале XIX в. владение перешло Р.Е.Татищеву, затем И.Ф.Похвисневу. Во второй половине XIX в. его приобрели Пржевальские. Здесь у своего брата подолгу жил известный путешественник Н.М.Пржевальский.

Старая усадьба в первой четверти XIX в. была перестроена в стиле ампир. При сохранении общей планировочной схемы комплекса, обращенного к речной пойме и селу, деревянный дом и службы были заменены каменными. Большой плодовый сад с элементами регулярной системы превращен в липовый парк, вдоль береговой террасы разбит ландшафтный парк из смешанных пород. Сильно пострадавшая от времени и новой застройки усадьба сохранила основу своей асимметричной планировки, дом и остатки парка с беседкой.

Боковая подъездная аллея некогда отделяла жилую часть усадьбы от хозяйственного комплекса, где доминировало большое и нарядное здание конюшен. Характерной особенностью ансамбля является отсутствие перед домом парадного двора.

170/2. Усадебный дом со стороны двора

170/3- Усадебный дом. План первого этажа

170/4. Усадебный дом со стороны парка


Дом 1820-х гг. — кирпичный одноэтажный со сводчатым подвалом, боковыми антресолями и деревянным мезонином на поперечной оси — снаружи оштукатурен и окрашен охрой, детали побелены. Парковый фасад обработан портиком из шести белокаменных колонн тосканского ордера, служивших опорой для балкона. На противоположном фасаде — каменная открытая терраса с крыльцами по сторонам и балкон на консолях. Боковые фасады увенчаны фронтонами в ширину центральных ризалитов. При исключительной сдержанности наружного декора, который исчерпывается рустовкой стен, здание очень выразительно и характерно для своего времени. Принцип симметрии в его внешней структуре, компактность объема и ведущий мотив арочных оконных ниш сообщают архитектуре дома большую цельность и художественную завершенность.


170/5. Беседка в парке


Планировка существенно изменена. От прежней системы с анфиладой вдоль главного фасада уцелел парадный зал с угловыми кафельными печами и небольшим аванзалом. Последний, с колоннами при входе, перекрыт ложным зеркальным сводом. В остальных помещениях перекрытия балочные, имеются старые печи.

Парк состоит из обширного регулярного сада в южной половине усадьбы и небольшой пейзажной части вдоль берега копаного пруда, устроенного на притоке Рожайки. Регулярный парк обвалован, по его периметру и основным осям высажены липовые аллеи. В северной оконечности ландшафтного парка, на высоком мысу находится круглая беседка- миловида. Восемь белокаменных колонн тосканского ордера поддерживают деревянный оштукатуренный антаблемент, на который опирается плоский, окрашенный внутри купол.


Греч А.Н. Венок усадьбам // Памятники Отечества. — 1994. — Вып. 32. Ng 3—4. — С. 184-186.

ПАМО, 1, с. 111.

Подмосковье ..., с. 314.

Холмогоровы, 8, с. 37.

ГИМ ИЗО. Альбомы Губарева. А-1026. Фото 1926 г.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 780, л. 15 об., № 116.

171/2. Колокольня Смоленской церкви

171/1. Смоленская церковь. План


171. ЦЕРКОВЬ СМОЛЕНСКАЯ в селе, в 1 км от усадьбы, сложена из кирпича, оштукатурена; есть сведения, что была облицована белым камнем. Ее основу составляет небольшой бесстолпный храм с маленькой трапезной и двумя приделами, сооруженный в 1670-х гг. по челобитью кн. Ю.И.Ромодановского. В 1825—1827 гг. церковь капитально перестроена в стиле ампир. Четверик храма приобрел новое завершение в виде купольной ротонды, увеличены окна, расширены алтари и приделы, на месте прежней вновь возведена трехъярусная колокольня со шпилем. По традиции ее восточная стена покоится на стене трапезной. При реконструкции стены центрального объема заменены арками, в приделах устроены полулотковые своды. От древнего здания наиболее полно сохранился интерьер трапезной, перекрытой коробовым сводом с распалубками над окнами. Теперь, когда памятник искажен пристройками, а верх его разобран, о прежнем художественном облике свидетельствует архитектура колокольни с хорошими пропорциями и деталями дорического ордера.

Внутреннее пространство здания изменено, лещадные полы уступили место цементным; иконостасы, убранство и настенная живопись отсутствуют.


ПАМО, 1, с. 112.

Холмогоровы, 8, с. 37.

Архив ИИМК, ф. Р-III, № 3953. Метрика, 1887 г.


Кузовлево

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом до остановки Кишкино 10 км, далее пешком 2,5 км. Каширское шоссе

172/1. Церковь Рождества Богородицы

172/2. План церкви


172. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ выстроена по заказу владельца села М.Я.Волкова каменщиком Иваном Ивановым “с товарищи” согласно порядной записи 1734 г. Сложена из кирпича, декоративное убранство выполнено из тесаного белого камня. Тип и основные конструкции здания восходят к допетровскому зодчеству. Регулярная структура фасадов и своеобразная художественная их обработка с мотивами московского и петровского барокко близки изначальной архитектуре московской церкви Рождества Иоанна Предтечи на Варварке, которая была принята за образец.

Бесстолпный двусветный четверик одноглавого храма с пониженным граненым алтарем перекрыт глухим сомкнутым сводом. На западную стену с внутренней лестницей частично опирается небольшая, в три яруса колокольня. Композиция, исходящая из трехчастной схемы приходской церкви, упрощена отсутствием трапезной. Ограниченные лопатками фасады храма в две оконных оси, с межъярусным поясом, украшены нарядными каменными наличниками с сандриками на кронштейнах и резными раковинами в тимпанах верхних окон. В систему декора включены восьмигранные ниши, помещенные под трехчастным карнизом измельченного профиля.

172/3 Северный портал церкви


В окнах — кованые крестчатые решетки с “репьями”. Из боковых порталов имеется один северный с клинчатой перемычкой по доске и старой железной дверью. Над порталом — красивый ломаный сандрик с киотом в тимпане. Колокольня отмечена грубоватой простотой форм. Восьмерик звона завершен горизонтальным карнизом и покрыт посводной кровлей из каменной лещади. Барабаны глав церкви и колокольни обработаны волютами, ажурные кресты близки по рисунку концу XVII в.

Интерьер храма лишен декоративной обработки. Иконостас, внутреннее убранство и настенная живопись 1912 г. утрачены.


ИАК. - СПб., 1913. - Вып. 48. - С. 35 - 36. ПАМО, 1, с. 113.

РГАДА, ф. 282, on. 1, д. 1042, л. 21-21 об.

1734 г.; ф. 1355, on. 1, д. 778, л. 41 об., № 343.


Кузьминское

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом до остановки “Кузьминская больница” 2 км. Каширское шоссе


173. ЦЕРКОВЬ ЗНАМЕНСКАЯ - яркий образец московской школы второй половины XVII в. — выстроена из кирпича в вотчине С.П.Наумова. Заложена в 1671, освящена в 1678 г. В XIX в. при ней сооружена крытая паперть, перестроены вновь придельная трапезная и колокольня, поставленная на новом месте. Окна и двери были растесаны, покрытие по кокошникам заменено ярусной скатной кровлей. Первоначальные формы памятника частично восстановлены в 1968 — 1971 гг. под руководством Н.П.Яворовской и М.Б.Чернышова.

Развитая асимметричная композиция здания очень живописна. Лежащий в ее основе двусветный четверик бесстолпного храма с трехчастной апсидой и трапезной увенчан ярусами кокошников и стройным глухим пятиглавием с кирпичными луковицами. С севера к нему примыкает одноглавый пониженный придел, объединенный с храмом западной папертью. В общей композиции доминирует массивная шатровая колокольня в два яруса, имитирующая формы XVII в. Лестница к колоколам помещена в западной стене трапезной. Перекрытия в здании сводчатые. Нарядное внешнее убранство из профильного и фигурного кирпича в виде разнообразных наличников, ширинок, пучков угловых полуколонн на храме дополнено поясом муравленых поливных изразцов в основании венчающего карниза. В систему декора включены и кокошники завершения, поставленные вразбежку и повторенные в основании барабанов.

Внутри здание отчетливо делится на две смежные, почти изолированные церкви, в одной из которых погребены ктитор С.П.Наумов с супругой. Тесные камерные интерьеры образованы замкнутыми, преимущественно низкими помещениями со статичным пространством.

173/1. Знаменская церковь

173/2. План церкви


В боковых стенах храма имеются штрабы для иконостаса, который поднимался до пяты свода. От тяблового иконостаса в приделе сохранились гнезда в трех уровнях. На стенах и своде основного четверика до недавнего времени находились остатки орнаментальных росписей XVII в., исполненных суриком и сажей. При последнем ремонте помещения церкви оштукатурены и побелены, поставлены два новых иконостаса.

От небольшой усадьбы Наумовых, отделенной от церкви прудом, сохранилась ограниченная валом и древесной обсадкой центральная территория с обращенным к пруду партером.


ПАМО, 1, с. 114.

ЦП AM, ф. 204, on. 1, д. 1577. 1794 г.


Лобаново

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом до остановки Лобанове 5 км. Каширское шоссе

174/1. Знаменская церковь

174/2. План церкви


174. ЦЕРКОВЬ ЗНАМЕНСКАЯ построена из кирпича при усадьбе кн. С.М.Долгорукова в 1749 г. Колокольня перестроена после 1822 г. В 1851 г. церковь “возобновлена” на средства владельца имения П.Я.Куприянова: переложены вновь алтарь и трапезная, в храме расширены прежние и пробиты новые окна. Оштукатуренное здание приобрело художественные формы, основанные на сочетании классицистической ордерной системы с древнерусскими элементами декора.

Храм, уцелевший от первоначальной постройки, представляет реплику на образцы церковного зодчества последней трети XVII в. Его бесстолпный двусветный четверик перекрыт глухим сомкнутым сводом и увенчан широко расставленным пятиглавием. Луковичные главы — кирпичные с железным покрытием. От прежнего наружного убранства сохранились отчасти срубленные, скрытые штукатуркой крупные кокошники на парапете, карниз с поребриком в их основании и аркатура на барабанах. Трехчастная организация фасадов с помощью лопаток и соответствующих пряслам лепных кокошников — XIX в. Двухпридельная трапезная и облицованная камнем колокольня из трех убывающих в плане четвериков представляют образец “тоновской” архитектуры. Черты эклектики наиболее выражены в обработке колокольни, которая завершена луковицей на массивном барабане; в систему декора поздних частей здания введены наряду с классическими карнизами аркатура, кокошники, килевидные архивольты. Сводчатые перекрытия трапезной опираются на пару столбов, сложенных из белого камня. Из того же материала — подоконники. Пол настлан лещадными плитами. Под частью трапезной — склеп, устроенный по заказу Куприянова. Внутреннее убранство памятника, иконостасы второй половины XIX в. и настенные росписи 1910 г. утрачены.


Краткие сведения..., с. 82.

Древности: Труды КСДП МАО. — М., 1912. T.IV. - С. 1, 61, 103, 155.

ПАМО, 1, с. 115.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3297. Метрика, 1887 г.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 778, л. 42-42 об. ЦИАМ, ф. 203, on. 207, д. 426, л. 1-2. 1822 г.


Лямцыно

От Москвы с Павелецкого вокзала до платформы Востряково — 43 км, далее пешком 5 км. Каширское, Домодедовское шоссе

175/1. Никольская церковь

175/2. План церкви


175. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, сложенная целиком из белого камня, сооружена вместо деревянной на средства прихожан между 1790 и 1794 гг. Современная ей колокольня, стоявшая отдельно, утрачена. Южный кирпичный придел у трапезной — 1856 г.

Памятник принадлежит к архаизирующему направлению в культовом зодчестве своего времени. Его традиционная общая композиция в виде двусветного бесстолпного одноглавого четверика с одной апсидой и маленькой трапезной, так же как простейшие своды, восходят к прототипам XVII в. В своеобразной декорации использованы мотивы различных художественных направлений. Из элементов убранства наиболее активны оконные наличники, стилизующие приемы московского барокко. Украшающие верхние окна храма, трапезной и придела, они сохраняют схему оригиналов, но в целом огрублены, профилировка упрощена, капители полуколонок оставлены в массах. Наличники хорошо читаются на гладком поле неоштукатуренных стен, ограниченных угловыми лопатками. В световых проемах — кубчатые и крестчатые решетки.

В интерьере господствует пространство храма, перекрытое высоким сомкнутым сводом. Стены внутри оштукатурены и побелены, росписей нет. Масляная живопись в приделе утрачена. Иконостасы отсутствуют.


Краткие сведения..., с. 84.

ПАМО, 1, с. 352.

Холмогоровы, 8, с. 13.

Архив ИИМК, ф. Р III, № 3298. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 761, д. 473. 1790 г.; on. 761, д. 572. 1794 г.


Ляхово

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом на Кишкино до остановки Ляхово — 8 км. Каширское шоссе

176/1. Усадьба Ляхово.

Генплан 1 — усадебный дом; 2 — жилой флигель (XIX в.); 3 — дом Варгиной; 4 — флигель (XX в.); 5 — конюшня; 6 — хозяйственная постройка


176. УСАДЬБА ЛЯХОВО, образец среднепоместной подмосковной, устроена владельцем ее Васильчиковым в начале XIX в. Небольшой комплекс стиля зрелого классицизма создан, очевидно, на старом месте, поскольку бывший при нем регулярный липовый парк с каскадом прудов по своему характеру тяготел к более ранней эпохе. Первоначальный планировочный замысел при перестройке, по-видимому, существенно не изменился. Свободная планировка усадьбы основана на четком выделении функциональных зон. Жилой комплекс, состоящий ныне из дома с флигелем, ориентирован на пролегающий мимо сельский тракт. Взаимное расположение зданий и отсутствие курдонера соответствуют новым принципам городской застройки начала XIX в., согласно которым дома стали выноситься на красную линию улицы.

В середине XIX в. усадьба принадлежала А.Д.Заливской, в 1890 г. — Н.А.Агапову, с 1894 г. — А.А.Варгину. Последний внес в облик усадьбы новые черты. Без учета сложившейся композиции здесь были выстроены не связанные друг с другом второй дом и флигель, отразившие в своих формах различные направления в архитектуре 1900-х гг. Появились новые древесные пограничные и аллейные посадки. Старый парк с прудами на окраине сохранялся до 1970- х гг.

