Алексе́й Феофила́ктович Пи́семский (11 (23) марта 1821, село Раменье Чухломского уезда Костромской губернии — 21 января (2 февраля) 1881, Москва) — русский писатель и драматург.

Происходил из старинного дворянского рода. Окончил математическое отделение Московского университета (1844). Служба в Костроме и Москве позволила ему во всех подробностях узнать чиновничий быт николаевской эпохи. Выйдя в отставку, жил и работал в имении Раменье Чухломского уезда.
Дебютировал в печати в 1848 году. Известность пришла после повести «Тюфяк» (1850). Автор повестей из жизни дворянско-чиновничьей провинции «Комик», «Богатый жених» (обе 1851), «Фанфарон» (1854), «Виновата ли она?» (1855) и других, комедий «Ипохондрик» (1852) и «Раздел» (1853), рассказов из крестьянской жизни, пьес «Ваал», «Просвещённое время», «Финансовый гений». Первый роман «Боярщина» (1846, опубликован 1858) написан в духе натуральной школы.
В конце 1850-х и начале 1860-х гг. Писемский по своему литературному весу не уступал Толстому и Достоевскому. Его сочинения переводили на европейские языки и оживлённо обсуждали в «толстых журналах». Самым значительным произведением считается роман «Тысяча душ» (1858) — редкий для русской литературы пример «делового романа», во многом предвещающий эстетику натурализма. В 1863 г. с оглушительным успехом была поставлена трагедия «Горькая судьбина», за которой закрепилась репутация «одной из лучших пьес русской драматургии».
В 1857—1860 совместно с А. В. Дружининым, в 1860—1863 единолично редактировал журнал «Библиотека для чтения». В журнале «Искусства» заведовал литературным и театральным отделами.
Последнее крупное произведение Писемского — роман «Взбаламученное море» (1863) — рисует деятельность революционеров как плод дворянской праздности. Последующие сочинения, например, романы «Люди сороковых годов» (1869) и «Масоны» (1880—1881), не имели прежнего успеха. Одной из причин творческого упадка Писемского было его пристрастие к спиртному. Вот как описывает посещение писателя общественный деятель А. Ф. Кони:

По словам Ю. Айхенвальда, в последние годы жизни Писемского «его угасавшее вдохновение отдавало себя обетованиям и чаяниям масонства, уносилось за пределы того быта, который нашел в нём своего художника, своего питомца, но и своего критика».

Источник Википедия

sergey1111 про Алексей Феофилактович Писемский 25 12
sergey1111 про Писемский: Масоны (Русская классическая проза)
Очень занимательно,читается с большим удовольствием. Язык - в высшей степени своеобразный, выразительный и сочный, хотя и несколько грубоватый . Не все образы одинаково удачны, зато как их много и как они колоритны! Это настоящий русский классический роман. Просто удивительно, что такой яркий и оригинальный художественный талант наглухо забыт.

Astrowalk про Писемский: Масоны (Русская классическая проза) 14 04
Плохо, т.е. двойка. Неуклюжий язык, бледные статичные характеры (большинство кажутся просто набросками, а не тщательно выписанными), слабая композиция, переходящая в бесформенность. Обычное для Писемского густое бытописательство. Чем-то напоминает худшие вещи Пикуля.
Понравилась линия простодушного, "вислоухого", как его называет сам автор, но искреннего и кристально честного Аггея Никитича Зверева, принципиального борца с коррупцией на службе почтмейстером и исправником ("просто зверь", как отзывались о нём перепуганные чиновники-взяточники). Его отношения с женщинами, его стремление к масонской мудрости, настоящей любви, и всевозможные приключения на этом пути переданы с мягким, добрым юмором.

Astrowalk про Писемский: Взбаламученное море (Русская классическая проза) 04 04
Прочёл в рамках своего читательского проекта "Антинигилистический роман в России XIX века".
Собственно, нигилистов тут не так много. Автор стремился "тщательно собрать всю ложь России", как он сам пишет. Ну, и нигилисты участвуют как одна из лжей; выведены весьма карикатурно (непременная стриженая барышня наличествует); однако отмечено, что в революционеры идут не только дети евреев, купцов или раскольников, но и богатые, хорошо воспитанные и образованные дворяне.
Построен роман в обычном для Писемского духе "полуочерка": главный герой, в общем-то не злой, но крайне морально неустойчивый :) дворянин, перемещается туда-сюда по России и Европе, наблюдая разные мерзости тогдашнего общества (мздоимство, распутство, пьянство, низкопоклонство, крепостнические крайности) и иногда участвуя в них. Сам по себе временной отрезок очень интересен: годы до и после Освобождения 1861 г. Композиция рыхлая, этакий "поток жизни". Финал примитивно-назидательный: не вози запрещённую литературу из-за границы - в тюрьму не сядешь. Присутствует фирменный "наивный" стиль Писемского :), к которому я стал привыкать.
Оценил как "неплохо". Любителям боевой фантастики не рекомендуется :).

kondor1976 про Писемский: Люди сороковых годов (Русская классическая проза) 21 03
для Astrowalk либо лет 130 либо до 1860 выбирайте

Boris про Писемский: Люди сороковых годов (Русская классическая проза) 21 03
Писемский не слишком усердно участвовал в гонениях на староверов - его консультировал Мельников-Печерский, для которого "работа" со староверами была профессией. А потом он увековечил их быт в своих эпопеях....
Писемский был ведущим русским писателем послепушкинской поры, пока не поссорился с либеральной интеллигенцией и не подвергся бойкоту. Характеры в Тюфяке и Тысяче душ яркие и очень неоднозначные, особенно Калинович - яркий прообраз Собчаков