Одноэтажный с мезонином небольшой главный дом стиля классицизма сложен из кирпича и оштукатурен, детали белокаменные. Внешняя и внутренняя структура характерны для 1800-х гг. Центральная часть обращенного во двор фасада акцентирована портиком тосканского ордера, поддерживающим балкон лоджии мезонина. Аналогичный портик на главном фасаде разобран. В архитектуре дома широко использован мотив трехчастного “палладианского” окна, медальоны и люнеты заполнены декоративной лепниной. Глухие торцы здания оживлены нишами ложных проемов. Внутренняя планировка, симметричная относительно поперечной оси дома, включает парадную анфиладу из трех комнат с двупольными филенчатыми дверями.

Полы дощатые. Сохранились тянутые карнизы. Угловые кафельные печи разобраны.

176/2. Усадебный дом со стороны двора

176/3. Усадебный дом. План

176/4. Жилой флигель XIX в.


Кирпичный двухэтажный жилой флигель на усадебном дворе выстроен одновременно с домом, с которым связан стилистически и функционально. Лаконизм языка художественных форм, наличие междуэтажного пояса и гладкого фриза с белокаменной карнизной плитой предвосхищают в его архитектуре приемы ампира. Здание основано на двух взаимно перпендикулярных осях, из которых поперечная намечает симметричную планировку с центральными сенями и связь с пространством двора. Продольная ось определяет структуру обращенного к подъездной дороге торцевого фасада. Единственный получивший архитектурную разработку, он в пределах верхнего этажа украшен тосканским портиком со сдвоенными колоннами, которые покоятся на мощных рустованных пилонах; полукруглое чердачное окно во фронтоне завершает общую композицию. Внутри флигель переделан, в связи с чем ряд ложных проемов превращен в световые.

Дом Варгиной поставлен в 1910 г. на территории плодового сада. Бревенчатый с открытым срубом в один- два этажа, он получил архитектурное решение, основанное на принципе асимметрии.

Черты модерна в объемной структуре ощутимы и в планировке, исходящей из требования удобства. Западная часть дома с короткой анфиладой и угловыми печами была зимней, изолированные восточные комнаты — летними. Ориентация помещений определила преимущественную разработку этих двух противоположных фасадов, которые украшены наличниками с ордерными мотивами и резьбой. Чрезвычайно выразителен энергичный венчающий карниз дома с фигурными кронштейнами, резными клеймами и подзором. Здание отчасти испорчено пристройками и утратой балкона на верхнем этаже.

176/5. Дом Варгиной

176/6. План дома


Деревянный оштукатуренный одноэтажный флигель начала XX в. — скромный домик в две комнаты с сенями. Он привлекает внимание своим крыльцом с белокаменным основанием и парными колоннами, поддерживающими тесовый фронтон. Имитирующее формы классицизма крыльцо служит основным акцентом главного фасада. Есть основание полагать, что аналогично оформлялся вход с противоположной стороны. Оконные наличники с простыми порезками ординарны.

Конюшня на хозяйственном дворе общностью стилевых и художественных приемов близка жилому комплексу начала XIX в. Здание одноэтажное кирпичное, детали — из белого камня. Идентичные друг другу фасады значительной протяженности симметричны относительно поперечной оси, выделенной сквозным проходом. Ворота ограничены красивым сандриком и рустованными лопатками. По-видимому, композицию первоначально завершал фронтон. Оси крыльев отмечают крупные арочные ниши в размер ворот. Фасады носят следы переделок. Карниз и планировка здания утрачены.

Первоначально помещение конюшни фланкировали две хозяйственные постройки, одна из которых разобрана, а вторая в позднейшее время объединена с конюшней в один корпус.


Московское дворянство в 1812 г: — М., 1912. — С. 202.

Населенные местности Московской губернии. — М., 1911. - С. 122.

Нистрем К. Указателъ селений и жителей уездов Московской губернии. — М., 1852. — С. 207.

ПАМО, 1 с. 116.

Шрамченко А.П. Справочная книжка Московской губернии. — М., 1890. — С. 114.


Меткино

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Белые Столбы — 50 км, далее пешком 1,5 км

177/1. Церковь Живоносного источника

177/2. План церкви


177. ЦЕРКОВЬ ЖИВОНОСНОГО ИСТОЧНИКА строилась на средства прихожан по проекту, разработанному в 1846 г. Елецким. Заложенная в 1847 г., она вскоре была завершена, внутренняя отделка затянулась до 1866 г.

Кирпичное с белокаменным декором оштукатуренное здание объединяет в своей архитектуре структурные приемы позднего классицизма с художественной обработкой псевдорусского стиля. Бесстолпный одноапсидный четверик храма увенчан купольной ротондой, покоящейся на пристенных подпружных арках. Снаружи ротонда, расчлененная лопатками и завершенная ярусом крупных кокошников, воспринимается граненой, объем храма приближается к типу “восьмерик на четверике”. Место боковых портиков занимает трехчастная плоская ордерная композиция с кокошниками вместо фронтона.

Двустолпная двухпридельная трапезная с системой парусных сводов соединяет храм с небольшой, в два яруса шатровой колокольней. Общей композицией близкая образцам XVII в., колокольня получила ордерную разработку нижнего четверика, что сообщило ее архитектуре свойственные памятнику черты эклектики.

Свободное высокое пространство двусветного храма и усложненное пониженной трапезной слабо связаны между собой. Настенные сюжетные росписи второй половины XIX в. не сохранились. Помещения в 1990-х гг. оштукатурены заново. Пол выстлан метлахской плиткой Иконостасы временные.


Краткие сведения..., с. 88.

Холмогоровы, 8, с. 32.

Архив ИИМК, ф. P-1II, № 3959. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 427, д. 19. 1846- 1847 гг.


Михайловское

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Михнево — 75 км, далее автобусом до остановки Ивановское — 15 км, далее пешком 7 км


178/1. Церковь Михаила Архангела

178/2. План церкви

178/3. Иконостас церкви


178. ЦЕРКОВЬ МИХАИЛА АРХАНГЕЛА построена между 1816 и 1822 гг. по заказу владелицы села гр. А.А.Орловой. Здание сложено из кирпича с белокаменными деталями, оштукатурено. Характерный образец московского ампира, массивный четверик храма завершен крупным световым барабаном, покоящимся на внутренних пилонах. С запада к храму примыкает двухъярусная колокольня с квадратным основанием и цилиндрическим верхом. Определенное своеобразие сообщает композиции отсутствие трапезной. Лаконичная архитектура памятника выразительна и монументальна. Шестиколонные дорические портики боковых фасадов подчеркивают значимость гладких плоскостей стен, оживленных квадровым рустом. Трактовка деталей упрощена. Пластику верхних частей здания обогащают табернакли, на барабане выполненные из дерева.

Просторный и светлый храм представляет модификацию крестово-купольного сооружения. Повышенные ветви креста перекрыты парусными сводами, более низкие закрестовья — плоскими куполами. Стены и столбы опоясаны широким антаблементом ампирного рисунка, который вместе с архивольтами подпружных арок выявляет тектонику сооружения. Современный храму центральный иконостас по типу и художественным достоинствам в настоящее время уникален. Чрезвычайно красива его купольная ротонда на золоченых каннелированных колоннах коринфского ордера, украшенная накладной резьбой. Иконостасы в приделах, конца 1830-х гг., более ординарны. Плоские четырехъярусные, с золочеными деталями на белом фоне, они еще связаны с искусством ампира. Черты стиля ощутимы в рисунке металлического ограждения солеи. Паникадило, киоты и поновленная настенная масляная живопись — конца XIX — начала XX в. Пол из каменных плит.


Краткие сведения ..., с. 86.

ПАМО, 1, с. 118.

Холмогоровы, 7, с. 124.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 111, л. 83; д. 124, л. 73. ЦИАМ, ф. 203, on. 209, д. 965. 1824 г.


Одинцово (Архангельское-Одинцово)

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Домодедово — 37 км, далее автобусом до остановки Одинцово — 13 км. Каширское шоссе

179/1. Усадьба Одинцово.

Генплан 1 — дом; 2 — погреба; 3 — мостик; 4 — служебный флигель; 5 — дом управляющего; 6 — оранжерея; 7 — конный двор; 8 — церковь; 9 — церковная сторожка; 10 — павильоны


179. УСАДЬБА ОДИНЦОВО на берегу речки Рожайки, в начале XIX в. принадлежавшая М.П.Нарышкину, затем последовательно Н.В.Охотниковой, И.Ф.Похвисневу, кн. А.Б.Голицыну и Ивановым, в 1891 г. была приобретена В.Е.Морозовым, который вскоре приступил к полной ее перестройке. В 1892 — 1894 гг. по проекту Ф.О.Шехтеля был создан архитектурный ансамбль, сочетающий элементы эклектики и стилизаторства со свободой планировки и характерной для модерна асимметрией в структуре основных сооружений. Из старых построек осталась лишь церковь, стоящая близ дома на опушке запущенного парка.

Композиционным и художественным центром усадьбы служит дом в духе раннего французского Возрождения, поставленный на искусственной верхней береговой террасе. Кирпичный со штукатурной отделкой фасадов, он очень живописен благодаря сложности конфигурации и компоновке разновысотных объемов. В основном двухэтажный с полуподвалом, дом усложнен угловой шатровой башней и широко раскинувшимися одноэтажными боковыми пристройками.

179/2. Усадебный дом со стороны партера

179/3. Усадебный дом. План первого этажа

179/4. Усадебный дом. Столовая

179/5. Усадебный дом. Гостиная


Все части здания покрыты собственными высокими крутыми кровлями, обогащающими общий выразительный силуэт. Фасады при общности архитектурно-декоративных приемов индивидуальны. В их организации большая роль принадлежит выступам, креповкам, террасам и балконам, а также окнам различной величины и формы. Значение главного получил наиболее “регулярный” фасад с выделенным центром, обращенный к реке, гранитной лестницей связанный с садовым партером. В системе наружного убранства здания эффектно использован цветовой контраст краснокирпичных стен и светлой штукатурки.

Во внутренней планировке с центральным холлом, общей для обоих этажей, элементы коридорной системы удачно сочетаются с анфиладностью парадных помещений. Последние богато и нарядно отделаны в разных стилях. Широко использованы дубовые панели, деревянные кессонированные потолки, росписи, лепнина, штофные обои и паркет. В холле и столовой — камины. Угловые печи часто замаскированы. Убранство интерьеров дополняют мебель, картины, произведения декоративно-прикладного искусства рубежа XIX —XX вв.

Небольшой кирпичный, частично оштукатуренный служебный флигель по своим художественным принципам близок усадебному дому. Одноэтажная северная и двухэтажная южная его половины композиционно объединяет массивная граненая башня с зубцами, которая заключает в себе трубу размещенной в подвале котельной. Разнообразие объемных форм усиливается пластической их разработкой с помощью скашивания углов. Снабженные креповками и щипцами фасады отделаны светлым штукатурным рустом. Перекрытия в основном балочные. Потолки с розетками имеют тянутые карнизы. В настоящее время жилые комнаты украшают мебель, картины, вазы, находившиеся в усадебном доме.

179/6. Служебный флигель

179/8. Дом управляющего

179/9. План дома управляющего


Дом управляющего, одноэтажный с высоким цоколем, скрывающим подвал, усложнен наличием выступов и граненых башенок, одна из которых оформляет угловой вход. Сухой геометризм архитектурно-декоративных элементов смягчается асимметрией в компоновке фасадов, их нарядной двухцветной отделкой и оригинальностью форм кровельных покрытий. Тыльный фасад искажен новой пристройкой, в доме частично изменены планировка и связь помещений. В интерьерах имеются белые кафельные печи, штукатурные розетки и карнизы, старые филенчатые двери. Живописные полотна, фарфор и мебель конца XIX — начала XX в., по-видимому, перенесены из главного дома.

Кирпичная оранжерея сильно перестроена, однако сохранились основа ее коридорной системы и обращенные к центру усадьбы входной и торцевой павильоны. Различные по высоте, форме и ориентации, они перекликаются с другими постройками усадьбы общностью художественных приемов. Основным средством декоративной отделки служит штукатурка, покрывающая плоскости глухих стен, подчеркивающая углы и различный характер перемычек.

179/10. Оранжерея

179/11. Конный двор

179/12. План конного двора


Конный двор оформляет основной въезд в усадьбу, что определило его парадную симметричную композицию. Высокая центральная проездная башня с надвратным теремом в “русском стиле” архитектурно объединяет широко раскинувшиеся циркумференции одноэтажных боковых крыльев. Последние до их переделки имели собственные художественные акценты в виде поперечных помещений под крутыми остроконечными кровлями. Уцелело одно из них в наиболее нарядной средней части здания. Эффектная центральная башня со сводчатым проездом, угловыми гранеными пилонами со щелевидными окнами и ступенчатые брандмауэры придают постройке романтические черты замкового сооружения.

Церковь Михаила Архангела сооружена в 1800 г. по заказу М.П.Нарышкина. Кирпичный оштукатуренный храм с белокаменными деталями принадлежит к типу центрических построек зрелого классицизма. Средоточием композиции служит высокая купольная ротонда со световым барабаном, окруженная группой пониженных помещений, вписанных в квадратный план со скругленными углами. Симметричная структура здания внешне выражена четырьмя идентичными тосканскими портиками с фронтонами. Их развитые пространственные ячейки чередуются с гладью округлых стен, оживленных лишь медальонами и плоскими нишами. Мотив ниш повторен в интерьере, где последние перекликаются с опущенными до пола оконными амбразурами. Все перекрытия сводчатые. Пол в церкви из белокаменных плит. На стенах, окрашенных маслом, имеются фрагменты отдельных живописных композиций конца XIX в. Трехъярусный центральный и пониженные придельные иконостасы утрачены, характер интерьера изменен.

179/13. Церковь Михаила Архангела

179/14. План церкви


Вблизи церкви находится деревянная сторожка стиля модерн. Стоявшая отдельно современная храму колокольня, украшенная колоннами по ярусам, не сохранилась.

Обширный усадебный парк смешанных пород — преимущественно пейзажный, переходящий в лесной массив. Отдельные деревья в нем, лиственничные и пихтовые аллеи — более чем столетнего возраста. Эффектна длинная подъездная аллея с двухрядной обсадкой стрижеными липами и пихтой. В центре усадьбы имеются остатки регулярного липового сада. На окраине парка, у реки, находится небольшой искусственный пруд с островом, соединенный с рекой каналом. Берега пруда украшают миниатюрные декоративные павильоны 1890-х гг. с высокими чешуйчатыми кровлями на деревянных кронштейнах.


Древесные растения..., с. 41.

Кириченко Е. Федор Шехтелъ. — М., 1973. — С. 40, 138.

Краткие сведения..., с. 93.

ПАМО, 1, с. 119.

Холмогоровы, 8, с. 135.

Архив ИИМК, ф. РАН, № 3964. Метрика, 1887 г.

ГИМ ИЗО, ф. 23264, № 96908/4.


Растуново

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом на Белые Столбы 4 км. Каширское шоссе

180/1. Иверская церковь

180/2. План церкви


180. ЦЕРКОВЬ ИВЕРСКАЯ стиля зрелого классицизма сооружена по заказу владельца местной усадьбы А.П.Демидова в 1797—1799 гг. Кирпичная неоштукатуренная, с деталями из белого камня, она весьма своеобразна по композиции. Компактный план варьирует схему казаковской церкви Косьмы и Дамиана на Маросейке в Москве с заменой гранеными ее округлых помещений. В объемной структуре господствует высокий, в три света, восьмигранный столп одноапсидного храма с посводным купольным покрытием и миниатюрным трибуном под главу. Приделы не получили самостоятельного развития и включены в объем небольшой бесстолпной трапезной с балочным перекрытием. Вертикали храма некогда отвечала колокольня в пять ярусов, стоявшая отдельно на общей с церковью композиционной оси. Оригинальный замысел и мастерство исполнения постройки указывают на опытного мастера московской школы. Архитектурная разработка масс памятника выявляет красоту гладкой стены. На гранях столпа, крепованных по странам света, выделяются крупные торжественные композиции порталов. Мощный дорический антаблемент отрезает верхнюю часть стен с палладианскими окнами, которая воспринимается самостоятельным ярусом, несущим функции барабана. Фасады трапезной и алтаря оживлены лишь сандриками над окнами. Тосканский западный портик почти полностью разрушен.

Организация интерьеров основана на контрасте относительно низкого помещения короткой трапезной и устремленного вверх светлого храма с куполом, парящим над непрерывной аркадой оконных амбразур. Отсутствие поясов и карнизов подчеркивает цельность и вертикализм пространства. Той же цели служат опущенные до пола ниши окон первого яруса. В проемах — кованые крестчатые решетки. Масляная настенная живопись конца XIX — XX вв. утрачена. Стены заново оштукатурены и побелены. Прежние иконостасы отсутствуют, их заменяют временные преграды.


Краткие сведения..., с. 100.

ПАМО, 1, с. 120.

Холмогоровы, 8, с. 35.

ГИМ ИЗО, 72299/Р-6804. 1818 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 761, д. 772. 1797 г.


Сокольниково (Воздвиженский погост на Люторице)

От Москвы с Курского вокзала до станции Чехов — 75 км, далее автобусом до остановки Васькино — 7 км, далее пешком 3 км. Варшавское, Симферопольское шоссе

181/1. Воздвиженская церковь

181/2. План церкви


181. ЦЕРКОВЬ ВОЗДВИЖЕНСКАЯ сооружена взамен обветшавшей деревянной на средства прихожан. Строительство, начатое в 1840-х гг., было завершено к 1855 г.

Кирпичное здание с нарядным декором из белого камня служит характерным образцом “тоновской” архитектуры. Его композиционная схема, выработанная строительной практикой позднего классицизма, сочетается с внешними формами псевдорусского стиля. Бесстолпный четверик храма с одним ярусом окон увенчан купольной ротондой, покоящейся на пристенных подпружных арках. Снаружи, благодаря ступенчатому постаменту и луковичному покрытию, ротонда воспринимается традиционным массивным барабаном. Основание барабана и стены четверика украшают архивольты ложных кокошников, окна и порталы — наличники с полуколонками и килевидным верхом. Двустолпная двухпридельная трапезная, перекрытая системой парусных сводов, соединяет храм с башнеобразной колокольней из четырех квадратных ярусов, завершенной барабаном с луковичной главой. Убранство колокольни пилястрами, поясками и карнизами еще тесно связано с канонами классицизма. Несмотря на эклектизм, архитектура церкви очень живописна благодаря цветовому контрасту краснокирпичных стен и белокаменных элементов убранства.

Для отделки помещений широко использованы штукатурные профили, обрамляющие оконные амбразуры и арки, ограничивающие пяты сводов и паруса. В интерьере имеются фрагменты сюжетных и орнаментальных композиций, исполненных маслом во второй половине XIX в. В живописных рамах картин и рисунке орнамента заметна стилизация барочных мотивов. Иконостасы и утварь утрачены.

От ограды погоста остались южные и двое западных ворот. Однотипные трехчастные с повышенным центром и ордерной обработкой плоскостей, они напоминают триумфальные арки. Фланкирующие колокольню западные ворота включены в систему соответствующего симметричного фасада здания.


Краткие сведения..., с. 84.

Холмогоровы, 7, с. 36.

ЦИАМ, ф. 203, on. 425, д. 50 (О построении каменной церкви на Крестовоздвиженском погосте). 1844 г. (Не сохр.); on. 426, д. 563 (О том же). 1846 г. (Не сохр.)


Сонино

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Белые Столбы — 50 км, далее автобусом до остановки Дом отдыха “Зеленая роща” — 6 км

182/1. Усадьба Сонино.

Генплан 1 — дом; 2 — жилые флигели; 3 — служебный флигель


182. УСАДЬБА СОНИНО , начала XX в., характеризует последний этап усадебного строительства. Устроенная Е.И.Чикиной над небольшой, ныне запруженной речкой по образцу старых “дворянских гнезд”, она воспроизводит их основные компоненты и близкие ампиру стилевые черты. Основное ядро усадьбы, образованное каменным двухэтажным домом и двумя низкими протяженными флигелями, имеет симметричную осевую структуру. Новый жизненный уклад продиктовал отказ от парадного двора, поэтому флигели выдвинуты в парк и фланкируют садовый партер. Парк с двумя аллеями, копаными прудами и березовой обсадкой вдоль реки создан на основе природного ландшафта. Со временем одичавший, частично вырубленный, он в середине 1960-х гг. благоустроен, в нем сделаны подсадки, увеличено зеркало расчищенных прудов.

В усадьбе много утрат: исчезло большинство служб, произведена реконструкция жилых сооружений. При этом флигели полностью переделаны и обезличены, из них северный соединен с домом.

182/2. Усадебный дом

182/3. Пруд в парке


В художественном отношении наиболее значителен главный дом стиля неоампир. Двухэтажный со сводчатым подвалом, он своим компактным объемом, пропорциями и системой декора близок образцам первой четверти XIX в. Однако ряд приемов выдает подражательность его архитектуры.

Более тщательно разработан фасад, обращенный к въезду. Его роль главного подчеркнута центральным пятиоконным ризалитом с дорическим фризом и аттиком. Декоративные архивольты над окнами парадного первого этажа создают иллюзию классической аркады. Единообразные остальные фасады не имеют композиционных акцентов. Нижняя часть их рустована, высокие окна украшают массивные крепованные перемычки. Второй этаж воспринимается антресольным.

Вход в здание с торца. Планировка, перекрытия и отделка помещений новые.


Населенные местности Московской губернии. — М., 1911. - С. 385.

Нистрем К. Указатель селений и жителей уездов Московской губернии. — М., 1852. — С. 916.


“Спутник”, б. пионерлагерь

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Домодедово — 37 км, далее автобусом до остановки Заборье — 7 км, далее пешком на Битягово 2 км. Каширское шоссе

183/1. Серафимо-Знаменский скит. Генплан 1 — церковь; 2 — кельи первого типа; 3 — кельи второго типа; 4 — дом священника; 5 - дом причта


183. СКИТ СЕРАФИМО-ЗНАМЕНСКИЙ основан настоятельницей московской Покровской общины сестер милосердия при селе Битягове, в лесной пустоши Дрязгино. Заложенный в 1910 г. по предварительному проекту Л.В.Стеженского, который лег в основу практических дальнейших разработок, он в целом был отстроен к 1912 г. Единственный в своем роде ансамбль неорусского стиля замечателен художественной цельностью и продуманностью общего замысла. Средоточием его центрической композиции с квадратным планом служит ярусный шатровый храм, помещенный на главной планировочной оси, напротив утраченных ныне Святых ворот. В ансамбле он играет роль высотной доминанты. Небольшие двух типов домики келий строго симметрично размещались по периметру глухой кирпичной ограды. Сохранилось 8 из 12 зданий. Оставшиеся незавершенными западные кельи и большая часть ограды разобраны, одно здание перестроено. Вне скита находятся связанные с ним два дома причта и круглый насыпной холм, служивший основанием изображению Серафима Саровского. За исключением последних зданий все постройки кирпичные неоштукатуренные, декоративные элементы выделены побелкой.

183/2. Церковь Знамения и Серафима


Церковь Знамения и Серафима — оригинальное произведение с эффектным выразительным силуэтом. Крестчатый объем храма, усложненный трехчастным алтарем и притвором, увенчан стройным световым шатром, скрытым четырьмя рядами кокошников. Динамичную композицию завершает крупная удлиненная глава, покрытая металлом “под черепицу”. Декоративные мотивы московской и псковско-новгородской архитектуры переработаны в стиле модерн. Характерны параболические кривые в очертании окон, ломаные контуры тимпанов кокошников и завершения фасадных плоскостей.

За исключением подвала, предназначенного для придела и усыпальницы, перекрытия сводчатые. В интерьере господствует высокое центральное пространство, хорошо освещенное верхним светом. По числу кокошников 24 окна прорезают открытый внутрь конический зонтичный шатер, покоящийся на подпружных арках и ступенчатых тромпах. Стены и своды оштукатурены и побелены. Иконостас и внутреннее убранство отсутствуют.

183/3. План церкви

183/4. Кельи


Равновеликие одноэтажные кельи, вкомпонованные в стены ограды, обращены внутрь скитской территории. Их общая композиция и планировка с центральными сенями и двумя комнатами по сторонам симметричны относительно собственной поперечной оси. В угловых зданиях число жилых помещений сокращается до трех. Единичные постройки, в том числе дом игуменьи, имеют перед входом остекленные деревянные веранды. Внешняя, двух типов, декоративная обработка келий определила зеркальную структуру жилого комплекса, при которой противоположные домики объединены общим художественным решением. В одном случае в убранстве преобладает мотив стилизованного русского кокошника, в другом — текучие линии и криволинейные формы модерна. Определяя характер проемов и крылец, последние распространяются на конфигурацию волнистой кровли и слуховых окон. Глухие внешние стены келий, украшенные кирпичным узорочьем, включены в художественную систему ограды. В большинстве зданий сохранилась дверная и оконная столярка стиля модерн с оригинальной расстекловкой. Перекрытия и полы деревянные, в комнатах скромные тянутые карнизы.

Одноэтажный деревянный дом священника также испытал влияние архитектуры модерна. Это сказалось в его асимметричной планировке, усложнении объема граненым выступом и форме центрального оконного проема. В остальном здание достаточно ординарно. Открытый сруб контрастирует с гладким тесовым фризом и наличниками с треугольным сандриком. В интерьере интересна современная дому фаянсовая, на металлических кронштейнах, раковина рукомойника стиля модерн.


МЦВ. -1910. № 33. - С. 578.

Материалы по истории строительства Серафимо-Знаменского скита. Собств.В.М. Хмельницкого.

ЦИАМ, ф. 54, on. 163, д. 1, л. 62 - 65. 1910 г.; ф. 203, on. 744, д. 456, л. 93-93 об. 1910 г.


Старый Ям (Старофроловский Ям, Пахра)

От Москвы с Павелецкого вокзала до платформы Ленинская — 31 км, далее автобусом на Горки Ленинские до остановки Старый Ям — 1,5 км. Каширское шоссе

184/1. Почтовая станция


184. ПОЧТОВАЯ СТАНЦИЯ на Каширском тракте - почти единственный уцелевший в Подмосковье образец сооружений данного типа. Комплекс из трех кирпичных оштукатуренных зданий — центрального двухэтажного на белокаменных сводчатых подвалах и одноэтажных флигелей — развернут вдоль шоссе.

Наиболее интересен главный корпус начала XIX в., сохранивший внутреннюю структуру с сенями на поперечной оси и основной фасад с элементами скромного убранства стиля классицизма. Симметричный, с междуэтажным поясом, фасад обработан пилястрами тосканского ордера, которые закрепляют углы и выделяют центральную часть в пять световых осей. Этот композиционный прием снижает монотонность гладкой стены с равномерным шагом оконных проемов. Не исключено, что здание имело фронтон. Основным декоративным мотивом служили замки над окнами, которые вместе с подоконниками почти везде уничтожены при позднейших ремонтах. В систему декора включены архитектурные детали из белого камня, снабженные несложным, но тонким профилем. Планировка здания изменена, лестница вынесена в новую пристройку.

Флигели середины XIX в. маловыразительны и стилистически нейтральны, внутри произведена перепланировка.

185/1. Церковь Фрола и Лавра

185/2. План церкви


185. ЦЕРКОВЬ ФЛОРА И ЛАВРА сложилась во второй половине XIX в. на месте предшествующей, в результате двукратной перестройки ее трапезной части. Согласно проекту замены обветшавшего здания конца XVIII в., составленному Н.Н.Елагиным в 1852 г., к 1855 г. были сооружены новая обширная трапезная и связанная с ней колокольня в два яруса.

Приостановленные работы возобновились в 1891 г. по более дешевому проекту С.В.Крыгина, который предусматривал вместо строительства нового храма использование для его устройства готового помещения трапезной. Последнее при этом было реконструировано: подняты стены и своды, поставлены четыре столба для опирания центрального светового барабана. Постройка завершилась в 1898 г. сооружением трех алтарных выступов.

Кирпичное здание с деталями из белого камня, стоящее на сводчатых подвалах, варьирует тип пятиглавого крестовокупольного храма, выработанный практикой позднего классицизма. Специфика формирования определила двойственность его художественного облика, где ампирный характер масс сочетается с эклектичной декорацией, стилизующей мотивы XVII в. Монументальный приземистый четверик храма венчают более крупный центральный и миниатюрные угловые барабаны, имеющие в композиции лишь символическое значение. Несоразмерность форм завершения основному объему — одна из существенных характеристик постройки. Колокольня разобрана.

Обширное центричное внутреннее пространство хорошо освещено верхним и боковым светом. На стенах и сводах — фрагменты фигур и сюжетных росписей конца 1890-х гг. Три стоявших в ряд иконостаса того же времени утрачены.


МЦВ. - 1893. № 3. - С. 47; То же. - 1898. № 40. - С. 543.

Холмогоровы, 8, с. 46.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3978. Метрика, 1887 г

ЦИАМ, ф. 203, on. 458, д. 10, 1888 г.


Успенское (Бобарыкино)

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом на Лобанова до остановки Успенское — 2,5 км, далее пешком 1,5 км. Каширское шоссе

186/1. Успенская церковь

186/2. План церкви


186. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ, кирпичная, выстроена вместо деревянной при усадьбе Полуектовых в 1771 г. В 1845 г. “возобновлена” П.П.Зыковым с привнесением в художественный облик новых стилевых черт. При этом увеличены нижние окна, изменена форма кровли, пристроены боковые крыльца, колокольня повышена на один ярус и окружена папертью.

Памятник зодчества позднего барокко, здание представляет собой развитие типа вотчинных ярусных храмов раннепетровского времени. Его крестообразный нижний ярус служит основанием для массивного, господствующего в композиции неравногранного восьмерика с высоким сомкнутым сводом и световым граненым барабаном. Центричность постройки нарушает колокольня из четырех квадратных ярусов с каркасным шатровым верхом. Лестница к колоколам устроена, по традиции, в толще стены трапезной. Штукатурная обработка фасадов храма в духе эклектики скрыла прежний сдержанный кирпичный декор. С помощью креповки углов, лопаток с филенками, ленточных наличников и рустовки достигалась их тонкая пластическая моделировка. Очень выразителен силуэт храма с оригинальной кубоватой кровлей и чугунной фигурой ангела с крестом, венчающей небольшую барочную главу. Под церковью находится сводчатый фамильный склеп Полуектовых.

186/3. Скульптурное завершение церкви


Интерьер отвечает внешней структуре здания и складывается из отдельных, достаточно обособленных помещений. Среди них выделяется высотой и значительностью центральное пространство храма, которое благодаря пониженному уровню ступенчатых тромпов воспринимается восьмигранным. Смежные помещения перекрыты низкими полулотковыми сводами. Памятник сильно пострадал от времени. Завершение приделов, иконостасы и внутреннее убранство утрачены. На стенах и своде храма — незначительные остатки живописи, возможно, восходящей к 1845 г.

От усадьбы остался большой старый парк смешанных пород с преобладанием липы и вяза, расположенный вдоль оврага с цепью из пяти террасных прудов.


Краткие сведения..., с. 48.

Экскурсии в Подмосковные: План летних экскурсий на 1926 г., устраиваемых Обществом изучения русской усадьбы. — М., 1926. — С. 11. Архив ИИМК, ф. P-III, № 3927. Метрика, 1887 г.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, Э. 778, л. 37, № 301.


Шубино

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Белые Столбы — 50 км, далее автобусом на Бронницы до остановки Шубино — 12 км, далее пешком 3 км


187/1. Успенская церковь

187/2. План церкви


187. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ строилась на средства прихожан с 1785 по 1792 г. по проекту 1779 г. Внутренняя отделка завершена в 1794 г., колокольня — в 1799 г. Бывшая дву столпной трапезная перестроена в зальную с увеличением высоты в 1881 — 1882 гг.

Здание сложено из кирпича с двусторонней белокаменной облицовкой. Стилистически близкое группе храмов бывшей Мячковской волости, оно служит примером традиционализма и устойчивости местных художественных вкусов. Композиционные приемы и мотивы допетровского зодчества получили в его архитектуре новую интерпретацию. Плоскостная трактовка форм свидетельствует о влиянии классицизма. Одноглавый двусветный четверик бесстолпного храма с прямоугольным алтарем перекрыт сомкнутым сводом с люкарнами. Фасады разделены лопатками на прясла и завершены аттиком, где место кокошников заняли люнеты. В детальном убранстве наряду с наличниками в духе московского барокко использованы развитые карнизы с зубчиками и модульонами. Небольшая двусветная трапезная с пристенными арками и крестовым сводом Не имеет выраженных стилевых черт. Колокольня из трех квадратных ярусов со шпилем сдержанной простотой форм отвечает своему времени.

Пол в здании из каменных плит, в окнах — металлические крестчатые решетки. Двери обиты кованым железом. Главный иконостас с иконами в семь ярусов — конца XVIII в. с поновлениями; вызолочен в 1856 г. Южный придельный иконостас стиля ампир, 1822 г., дополнен в 1882 г. Повторяющий его иконостас северного придела поставлен в 1880-х гг. Утварь, киоты, паникадила и ординарная, недавно поновленная масляная роспись трапезной — того же времени. Храм расписывался в 1830, 1894 и 1900 гг. Последняя сюжетная и декоративная живопись выполнена в духе васнецовских стенописей киевского Владимирского собора. В церкви имеется фрагмент деревянной скульптуры “Плач Богоматери”.

От церковной ограды стиля классицизма остался западный участок с круглыми столбами, северные и частично переделанные западные ворота. Металлические решетки — конца XIX в.


Краткие сведения..., с. 120.

МЦВ. - 1894. № 42. - С. 542.

ПАМО, 1, с. 121.

Холмогоровы, 8, с. 90.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3324. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 758, д. 203. 1778-1794 гг.; on. 207, д. 441. 1822 г.; on. 215, д. 307 (Об украшении стен церкви живописью). 1830 г. (Не сохр.); on. 450, д. 12. 1880 г.; on. 455, д. 422 (Об устройстве иконостаса и престола). 1883 — 1885 гг. (Не сохр.)


Щеглятьево (Златоустово)

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом до остановки Добрыниха —

30 км, далее пешком 2,5 км. Каширское шоссе


188/1. Владимирская церковь

188/2. План церкви


188. ЦЕРКОВЬ ВЛАДИМИРСКАЯ построена в 1779—1783 гг. по прошению С. А. Дубенского. Колокольня — рубежа XVIII-XIX вв.

Здание стиля классицизма сложено из кирпича, покрыто известковой обмазкой, цоколь, карнизы и отдельные детали — белокаменные. При осевой трехчастной схеме композиция его весьма оригинальна благодаря необычному сочетанию двусветной ротонды храма с фигурным алтарем и длинной прямоугольной трапезной. Различные по форме части постройки объединены общим архитектурным мотивом высоких арочных окон, опоясывающих здание по нижнему ярусу. Храм покрыт высокой купольной кровлей, его ротондальный объем тонко моделирован с помощью пилястр, филенок, накладных “досок”. Хороша по замыслу и исполнению небольшая двухъярусная колокольня зрелого стиля. Трехчастная в основании, с легким четвериком звона на центральной оси и низкими барабанами глав над боковыми камерами, она служит нарядным и торжественным оформлением главного входа.

Деревянные перекрытия трапезной и алтаря сохранились только в последнем. Полы здесь из чугунных, в храме из каменных плит. На гладких стенах ротонды — остатки масляной окраски и декоративных поясов с растительным орнаментом. Два придельных и главный трехъярусный иконостас утрачены.


ПАМО, 1, с. 122.

Холмогоровы, 7, с. 136.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 4069. Метрика, 1887 г

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 124, л. 111-112.

ЦИАМ, ф. 203, on. 758, д. 181. 1777 г.; on. 761, д. 720. 1796 г.


Юсупово (Исупово)

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом до остановки Шишкино — 2 км, далее пешком 2 км

189/1. Воздвиженская церковь

189/2. План церкви


189. ЦЕРКОВЬ ВОЗДВИЖЕНСКАЯ строилась с 1893 по 1903 г. по проекту А.В.Красильникова, на средства прихожан. Здание сложено из кирпича, неоштукатурено. Его архитектура характерна для своего времени обращением к национальным мотивам и трактовкой их в духе эклектики. Одноапсидный храм типа “восьмерик на четверике” с коническими тромпами и глухим сомкнутым сводом своей композицией восходит к образцам рубежа XVII— XVIII вв. Широкая трапезная с двумя столбами и системой парусных сводов соединяет его с колокольней из трех квадратных ярусов. Последняя, с ложными люкарнами на сомкнутом своде, характером масс и членений связана с архитектурой классицизма. Все части здания объединены общностью детальной разработки и декоративных приемов, почерпнутых из арсенала художественных средств псевдорусского стиля. Луковичные каркасные лавы основных объемов повторены в миниатюре на щипцах трапезной. Обычные элементы наружного убранства — поребрик, ширинки, килевидные архивольты — дополнены городчатыми подзорами, украшающими плоские оконные ниши.

Приземистые пропорции здания нашли отражение в интерьерах. Особенно в трапезной ощутимо преобладание площади над высотой. Штукатурная отделка помещений новейшая. Стены и своды побелены. Иконостасы временные.


МЦВ. - 1893. № 39. - С. 5/5.

Холмогоровы, 8, с. 170.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 877, л. 53. 1910 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 462, д. 13. 1892-1893 гг.; ф. 54, on. 148, д. 11, л. 201—204. 1892 г.



Город Дубна


Дубна, город (Городище, Дубенское устье, Городище, что на Дубенском устье)

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Дубна — 128 км, далее пешком 3 км

190/1. Церковь Похвалы Богородицы

190/2. План церкви


190. ЦЕРКОВЬ ПОХВАЛЫ БОГОРОДИЦЫ (ул.Ратмино) — скромный образец сельской культовой постройки стиля ампир. Расположенная на территории городища первой половины XII в., рядом с остатками усадьбы кн. Вяземских, XIX в., она составляет часть единого историко-культурного комплекса. Здание выстроено из кирпича в 1827 г. на средства Е.Р.Вяземской, в 1907 — 1910 гг. расширено по проекту и под наблюдением Ю.Ф.Дидерикса с сохранением прежних стилевых черт. Устроены боковые приделы, новая трапезная, ризница с библиотекой и подвал для калорифера. Повышена на один ярус колокольня.

Архитектура памятника близка одному из “образцовых” проектов. Бесстолпный одноглавый куб храма завершен плоским куполом на низком глухом барабане. Фасады значительно скрыты пристройками. Обозримыми остались лишь вписанные в центральную нишу полуциркульные окна второго света. Нижняя часть стен заменена арочными проходами. Колокольня состоит из двух квадратных и цилиндрического верхнего ярусов. В обработке ее низа использованы щипцовое завершение фасадных плоскостей и общий с храмом мотив концентрических арочных ниш и проемов. Поздние части здания перекрыты бетонными сводами.

Архитектурные формы памятника со временем были частично искажены; восстановлены по проекту В.В.Теплякова .А.Рождественским в 1980-х гг. Позднее обновлена отделка интерьеров.


Герчук Ю., Домшлак М. Художественные памятники Верхней Волги. — М., 1968. — С. 28. Добровольский И. Тверской епархиальный статистический сборник. — Тверь, 1901. — С. 387.

Жидкова Л.Ф. Усадебный комплекс на территории города Дубны в XVIII — XX ев.// Русская усадьба: Сб. ОИРУ / Москва — Рыбинск, 1994. — Вып.1 (17).

ГАТО, ф. 466, on. 1, д. 84484, л. 1-27. 1906- 1911 гг.



Приложения

Именной указатель

АБРАМОВ ИОСИФ, крестьянин-кустарь, владелец стекольного завода 156

АГАПОВ И.А., статский советник 247

АГАФОНОВ М.Я., крепостной архитектор кн. И.Ф.Голицына 123, 162

АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ, великий князь, наследник престола, позже — император 144

АЛЕКСАНДР II, император 144

АЛЕКСЕЙ МИХАЙЛОВИЧ, царь 114

АНАНЬИН, купец 44

АНТОНОВИЧ Т.Б., владелец усадьбы Болычево 44

АПРАКСИН В.В., граф, владелец усадьбы Ольгово 192

АПРАКСИН С.С., генерал 148, 189

АПРАКСИН С.Ф., генерал-фельдмаршал 189

АПРАКСИН Ф.М., граф, генерал-фельдмаршал 24

АПРАКСИНЫ, дворянский и графский роды 30, 148, 189

АРХАНГЕЛЬСКАЯ М.А., домовладелица в Дмитрове 137

АРЦЫБАШЕВ Н.И., капитан артиллерии 54, 64

АХЛЕСТЫШЕВ П.Д., гофмейстер 116

БАЖЕНОВ В.И., архитектор 15, 28, 225

БАЙДАКОВ А.Е., московский потомственный почетный гражданин 117

БАЛАШОВ П.И., купец Пой гильдии 102

БАНЗА Э.М., московская купчиха 221

БАТЫЙ, монгольский хан, предводитель похода в Восточную и Центральную Европу 33

БЕЗОБРАЗОВ М.О., действительный статский советник, обер-истер-кригс-комиссар 49

БЕЗОБРАЗОВЫ, дворянский род 49

БЕКК А.И., статский советник 109

БЕКЛЕМИШЕВ Н.А., коллежский асессор 97

БЕКЛЕМИШЕВЫ, дворянский род 111

БЕЛОВА Л.А., архитектор-реставратор 69, 137

БЕЛОСЕЛЬСКИЙ М.А., князь, генерал-кригс-комиссар 166

БЕЛОЯРЦЕВ А.П. 2-ой, архитектор 173

БЕЛЬСКИЙ С.И., князь 71

БЕЛЯЕВ Ю.Д., архитектор-реставратор 36

БЕНКЕНДОРФЫ, дворянский род 221, 224

БЕРКУТ В.П., архитектор-реставратор 91

БЕСТУЖЕВ-РЮМИН И.П., действительный тайный советник 207

БЕСТУЖЕВ-РЮМИН М.П., декабрист 162

БЕСТУЖЕВЫ-РЮМИНЫ, дворянский род 162

БЛАГОВЕЩЕНСКИЙ Н.Н., московский епархиальный архитектор 171, 173

БЛАНК К.И., архитектор 14, 15, 27, 28, 164

БОВЕ М.И., архитектор 99

БОВЕ О.И., архитектор 23

БОГОЛЮБОВСКИЙ Н.И., живописец 18

БОЛОТНИКОВЫ, владельцы села Внуково 154

БОЛЬШАКОВ ИВАН, дмитровский купец 130

БОРИС ВАСИЛЬЕВИЧ, удельный князь волоцкий 35

БОРИСОВ Д.Ф., московский губернский архитектор 82, 123

БОРОДИН И.С., архитектор 65

БОРОДИН С.И., архитектор 38, 44, 57, 68, 84

БУЗИН, лесопромышленник 142

БУЧУМОВ М.Я., московский купец 221

ВАДБОЛЬСКИЙ, князь, дмитровский уездный исправник 141

ВАРГИН А.А., владелец усадьбы Ляхово 247

ВАРГИНА, мать А.А.Варгина 248

ВАСИЛЬЧИКОВ, владелец усадьбы Ляхово 247

ВАСНЕЦОВ А.М., живописец и график 215

ВАСНЕЦОВ В.М., живописец 118, 165, 195, 215, 216

ВЕРЕВКИН М.И., комедиограф и переводчик XVIII в. 202

ВЕРЕВКИН П.А., подпоручик, владелец села Покровское 201

ВЕРЧЕНКО И.В., архитектор-реставратор 14

ВЕТЛИЦКИЙ А.А., архитектор 17

ВИШНЯКОВЫ, купцы-предприниматели 18

ВЛАДИМИР АНДРЕЕВИЧ, удельный князь старицкий 120

ВЛАСОВ П.М., владелец усадьбы Никольское-Горушки 198, 200

ВОЗНИЧИХИН В.А., дмитровский купец, городской голова 143

ВОЛКОВ М.Я., генерал 243

ВОЛКОВ НА., полковник, московский губернский предводитель дворянства 9

ВОЛКОНСКИЙ С Г., князь, декабрист 217

ВОРОНЦОВ А.Р., граф, дипломат, государственный деятель 21

ВОРОНЦОВ М.И., граф, государственный деятель и дипломат, канцлер 21

ВСЕВОЛОД III БОЛЬШОЕ ГНЕЗДО, великий князь владимирский 33

ВЯЗЕМСКАЯ Е.Р. (урожденная Татищева), княгиня, владелица села Городище на Дубенском устье 269

ВЯЗЕМСКИЕ, княжеский род 269

ВЯЗЕМСКИЙ И.А., князь, тайный советник, сенатор 211

ГАГАРИН И.А., князь, владелец усадьбы Пехра-Яковлевское 13

ГАГАРИНА В.М., княгиня, действительная тайная советница 44

ГВОЗДЕВ, крестьянин 169

ГЕДИКЕ Р.А., профессор архитектуры 100

ГЕРМАН Р.В., сын Э.М.Банзы, владелец усадьбы Виноградово 221, 222

ГЛЕБОВ А.И., генерал кригс-комиссар, генерал-аншеф, государственный деятель 220, 224

ГЛЕБОВ Ф.М., стольник 236

ГОГОЛЬ Н.В., писатель 27, 100

ГОЛИЦЫН А.Б., князь, ротмистр 252

ГОЛИЦЫН А.М., князь, вице-канцлер, обер-камергер 13

ГОЛИЦЫН Д., князь, владелец сельца Милет 21

ГОЛИЦЫН Н.Ф., князь, генерал-майор 162

ГОЛИЦЫН М.В., князь, граф Остерман, отставной майор 24

ГОЛИЦЫН М.П., князь, владелец усадьбы Пехра-Яковлевское 13

ГОЛИЦЫН П.А., князь, действительный статский советник, камергер 30

ГОЛИЦЫН П.М., князь, генерал-поручик 13

ГОЛИЦЫН П.Ф., князь, полковник 58

ГОЛИЦЫН С.М., князь, тайный советник, камергер 196

ГОЛИЦЫНА А.П., (урожденная кн.Шаховская), княгиня, владелица усадьбы Осташево 110

ГОЛИЦЫНА В.С. (урожденная Кагульская), княгиня, владелица усадьбы Троицкое-Кайнарджи 30

ГОЛИЦЫНЫ, княжеский род 13, 14, 27, 30

ГОЛОВИН В.В., владелец усадьбы Новоспасское-Деденево 164

ГОЛОВИН Г.П., владелец усадьбы Новоспасское-Деденево 165

ГОЛОВИН П.В., владелец усадьбы Новоспасское-Деденево 164

ГОЛОВИНА А.Г. (урожденная кн.Гагарина), вдова майора, владелица усадьбы Новоспасское-Деденево 164

ГОЛОВИНЫ, дворянский род 164

ГОЛОВКИНА Е.И., (урожденная кн.Ромодановская), графиня, владелица села Константиновское 230, 240

ГОНЧАРОВА Н.И., мать жены А.С.Пушкина 84, 85

ГОНЧАРОВЫ, дворянский род 80, 85

ГОРДЕЕВЫ, московские купцы 204

ГРЕВЦЕВЫ, домовладельцы в Дмитрове 139

ГРУДЗИНА В.О., гражданский инженер, архитектор 102, 172, 210

ДАУДОВА А.И., майорша, владелица усадьбы Петровское 112

ДАШКОВА Е.Р., княгиня, директор Петербургской Академии наук и президент Российской академии 21

ДЕЛЕКТОРСКИЙ Н.П., архитектор 202

ДЕМИДОВ А.П., титулярный советник 257

ДЕМИДОВ С.В., архитектор-реставратор 48, 114

ДЕМУТ-МАЛИНОВСКИЙ В.И., скульптор 27

ДЕРЖАВИН Г.Р., поэт 221

ДЕШЕВОВ С.М., инженер-архитектор 62

ДИДЕРИКС Ю.Ф., архитектор-художник 269

ДИОНИСИЙ, иконописец и монументалист 68

ДМИТРИЕВ, московский епархиальный архитектор 204

ДМИТРИЕВ И., архитектор 38

ДОЛГОВА В., ктитор 37

ДОЛГОРУКОВ А.А., князь, владелец села Тарбеево 226

ДОЛГОРУКОВ А.В., князь, владелец села Никольское-Архангельское 19

ДОЛГОРУКОВ А.Г., князь, сенатор, действительный тайный советник, член Верховного тайного совета 8, 18

ДОЛГОРУКОВ В.Ф., князь, стольник 106

ДОЛГОРУКОВ С.М., князь, владелец села Лобаново 245

ДОЛГОРУКОВ Ю.В., князь, генерал-аншеф 211

ДОЛГОРУКОВА А.М., княгиня, владелица усадьбы Ботово 46

ДОЛГОРУКОВЫ, княжеский род 26

ДОЛОТОВ С.С., живописец 172

ДОРОШЕНКО А.П., владелец села Ерополчь 84

ДОРОШЕНКО П.Д., украинский гетман 84

ДОРОШЕНКО П.П., владелец села Ерополчь 84

ДРЕГАЛОВ В.Г., архитектор 18

ДРУЖИНИН К.Л., ярославский крестьянин, глава артели каменщиков 191

ДУБЕНСКИЙ С.А., владелец села Щеглятьево 265

ДЬЯКОНОВ М.В., архитектор-реставратор 11

ДЮДЕНЬ, полководец Золотой Орды 33

ЕГОТОВ И.В., архитектор 85

ЕКАТЕРИНА II АЛЕКСЕЕВНА, императрица 27, 93

ЕЛАГИН Н.Н., архитектор 262

ЕЛЕЦКИЙ, гражданский инженер 250

ЕЛИЗАВЕТА ПЕТРОВНА, цесаревна, с 1741 г. императрица 21

ЕМЕЛЬЯНОВ А.П., дмитровский городской голова 145

ЕПАНЕЧНИКОВ Я.Е., иконописец, владелец художественной мастерской 21

ЖИГАРДЛОВИЧ В.Ф., архитектор 40

ЖУКОВСКИЙ В.А., поэт 144

ЗАГРЕБНЕВ, московский живописец 57

ЗАГРЯЖСКИЕ, дворянский род 84, 85

ЗАГРЯЖСКИЙ А.А., полковник 88

ЗАЛЕССКИЙ С.Б., архитектор 148

ЗАЛИВСКАЯ А.Д., владелица усадьбы Ляхово 247

ЗАМЯТИН А., ктитор 37

ЗАМЯТИН А.Г., генерал-майор 97

ЗАСЕЦКИЙ Д.А., действительный статский советник 179

ЗЫКОВ П.П., архитектор 263

ЗЫКОВ П.П., 2-ой, архитектор 117

ИВАН IV ВАСИЛЬЕВИЧ ГРОЗНЫЙ, великий князь “всея Руси”, с 1547 г. царь 33

ИВАН ДАНИЛОВИЧ КАЛИТА, князь московский 33

ИВАНОВ ИВАН, каменщик-подрядчик 243

ИВАНОВ Н.И., архитектор-реставратор 35, 69, 176

ИВАНОВ СЕМЕН, крестьянин-кустарь, владелец стекольного завода 156

ИВАНОВЫ, владельцы усадьбы Одинцово-Архангельское 252

ИГНАТЬЕВ ТРОФИМ, каменных дел подмастерье 71, 72, 75

ИОСИФ ВОЛОЦКИЙ (Иван Санин), основатель и игумен Иосифо-Волоколамского монастыря, писатель 38, 68, 77, 84

КАЗАКОВ М.Ф., архитектор 52, 92, 109, 225

КАЗАКОВ Р.Р., архитектор 59

КАЗИЕ Ф.П., инженер 14

КАЛАЧЕВ К.П., архитектор-художник 116

КАЛИНИН И., волоколамский мещанин 40

КАМЕРОН ЧАРЛЬЗ, архитектор 11

КАМПОРЕЗИ ФРАНЧЕСКО, архитектор 148, 150, 159, 189, 190, 191

КАРАМЗИН Н.М., писатель, историк 221

КАУЛИН Н.И., московский купец и фабрикант 21

КАЧАЛОВ В.И., актер 100

КВАШНИНЫ, дворянский род 104

КИРЕЕВСКИЙ П.В., собиратель народных песен 105

КЛАПОВСКИЙ, иконостасных дел мастер, подрядчик 211

КЛИМЕНТЬЕВ СЕМЕН ДИЧОК, дьяк 71

КЛЯТОВЫ, домовладельцы в Дмитрове 140

КОБЫЛИНСКИЙ ИВАН, резчик, мастер столярного дела 237

КОБЫЛИНСКИЙ ЛЕОНТИЙ, резчик, мастер столярного дела 237

КОЛОГРИВОВЫ, дворянский род 21

КОЛОКОЛОВА М.И., московская мещанка 231

КОРОВИН К.А., живописец 100

КОРОЛЕВА, домовладелица в Дмитрове 142

КОХНО Л., владелец усадьбы Горки 158

КРАСИЛЬНИКОВ А.В., архитектор 266

КРОПОТКИН П.А., ученый, деятель революционного движения 141

КРЫГИН С.В., епархиальный архитектор 196, 209, 263

КРЫЛОВ И.А., баснописец 221

КУЗНЕЦОВ А.Г., владелец усадьбы Осташево 59

КУЗНЕЦОВ И.С., архитектор-художник 71, 72, 74

КУЗНЕЦОВ М.С., владелец фарфоровой фабрики 18

КУНИЦКАЯ Е.Р., архитектор-реставратор 123

КУПРИЯНОВ П.Я., генерал 246

КУРМАНАЛЕЕВА Н.И., действительная статская советница 97, 98

КУТУЗОВ Б.В., князь, окольничий 71

ЛАВКУ НАС Н.А., архитектор-реставратор 237

ЛАЖЕЧНИКОВ И., коломенский купец 97

ЛАЖЕЧНИКОВ И.И., писатель 97, 98

ЛАЖЕЧНИКОВ Н.И., брат писателя 97

ЛАЗАРЕВЫ, владельцы усадьбы Храброво 213

ЛЕБЕДЕВ Г.А., московский иконостасных дел мастер 204

ЛЕБЕДЕВ И.Г., живописец 82

ЛЕВАКОВ И.А., архитектор-реставратор 205, 237

ЛЕОНТЬЕВ ЕВСЕВИЙ, резчик по дереву 70

ЛЕСНИКОВ С.Д., крестьянин-предприниматель /55

ЛИ ВЕН, княжеский род 98

ЛИВЕН А.П., княгиня, владелица усадеб Кривякино и Спасское 96, 100

ЛОШКИН Г.И., дмитровский купец 130

ЛУКА, архимандрит Богородице-Рождественского Возьминского (Возьмицкого) монастыря 48

ЛЬВОВ Л.Н., архитектор /97

ЛЮБИМОВ Т., живописец 45

ЛЯМИН И.А., фабрикант, владелец Покровской мануфактуры 147

ЛЯМИНА Е.С., владелица Покровской мануфактуры 127, 133

ЛЯМИНЫ, фабриканты 135

МАКАРОВ Ф.К., дмитровский купец 127

МАЛЮТА СКУРАТОВ, см.Скуратов-Бельский

МАМОНТОВЫ, семья предпринимателя и мецената С.И.Мамонтова 215

МАРИЯ (Марина Санина), схимонахиня, мать Иосифа Волоцкого 38

МАРКОВ Н.П., архитектор 36, 96, 105

МАШКОВ И.П., архитектор 125

МЕЛИССИНО П.В., владелица усадьбы Константиново 108

МЕНДЕЛЕЕВ Д.И., ученый, общественный деятель 199, 202

МЕНЕЛАС А.А., архитектор 8, 9, 14

МЕРКУ РОВ С.Д., скульптор 141

МЕФОДИЙ, основатель и игумен Николо-Пешношского монастыря 175, 178

МЕФОДИЙ ПЕШНОШСКИЙ, см.Мефодий

МИЛОСЛАВСКАЯ А.М., владелица села Марчуги 109

МИЛЮТИНА О.Д., графиня, дочь генерал-фельдмаршала и военного министра Д.А.Милютина / 38, 139

МОЛЧАНОВА Е.С., (урожденная кн. Волконская), владелица села Шуколово 217

МОРОЗОВ В.Е., глава Торгового дома 252

МОШКИН И.М., московский купец 204, 214

МОШКИН К.Г., московский купец 204

МУРАВЬЕВ А.Н., декабрист 60

МУРАВЬЕВ Н.М., декабрист 94

МУРАВЬЕВ Н.Н., генерал-майор 58, 59

МУРАВЬЕВА А.Г. (урожденная гр.Чернышева), жена декабриста Н.М.Муравьева 94

МУРАВЬЕВЫ, дворянский род 59

МУСЕ, архитектор 22

МУХАНОВА В.С., дочь кн.С.П.Голицына, владельца усадьбы Троицкое-Кайнарджи 30

МЫМРИН КОНДРАТИЙ, каменных дел подмастерье 69

НАБОКОВ Н.В., архитектор 189, 190

НАРЫШКИН М.П., подполковник 252, 255

НАРЫШКИНА А.Д., владелица усадьбы Пехра-Яковлевское 13

НАТАЛЬЯ КИРИЛЛОВНА (урожденная Нарышкина), жена царя Алексея Михайловича 38

НАУМОВ С.П., владелец села Кузьминское 244

НАУМОВЫ, дворянский род 245

НЕБОЛЬСИН В.Ф., московский губернский архитектор 55

НЕВЕРОВ ИВАН, каменных дел подмастерье, резчик 75

НЕДОВИЧ Н.Д., архитектор-реставратор 85

НЕКРАСОВ А.И., историк искусства 14, 38

НЕМ КОВЫ, купцы, фабриканты 146

НЕПОКОЙЧИЦКИЙ А.А., владелец усадьбы Осташево 59

НЕСВИЦКАЯ Н.И., княгиня, владелица села Буняково 231

НЕСТЕРОВ А.И., думный и стольный дворянин 151

НЕСТЕРОВ М.В., живописец 215

НЕФОРЖ ЖАН-ФРАНСУА, архитектор и гравер, издатель увражей 225

НИКИТИН А.В., живописец 196

НИКИТИН Н.В., архитектор 165

НИКИТИН П.Р., архитектор 91

НИКОЛАЙ, архимандрит Иосифо-Волоколамского монастыря 38

НОВОСЕЛОВ, дмитровский купец 139

ОБОЛЕНСКАЯ А.А., княгиня, владелица села Глухово-Богородское /57

ОБОЛЕНСКИЕ, княжеский род 156, 212

ОБОЛЕНСКИЙ А.Н.., князь, владелец усадьбы Храброво 213

ОБОЛЕНСКИЙ М.И., князь, майор 182

ОБОЛЕНСКИЙ Н.П., князь, майор 212

ОБОЛЬЯНИНОВ ТЕХ., генерал-провиантмейстер, генерал-прокурор 198

ОБРЕСКОВ Н.В., тайный советник, московский гражданский губернатор 97

ОВЧИННИКОВА В.В., архитектор-реставратор 227

ОЗЕРОВ ГРИГОРИЙ, крепостной живописец Яньковых 160

ОЛСУФЬЕВ М.А., граф, председатель дмитровской земской управы, уездный предводитель дворянства 140

ОЛСУФЬЕВЫ, дворянский род 198

ОЛЬГЕРД, великий князь литовский 33

ОРЛОВ С., богородский купец 22

ОРЛОВА А.А., графиня, дочь гр. А.Г.Орлова-Чесменского 250

ОРЛОВА Е.Ф., графиня, владелица села Андреевское 150

ОРЛОВ-ДАВЫДОВ В.П., граф, владелец усадьбы Спасское 100

ОРЛОВ-ДАВЫДОВ С.В., граф, владелец усадьбы Кривякино 98

ОРЛОВА-ДАВЫДОВА М.В., графиня, землевладелица в Серпуховском уезде 233

ОСИПОВ Н.П., в 1782 г. московский губернский архитектор 127, 137

ОСТЕРМАН А.И., граф, государственный деятель 24

ОФРОСИМОВ И.О., владелец пустоши Дорки 55

ОХОТНИКОВА Н.В., владелица усадьбы Одинцово-Архангельское 252

ПАНКОВА Н.Б., архитектор-реставратор 37

ПАНКРАТЬЕВ МАКСИМ, каменных дел подмастерье 237

ПАНФИЛОВ, инженер 41

ПАРФЕНЬЕВ МАКСИМ, каменщик 188

ПАШКОВ Н., живописец-монументалист 235

ПЕРЕТЯТКОВИЧ М.М., академик архитектуры 62

ПЕТР I АЛЕКСЕЕВИЧ (Петр Великий), царь, с 1721 г. — император 24

ПЕТР ДМИТРИЕВИЧ, удельный князь дмитровский 203

ПЕТРОВ А., московский купец 40

ПЕТРОВ Е.Я., помощник московского губернского архитектора 132

ПЕТРОВ И.П., архитектор 154

ПЕТРОПАВЛОВСКИЙ Д.М., архитектор 48

ПОВИЛИКА ТВЕРИТИН, каменных дел мастер 49

ПОДЖИО А.В., декабрист 217

ПОДЪЯЧЕВ С.П., писатель 199

ПОЛЕНОВ В.Д., живописец 215

ПОЛИВАНОВЫ, дворянский род 162

ПОЛТЕВ Ф.А., думный дворянин 24

ПОЛУБЕС СТЕПАН, мастер ценинного дела 70

ПОЛУЕКТОВЫ, дворянский род 232, 263

ПОНОМАРЕВА Н.А., владелица села Подлипичье 135

ПОПОВА М.И., сестра Д.И.Менделеева 202

ПОТАПОВ ВАСИЛИЙ, иконописец 70

ПОТАПОВ Н., архитектор 17

ПОТАПОВ ФОМА, иконописец 70

ПОХВИСНЕВ И.Ф., действительный статский советник 240, 252

ПРЖЕВАЛЬСКИЕ, дворянский род 240

ПРЖЕВАЛЬСКИЙ Н.М., генерал-майор, исследователь Центральной Азии 240

ПРОЗОРОВСКИЙ П.И., князь, боярин, дьяк великого государя 47

ПРОНСКИЕ, княжеский род 18

ПУШКИН А.М., актер-любите ль и переводчик 108

ПУШКИН А.С., поэт 85

ПУШКИНЫ, дворянский род 220

ПЯТОВО ГРИГОРИЙ, дьяк 135

РАБУТОВСКИЙ Л., архитекторский помощник 18

РАЗУМОВСКИЕ, графский род 8

РАЗУМОВСКИЙ А.Г., граф, генерал-фельдмаршал 8, 18

РАЗУМОВСКИЙ А.К., граф, государственный деятель, министр народного просвещения 8

РАЗУМОВСКИЙ Л.К., граф, генерал-майор, владелец сел Болычево и Карачарово 44, 45, 56

РАСТРЕЛЛИ В.В., граф, архитектор 22

РАХЛОВ Г.В., художник-реставратор 20

РАШЕТТ ЖАН-ДОМИНИК (Яков Иванович), скульптор 91

РЕДОВСКИЙ И., профессор ботаники 9

РЕПИН И.Е., живописец 215

РЕПНИН И.Б., князь, боярин 227

РИМСКИЙ-КОРСАКОВ С.А., владелец усадьбы Даниловское 162

РОДИОНОВ С.К., архитектор 81, 130, 133, 134, 147, 153, 157, 167, 208

РОЖДЕСТВЕНСКАЯ Е.В., архитектор-реставратор 189

РОЖДЕСТВЕНСКИЙ А.А., архитектор-реставратор 269

РОМАНОВ К.К., великий князь 59

РОМАНОВЫ, члены императорской династии, владельцы усадьбы Осташево 62

РОМОДАНОВСКИЕ, княжеский род 240

РОМОДАНОВСКИЙ Ю.И., князь, боярин 243

РООП, владельцы усадьбы Пехра-Яковлевское 13

РУМЯНЦЕВ С.П., граф, государственный деятель 27, 30

РУМЯНЦЕВ-ЗАДУНАЙСКИЙ П.А., граф, генерал-фельдмаршал, государственный деятель 27, 28, 29, 93

РУМЯНЦЕВА М.А., статс-дама 27

РЫБАКОВ, дмитровский купец 144

РЫБИНСКИЙ Ф.В., архитектор-художник 107

САВВА Е.Е., архитектор-реставратор 91

САЛТЫКОВ П.С., граф, генерал-фельдмаршал, московский генерал-губернатор 207

САЛТЫКОВА Е.А., графиня, владелица усадьбы Петровское-Чередово 58

САЛТЫКОВЫ, княжеский род 26

САМАРИН П.М., архитектор-художник 136

САМСОНОВА Л.Н., архитектор-реставратор 189

САНИНЫ, боярский род 84

САФОНОВ Н.М., иконописец, подрядчик 71

САЧКОВ, крестьянин-предприниматель 155

СЕВРЮГОВ В.П., купец 9

СЕРАФИМ САРОВСКИЙ (Мошнин), иеромонах, затворник Темниковской Саровской пустыни 260

СЕРГЕЕВ А.К., московский купец 23

СЕРГИЙ РАДОНЕЖСКИЙ, основатель и игумен Троице-Сергиева монастыря, крупный церковный и политический деятель 175

СЕРОВ В.А., живописец 215

СИКОРСКИЙ В.Ф., архитектор 240

СИЛИН ЗАХАРИЙ БОГДАН, дьяк 69

СКУРАТОВ-БЕЛЬСКИЙ Г.Л., (Малюта), думный дворянин, глава опричного террора 69

СМИРНОВА А.О. (урожденная де-Россет), хозяйка литературного салона 100

СМИРНОВЫ, дворянский род 100

СОЙМОНОВА П.А. (урожденная Чаплина), генеральша 189, 191

СОКОЛОВ, живописец-монументалист 235

СОКОЛОВ В.И., архитектор 152

СОЛОВЬЕВ С.У., академик архитектуры 234

СОФЬЯ АЛЕКСЕЕВНА, царевна, в 1682 — 1689 гг. — правительница 21

СТЕЖЕНСКИЙ Л.В., архитектор 260

СТЕФАН Ф.-Х., ботаник, доктор медицины, философии и права 9

СТОРОНКИНА, крестьянка 168, 169

СТРЕКАЛОВА Е.И., владелица села Ачкасово 101

СТРУКОВ Н.Д., архитектор 110

СУСЛОВ В.В., академик архитектуры 116

ТАТАРИНОВ А.М., крепостной архитектор Яньковых 159

ТАТАРИНОВ С.Е., помощник московского губернского архитектора 40

ТАТИЩЕВ Р.Е., владелец села Константиновского 240

ТЕЛЕПНЕВ И.С., стольник 229

ТЕПЛЯКОВ В.В., архитектор-реставратор 269

ТИТОВ, дмитровский купец 145

ТОЛБУЗИН А.А., поручик 54

ТОЛБУЗИНА А.А., владелица села Ильинское-Толбузино 54

ТОЛСТОЙ Л.Н., граф, писатель 199

ТОЛСТОЙ П.А., граф, государственный деятель, сподвижник Петра I 187

ТОЛСТЫЕ, дворянский и графский род 100

ТОЛЧЕНОВ А.И., дмитровский купец 1-ой гильдии 127, 137

ТОЛЧЕНОВ И.А., дмитровский купец l-oft гильдии, бургомистр, городской голова 127, 137

ТОЛЧЕНОВ П.С., дмитровский купец 128

ТОЛЧЕНОВЫ, купеческий род в Дмитрове 137

ТОН К.А., академик архитектуры 36, 68, 210

ТОРЕЛЛИ СТЕФАНО, живописец 16

ТРЕТЬЯКОВЫ, фабриканты 9

ТРИППЕЛЬ АНТОНИО, скульптор 93

ТРУБЕЦКОЙ Н.Ю., князь, генерал-майор 161

ТУГАРИНОВ И.А., дмитровский купец Пой гильдии, городской голова 134, 137, 146

ТУТОЛМИНА, владелица села Дубровки 167

ТУХАЧЕВСКИЙ К.Ф., полковник 186

ТЮРИН Е.Д., архитектор 237

ТЮТЮНОВ Н.А., архитектор 54

УРУСОВ А.В., князь, генерал-майор 58, 59

УХТОМСКИЕ, княжеский род 21

УШАКОВ П.А., архитектор 127

УШАКОВ СИМОН, иконописец 115

ФЕДОР АЛЕКСЕЕВИЧ, царь 114

ФЕДОРОВ И.Е., московский купец 57

ФЕДОРОВ Н.В., живописец 211

ФЕОДОСИЙ, архиепископ Новгородский и Псковский 71

ФИШЕР Ф.Б., ботаник, директор Горенского, впоследствии Петербургского ботанического сада 9

ФОМИНА-КВАШНИНА А.А., владелица села Губино 104

ФУ ФАЕВ А. С., дмитровский купец 130

ФУФАЕВЫ, купеческий род в Дмитрове 143

ХИТРОВО, дворянский род 135

ХИТРОВО П.П., владелец села Подлипичье 136

ХЛУДОВ Д.И., московский купец и фабрикант 21

ХОЛМОГОРОВ М.Д., архитектор 166

ХОТУЛЕВ А.П., живописец 175

ЧААДАЕВ П.Я., мыслитель и писатель 158

ЧАПЛИН А.И., стольник 124

ЧАПЛИНЫ, дмитровский дворянский род 189, 211

ЧЕРКАССКАЯ М.Н., княгиня, владелица села Марчуги 109

ЧЕРКАССКИЕ, княжеский род 18

ЧЕРКАССКИЙ А.Б., князь, владелец села Марчуги 109

ЧЕРНЫШЕВ З.Г., граф, генерал-фельдмаршал 53, 90, 93

ЧЕРНЫШЕВ З.Г, граф, декабрист 94

ЧЕРНЫШЕВ С.Е., архитектор 9, 10

ЧЕРНЫШЕВА А.Р., графиня, статс-дама, владелица усадеб Покровское и Ярополец 64, 92

ЧЕРНЫШЕВЫ, графский род 50, 53, 84, 85, 91

ЧЕРНЫШЕВ-БЕЗОБРАЗОВ А.Ф., граф, владелец усадьбы Ярополец 85

ЧЕРНЫШЕВЫ-КРУГЛИКОВЫ, графский род 84

ЧЕРНЫШОВ М.Б., архитектор-реставратор 244

ЧИКИНА Е.И., владелица усадьбы Сонино 259

ЧИСТОВ, реставратор иконописи 39

ЧУКСИН А.В., крестьянин, владелец позументной фабрики 155

ЧУКСИН И.В., крестьянин, владелец позументной фабрики 154, 155

ШАХОВСКИЕ, княжеский род 78

ШАХОВСКОЙ Г.И., князь, владелец усадьбы Осташево 110

ШАХОВСКОЙ П.А., князь, владелец села Федоровское 78, 80

ШЕВЫРЕВ С.П., историк литературы, критик, поэт, академик 27

ШЕДЕЛЬ ИОГАНН-ГОТФРИД, архитектор 237

ШЕЛАШНИКОВЫ, семья откупщика 13

ШЕЛКОВ С.Т., живописец 117

ШЕСТАКОВ Ф.М., архитектор 123, 169

ШЕХТЕЛЬ Ф.О., архитектор 252

ШИНКОВЫ, крестьяне, сельские фабриканты 103

ШИПОВ Н.П., статский советник 47, 59

ШМИДТ, владелец мебельной фабрики в Москве 11

ШОКУРОВ И.В., владелец села Шуколово 216

ШОКУРОВ И.Ф., стольник 216

ЩЕДРИН СЕМЕН, живописец 87

ЩЕПЕТОВ П.Н., живописец 204

ЩЕРБАТОВА А.М., княжна, владелица усадьбы Алексеевское 158

ЩЕТИНИНА М.Д., коллежская советница 54

ЭЙЛЕР А.А., надворный советник, уездный предводитель дворянства 78

ЭЛЬКИНСКИЙ А.Ф., архитектор 123

ЭРИХ ЯГАН-ИНДРИК, плотничных дел подмастерье 237

ЮРИЙ ВЛАДИМИРОВИЧ ДОЛГОРУКИЙ, князь суздальский, позднее великий князь киевский 120

ЮРИЙ ИВАНОВИЧ, удельный князь дмитровский 122, 154

ЮСУПОВ Н.Б., князь, государственный деятель, меценат 9, 18, 19, 227

ЮСУПОВЫ, княжеский род 227

ЯВОРОВСКАЯ Н П., архитектор-реставратор 151, 244

ЯКОВЛЕВ А.В., архитектор 17

ЯНЬКОВ (ЯНКОВ) ДАНИЛА, майор, строитель зданий Дворцового ведомства 237

ЯНЬКОВА (ЯНКОВА) А.И., владелица усадьбы Горки 159

ЯНЬКОВЫ (ЯНКОВЫ), дворянский род 158


Указатель памятников архитектуры в порядке алфавита населенных пунктов

АЛЕШИНО — см.Виноградово (Воскресенский р-н)

АМЕЛЬФИНО — церковь Никольская, 1861 г. 44

АНДРЕЕВСКОЕ — церковь Покровская, 1803 г. 149

АССАУРОВО — церковь Всех скорбящих, 1810-е гг. 150

АЧКАСОВО — церковь Никольская, 1819 г. 101

АШИТКОВО — церковь Воскресенская, 1878 г. 102

БАЛАШИХА-1 — усадьба Горенки, конец XVIII в. 8

БАЛАШИХА-8 — усадьба Пехра-Яковлевское, вторая половина XVIII — начало XIX в 13

БАТЮШКОВО — церковь Никольская, 1666 г., XIX в. 151

БЕЛЫЙ РАСТ — церковь Михаила Архангела, 1880 г. 152

БИТЯГОВО — церковь Воскресенская, 1671 г., XIX в. 229

БЛАГОВЕЩЕНСКОЕ — см. Бражниково

БОЛЫЧЕВО — усадьба Болычево, конец XVIII — начало XIX в. 44

БОРИСОГЛЕБСКИЙ ПОГОСТ — храмовый комплекс, XVIII —XIX вв. 230

БОТОВО — церковь Воскресенская, 1775 г. 46

БРАЖНИКОВО — церковь Благовещенская, 1715 г., XIX в. 47

БУНЯКОВО — церковь Покровская, 1809 г. 231

ВАНЬКОВО — см. Шадрине

ВЕДЕРНИЦЫ — церковь Спасская, конец XVIII — начало XX в. 153

ВЕЛЬЯМИНОВО — церковь Преображенская, вторая половина XIX в. 231

ВИНОГРАДОВО, усадьба — см. Долгопрудный

ВИНОГРАДОВО (Воскресенский р-н) — церковь Козьмы и Дамиана, 1854 г. 103

ВИШНЯКИ — усадьба Чижово, XVIII —XIX вв. 18

ВНУКОВО — церковь Троицкая, вторая половина XIX в. 154

— комплекс жилых домов, начало XX в. 155

ВОЗДВИЖЕНСКИЙ ПОГОСТ НА ЛЮТОРИЦЕ - см. Сокольникове

ВОЗМИЩЕ — церковь Рождества Богородицы, 1537, 1850 гг. 48

ВОЛОКОЛАМСК, кремль — соборный комплекс, XV, XIX вв. 34

— Горвал ул., 6 — административный комплекс, первая половина XIX в. 40

— Доватора ул., 9 — церковь Покровская, 1695 г., XIX в. 38

— Октябрьская пл., 12 — дом жилой, первая половина XIX в. 42

— Октябрьская пл., 18 — дом жилой, конец XIX в. 42

— Панфилова ул., 13 — депо пожарное, 1913 г. 41

— Партизан ул., 34 — церковь Воздвиженская, 1776 г. 37

— Революционная ул., 13 — церковь Рождества Христова, 1776 г., начало XX в. 40

— Советская ул., 28 — церковь Петра и Павла, 1694, 1886 гг. 38

— Социалистическая ул., 7 — дом жилой, первая половина XIX в. 43

ВОРОНОВО — церковь Рождества Богородицы, 1824 г. 156

ВОСКРЕСЕНСК (Воскресенское) — церковь Воскресенская, 1898 г. 96

— (Дубки) — дача Дубки, 1909 г. 96

— Лермонтова ул., 3 — усадьба Кривякино, вторая половина XVIII —XIX вв. 97

— (Новлянское) — церковь Иоанна Златоуста, 1761 г. 99

— (Спасское) — усадьба Спасское, вторая половина XVIII —XIX вв. 100

ВОСКРЕСЕНСКОЕ — см.Воскресенск

ВСЕХСВЯТСКИЙ СКИТ — см.Теряевская больница

ГЛУХОВО — церковь Тихвинская, первая половина XVIII, вторая половина XIX в. 156

ГНИЛУШИ — см. Долгопрудный

ГОВЕЙНОВО — колокольня церкви Рождества Богородицы, 1790 г. 157

ГОРЕНКИ, усадьба — см. Балашиха-1

ГОРКИ — усадьба Горки, XVIII — начало XX в. 158

ГУБИНО — церковь Покровская, 1778 г. 104

ГУЛЬНЕВО — церковь Рождества Богородицы, XVIII —XIX вв. 161

ДАНИЛОВО — церковь Смоленская, 1755 г., XIX в. 232

ДАНИЛОВСКОЕ — усадьба Даниловское, вторая половина XVIII в. 162

ДЕДЕНЕВО — монастырь Спасо-Влахернский, XIX —XX вв. 164

— церковь Нечаянной радости, 1911 г. 166

ДМИТРОВ, Большевистская ул. — монастырь Борисоглебский, XVI —XIX вв. 124

— Загорская ул., 38 — дом Милютиной, конец XIX — начало XX в. 138

— Историческая пл., — собор Успенский, XVI —XIX вв. 122

— Историческая пл., 11 — гимназия, 1915 г. 134

— Историческая пл., 14 — 17 — административный комплекс, первая половина XIX в. 132

— Кропоткинская ул., 79 — дом Гребцовых, третья четверть XIX в. 139

— Кропоткинская ул., 83 — дом Новоселова, 1842 г. 139

— Кропоткинская ул., 85 — дом Клятовых, 1822 г. 140

— Кропоткинская ул., 95 — дом Олсуфьева, 1896 г. 140

— Лиры Никольской ул., 7 — дом Вадбольского, начало XX в. 141

— Подлипичье ул., 4, 6 — усадьба Подлипичье, вторая

половина XVIII —XIX в. 135

— Профессиональная ул., 65 — церковь Сретенская, 1814,1883 гг. 130

— Пушкинская ул., 17 — церковь Троицкая-Тихвинская, 1801 г. 130

— Пушкинская ул., 35/43 — дом Бузина, середина XIX в. 142

— Пушкинская ул., 37 — дом Фуфаевых, середина XIX в. 143

— Рогачевская ул., 16 — дом Возничихина, первая четверть XIX в. 143

— Рогачевская ул., 24 — дом Рыбакова, начало XX в. 144

— Советская ул., 12 — церковь Спасская, 1773 г. 129

— Старо-Рогачевская ул., 26 — богадельня, первая четверть XIX в. 134

— Старо-Рогачевская ул., 28 — усадьба Толчёновых, вторая половина XVIII в. 137

— Старо-Рогачевская ул., 47 — церковь Введенская, вторая половина XVIII в. 127

— Старо-Яхромская ул., 1 — церковь Ильинская, 1783 г. 128

— Торговая пл., 12 — часовня, 1868 г. 131

— Фабричная ул., 11 — 19 — фабрика суконная, XIX в. 146

— Школьный пер., 2 — дом Титова, конец XVIII в. 145

ДОБРЫНИХА — общица “Отрада и утешение”, конец XIX — начало XX в. 233

ДОЛГОПРУДНЫЙ (Виноградово) — усадьба Виноградово, вторая половина XVIII, начало XX в. 220

— (Гнилуши) — церковь Георгиевская, 1774 г. 226

— пос.Котово, Парковая ул., 1 — церковь Спасская, 1684, 1884 гг. 227

ДОЛ МАТОВО — церковь Знаменская, 1735 г. 236

ДОМОДЕДОВО — церковь Никольская, 1732 г., XIX в. 237

ДУБКИ, дача — см.Воскресенск

ДУБНА, ул.Ратмино (Городище) — церковь Похвалы Богородицы, 1827, 1907 —1910 гг. 269

ДУБРОВКИ — церковь Духовская, середина XVIII в. 166

ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫЙ — церковь Преображенская, вторая половина XIX — начало XX в. 17

ЖЕСТЫЛЕВО — церковь Покровская, 1904 г. 167

— дом Сторонкиной, вторая половина XIX в. 168

— дом Гвоздева, конец XIX в. 169

ИВАНОВСКОЕ (Волоколамский р-н) — усадьба Ивановское, вторая половина XVIII — первая половина XIX в. 49

ИВАНОВСКОЕ (Дмитровский р-н) — церковь Всех скорбящих, первая половина XIX в. 169

ИГНАТОВО — церковь Тихвинская, 1835 г. 170

ИЛЬИНО — церковь Покровская, 1868, 1911 гг. 171

ИЛЬИНСКОЕ (Волоколамский р-н) — церковь Ильинская, 1783 г. 53

ИЛЬИНСКОЕ (Волоколамский р-н) — церковь Спасская, 1778 г., XIX в. 54

ИЛЬИНСКОЕ (Дмитровский р-н) — церковь Рождества Христова, 1881 г. 172

ИЛЬИНСКОЕ (Домодедовский р-н) — церковь Ильинская, 1829 г. 238

ИЛЬИНСКОЕ-СКУЛЬНЕВО — см. Ильинское (Домодедовский р-н)

ИЛЬИНСКОЕ-ТОЛБУЗИНО — см. Ильинское (Волоколамский р-н)

ИОСИФО-ВОЛОКОЛАМСКИЙ МОНАСТЫРЬ - см. Теряево

КАЗАНОВО — см. Шитьково

КАМЕНКИ — церковь Иоанна Богослова, 1697 г., вторая половина XIX в. 55

КАРАЧАРОВО — церковь Никольская, 1795 г. 56

КАРПОВО (Воскресенский р-н) — церковь Михаила Архангела, 1884 г. 105

КАРПОВО (Дмитровский р-н) — церковь Обновления храма Воскресения, 1744 г., 1880-е гг. 173

КИКИНО — церковь Покровская, 1912 г. 173

КОЛЫЧЕВО — церковь Воскресенская, 1697 г., конец XVIII, XIX в. 239

КОНОБЕЕВО — церковь Троицкая, 1702 г. 106

— церковь Троицкая, 1911 г. 107

КОНСТАНТИНОВО (Воскресенский р-н) — церковь Троицкая, 1797 г. 108

КОНСТАНТИНОВО (Домодедовский р-н) — усадьба Константиново, XVIII-XIX вв. 240

— церковь Смоленская, XVII —XIX вв. 242

КОТОВО-СПАССКОЕ — см. Долгопрудный, пос. Котово, Парковая ул., 1

КРИВЯКИНО, усадьба — см. Воскресенск, Лермонтова ул., 3

КРУГЛИНО — см. Яхрома

КУЗОВЛЕВО — церковь Рождества Богородицы, 1730-е гг. 243

КУЗЬМИНСКОЕ — церковь Знаменская, XVII, XIX в. 244

КУЛИКОВО — церковь Покровская, XIX в. 174

ЛОБАНОВО — церковь Знаменская, 1749 г., XIX в. 245

ЛУГОВОЙ — монастырь Николо-Пешношский, XVI —XIX вв. 175

ЛЯМЦЫНО — церковь Никольская, 1794 г. 246

ЛЯХОВО — усадьба Ляхово, начало XIX, начало XX в. 247

МАРЧУГИ — церковь Воздвиженская, 1768 г., вторая половина XIX в. 108

МАТВЕЙКОВО — церковь Знаменская, 1785, 1793 гг. 182

МАТРЕНИНО — церковь Никольская, XIX в. 57

МЕДВЕДЕВА ПУСТЫНЬ — храмовый комплекс, XVI —XIX вв. 183

МЕТКИНО — церковь Живоносного источника, 1847 г. 250

МИЛЕТ, усадьба — см. Новый Милет

МИЛИНО-ВАНИЛОВО — см. им. Цюрупы

МИНЕЕВО — церковь Троицкая, 1841 г. 185

МИХАЙЛОВСКОЕ — церковь Михаила Архангела, 1822 г. 250

МИХАЛЕВО — церковь Рождества Христова, 1821 г. 109

МОРОЗОВО — церковь Успенская, 1823 г. 186

НИКОЛО-ПЕШНОШСКИЙ монастырь — см.Луговой

НИКОЛЬСКО-АРХАНГЕЛЬСКИЙ - церковь Михаила Архангела, вторая половина XVIII в. 19

НИКОЛЬСКОЕ, усадьба — см.Салтыковка

НИКОЛЬСКОЕ-ОБОЛЬЯНИНОВО, усадьба - см. Подъячево

НИКОЛЬСКОЕ-ТРУБЕЦКОЕ — церковь Рождества Богородицы, 1862 г. 21

НОВЛЯНСКОЕ (Волоколамский р-н) — церковь Троицкая, 1909 г. 57

НОВЛЯНСКОЕ (Воскресенский р-н) - см. Воскресенск

НОВО-КАРЦЕВО — церковь Покровская, первая четверть XVIII в. 187

НОВЫЙ МИЛЕТ — усадьба Милет, середина XVIII — начало XX в. 21

ОДИНЦОВО — усадьба Одинцово, XIX в. 252

ОЗЕРЕЦКОЕ - церковь Никольская, 1708 г. 188

ОЛЬГОВО — усадьба Ольгово, XVIII-XIX вв. 189

ОЛЬЯВИДОВО — церковь Троицкая, 1805 г. 193

ОРУДЬЕВО — церковь Покровская, 1857 г. 194

ОСТАШЕВО (Волоколамский р-н) — усадьба Осташево, конец XVIII в. 58, 59

— дом жилой, середина XVIII в. 58

ОСТАШЕВО (Воскресенский р-н) - церковь Владимирская, 1763 г., XIX-XX вв. 110

“ОТРАДА И УТЕШЕНИЕ”, община - см.Добрыниха

ОЧЕВО — церковь Введенская, 1842 г. 195

ПЕРЕМИЛОВО - см. Яхрома

ПЕРЕСВЕТОВО — церковь Всех скорбящих, 1820-е гг. 195

ПЕТРОВСКОЕ — церковь Ильинская, 1717 г. 111

— церковь Ильинская, 1812 г. 112

ПЕТРОВСКОЕ-ЧЕРЕДОВО — см. Осташево (Волоколамский р-н)

ПЕХРА-ПОКРОВСКОЕ — церковь Покровская, 1828 г. 23

ПЕХРА-ЯКОВЛЕВСКОЕ, усадьба — см.Балашиха-8

ПОДМОШЬЕ — церковь Никольская, XIX в. 196

ПОДЧЕРКОВО — церковь Рождества Богородицы, третья четверть XIX в. 197

ПОДЪЯЧЕВО — усадьба Никольское-Обольяниново, XVIII —XIX вв. 198

ПОКРОВСКОЕ (Волоколамский р-н) — церковь Покровская, 1790-е гг., 1851 г. 63

ПОКРОВСКОЕ (Волоколамский р-н) — колокольня Покровской церкви, 1806 г. 64

ПОКРОВСКОЕ (Дмитровский р-н) — церковь Покровская, первая половина XIX в. 201

ПОЛТЕВО - усадьба Полтево, XVIII в. 24

РАМЕНЬЕ — церковь Вознесенская, 1842 г. 202

РАСТУ НОВО — церковь Иверская, 1799 г. 257

РОГАЧЕ ВО — церковь Никольская, вторая половина XIX в. 203, 204

САБУРОВО — церковь Дмитрия Солунского, 1780-е гг. 113

САВВИНО — см. Железно дорожный

САЛТЫКОВКА — усадьба Никольское, XVIII —XIX вв. 25

СЕЛЕВКИНО — церковь Рождества Богородицы, вторая половина XVIII в. 205

СЕМЕРЛИНО — см.Матвейково

СЕРАФИМО-ЗНАМЕНСКИЙ СКИТ — см. “Спутник”

СИНЬКОВО — церковь Ильинская, XIX в. 206

СОКОЛЬНИКОВО — церковь Воздвиженская, 1855 г. 258

СОЛОВЕЦКАЯ ПУСТЫНЬ, ЧТО В МАРЧУГАХ - см. Фаустово

СОНИНО — усадьба Сонино, начало XX в. 259

СПАС-КАМЕНКА — церковь Преображенская, 1770-е гг. 207

СПАСО-ВЛАХЕРНСКИЙ МОНАСТЫРЬ - см. Деденево

СПАСС — церковь Преображенская, 1791 г. 65

СПАССКОЕ, усадьба — см.Воскресенск

СПИРОВО — церковь Вознесенская, первая половина XIX в. 66

“СПУТНИК”, пионерлагерь — скит Серафимо-Знаменский, 1912 г. 260

СТАРЫЙ ЯМ — почтовая станция, XIX в. 262

— церковь Флора и Лавра, XIX в. 262

СУВОРОВО — церковь Рождества Богородицы, вторая половина XIX в. 67

СУРМИНО — церковь Вознесенская, 1837 г. 207

СЫСОЕВО — церковь Троицкая, 1900-е гг. 208

ТЕРЯЕВО — монастырь Иосифо-Волоколамский, XVI —XX вв. 68

— церковь Вознесенская, XIX в. 76

ТЕРЯЕВСКАЯ БОЛЬНИЦА — скит Всехсвятский, XIX — начало XX в. 77

ТРЕХСВЯТСКОЕ — церковь Казанская, конец XIX в. 269

ТРОИЦКОЕ-КАЙНАРДЖИ, усадьба - см.Фенино

ТУРБИЧЕВО — церковь Троицкая, середина XIX в. 210

УДИНО - усадьба Удино, XVIII-XIX вв. 211

УСПЕНСКОЕ — церковь Успенская, 1771, 1845 гг. 263

УСПЕНСКОЕ-БОБАРЫКИНО — см. Успенское

ФАУСТОВО — пустынь Соловецкая, что в Марчугах, вторая половина XVII в. 114

ФЕДИНО — церковь Серафима Саровского, 1912 г. 116

ФЕДОРОВСКОЕ — усадьба Федоровское, вторая половина XVIII в. 78

ФЕНИНО — усадьба Троицкое-Кайнарджи, конец XVIII — XIX вв. 27

ХРАБРОВО - усадьба Храброво, XVIII-XIX вв. 212

ЦЮРУПЫ им. — церковь Тихвинская, 1885 г. 117

ЧЕРНЕЕВО — церковь Смоленская, 1864 г. 214

ЧЕРНОГРЯЗСКИЙ ПОГОСТ - см. Очево

ЧИЖОВО, усадьба — см.Вишняки

ШАДРИНО — дом В.М.Васнецова, первая половина XIX в. 215

ШЕСТАКОВО — церковь Рождества Богородицы, XIX в. 82

ШИТЬКОВО — церковь Рождества Богородицы, 1824 г. 83

ШУБИНО — церковь Успенская, конец XVIII в. 264

ШУКОЛОВО — церковь Успенская, XVIII в. 216

ЩЕГЛЯТЬЕВО — церковь Владимирская, 1783 г. 265

ЮСУПОВО — церковь Воздвиженская, 1903 г. 266

ЯЗВИГЦИ — церковь Троицкая, XIX в. 83

ЯЗЫКОВО — колокольня церкви Рождества Христова, 1900-е гг. 217

ЯКОТЬ — церковь Рождества Богородицы, 1809 г. 217

ЯРОПОЛЕЦ — усадьба Гончаровых, вторая половина XVIII в. 84, 85

— усадьба Чернышевых, вторая половина XVIII в. 90

ЯХРОМА, Комсомольская ул. — храмовый комплекс, конец XIX — начало XX в. 147

— Перемиловская ул. — церковь Вознесенская, 1792 г. 148


Список сокращений названий учреждений и организаций

ВКМ — Волоколамский краеведческий музей

ВПНРК — Всесоюзный производственный научно-реставрационный комбинат Министерства культуры СССР

ГАТО — Государственный архив Тверской области

ГИМ ИЗО — Государственный исторический музей, отдел изобразительных материалов

ГИМ ОК — Государственный исторический музей, отдел картографии

ГИМ ОПИ — Государственный исторический музей, отдел письменных источников

ГНИМА — Государственный научно-исследовательский музей архитектуры им. А.В.Щусева

ДИХМ — Дмитровский историко-художественный музей

ИИ И — Институт истории искусств

ИИМК — Институт истории материальной культуры Российской академии наук

МАрхИ — Московский архитектурный институт

ОИРУ — Общество изучения русской усадьбы

Производственное бюро — Производственное бюро по охране и использованию памятников культуры Московской области

РГАДА — Российский государственный архив древних актов

РГБ ОР — Российская государственная библиотека, отдел рукописей

РГВИА, ВУА — Российский государственный военно-исторический архив; Военно-учетный архив

РГИА — Российский государственный исторический архив

PHБ ОР — Российская национальная библиотека, отдел рукописей

РФ ГАЯО — Ростовский филиал государственного архива Ярославской области

ЦИАМ — Центральный исторический архив г. Москвы

ЦМиАР — Центральный музей древнерусской культуры и искусства им. Андрея Рублева

ЦНРПМ — Центральные научно-реставрационные проектные мастерские Министерства культуры РФ


Список сокращений в библиографии

АН — Архитектурное наследство

Благово — Рассказы бабушки: Из воспоминаний пяти поколений, записанные и собранные ее внуком Д.Благово. — СПб., 1885.

Древесные растения — Древесные растения парков Подмосковья. — М., 1979.

Зверинский — Зверинский В.В. Материал для историко-топографического исследования о православных монастырях в Российской империи. — СПб., 1890—1897. — Т. I —III.

ИАК — Известия Императорской археологической комиссии

Ильин — Ильин М. Подмосковье. 3-е изд. - М., 1974.

ИРИ — История русского искусства

Краткие сведения — Краткие сведения о всех церквах Московской епархии / И.А.Благовещенский. — М., 1874.

КСДП МАО — Комиссия по сохранению древних памятников Московского археологического общества

МВ — Московские ведомости

МЕВ — Московские епархиальные ведомости

МЦВ — Московские церковные ведомости

Некрасов — Некрасов А. И. Художественные памятники Москвы и городов Московской губернии. — М., 1928.

03 — Отечественные записки

ПАМО — Памятники архитектуры Московской области: Каталог в 2-х т. — М.,1975. - Т. 1- 2.

Памятники — Памятники усадебного искусства: Московский уезд. — М., 1928. — Вып.1.

Подмосковье — Подмосковье: Памятные места в истории русской культуры XIV —XIX веков / С.Веселовский и др. 2-е изд. — М., 1962.

РГ — Русский город

СА — Советская археология

Скворцов, Материалы — Скворцов Н.А. Материалы по Москве и Московской епархии за XVIII век. - М., 1911-1914. - Вып. 1-2.

Скворцов, Можайский уезд — Скворцов Н. Можайский уезд Московской губернии. — М., 1907.

СССМГ — Сборник статистических сведений по Московской губернии Тихомиров — Тихомиров Н.Я. Архитектура подмосковных усадеб. — М., 1955. Тихомиров, Город Дмитров — Тихомиров М.Н. Город Дмитров: От основания города до половины XIX в. —Дмитров, 1925.

Токмаков — Токмаков И. Историко-статистическое и археологическое описание города Дмитрова с уездом и святынями. — М., 1893. — Ч. I —II.

Толченов — Журнал или записка жизни и приключений Ивана Алексеевича Толченова. - М., 1974.

Топографические известия — Топографические известия, служащие для полного географического описания Российской империи / Л.Бакмейстер. — СПб., 1771. — T.I. 4.1.

Холмогоровы — Холмогоровы В. и Г. Исторические материалы для составления церковных летописей Московской епархии. — М., 1881—1911. — Вып. 1 — 11. (Со 2-го вып. общее заглавие: Исторические материалы о церквах и селах XVI —XVIII ст.). Вып. 1. Рузская десятина. 1881; Вып. 2. Звенигородская десятина. 1882; Вып.З. Загородская десятина. 1886; Вып.4. Селецкая десятина. 1885; Вып. 5. Радонежская десятина. 1887; Вып. 6. Вохонская десятина. 1888; Вып.7. Перемышльская и Хотунская десятины. 1889; Вып.8. Пехрянская десятина. 1892; Вып. 9. Волоколамская и Серпуховская десятины. 1896; Вып. 10. Можайская десятина. 1901; Вып. 11. Верейская, Дмитровская и Троицких вотчин десятины. 1911.

Хохлов, Якута — Хохлов Р.Ф., Якута Е.В. Памятники архитектуры Дмитрова // Русский город. — М., 1979. — Вып. 2.

ЧОИДР — Чтения в Обществе истории и древностей российских

ЧОЛДП — Чтения в Обществе любителей духовного просвещения Шеповалов — Шеповалов Т.И. По рекам и озерам Подмосковья. — М., 1960.


Перечень использованных графических материалов сторонних организаций

2/7, 3/2, 5/2, 9/3,11/8, 25/2, 26/2, 27/1, 27/3,32/2, 33/2, 35/4, 35/7, 38/2, 39/2, 44/3, 45/2, 46/2, 106/2, 111/1, 111/5, 114/2, 122/2, 150/3, 154/2, 162/2, 166/2, 169/2, 170/1, 172/2, 173/2, 174/2, 175/2, 176/6, 177/2 - Производственное бюро.

8/2, 12/2, 12/5, 41/1,41/4,41/6,41/8,48/1,49/1,49/3,73/5,73/6, 101/2, 131/2, 132/1, 132/2, 144/2 — трест “Мособлстройреставрация”

1/1, 2/1, 2/2, 4/1 — институт Моспроект-3

10/1, 11/1 — Отдел главного архитектора Балашихинского горисполкома 52/1 — Отдел главного архитектора Воскресенского горисполкома 109/2 - ГНИМА

179/1 — Дом отдыха Президиума ВЦСПС “Востряково”

44/5 — МАрхИ

В настоящем выпуске использованы негативы из фондов Производственного бюро, ГНИМА, ЦНРПМ (фотопечать А-И.Петухова и В.Ш.Усманова), а также специальные съемки А.А.Зилова и М.М.Чуракова.


Содержание

От автора 5

Балашихинский район 7

Волоколамский район 32

Воскресенский район 95

Дмитровский район 119

Город Долгопрудный 219

Домодедовский район 228

Город Дубна 268

Приложения 270

Именной указатель 270

Указатель памятников архитектуры в порядке алфавита населенных пунктов 279

Список сокращений названий учреждений и организаций 284

Список сокращений в библиографии 285

Перечень использованных графических материалов сторонних организаций 286






Оглавление

  • Елена Николаевна Подъяпольская Памятники архитектуры Московской области: Иллюстрированный научный каталог. Выпуск 1. Часть 2.
  • Дмитровский район
  • Город Долгопрудный
  • Домодедовский район
  • Город Дубна
  • Приложения
  • X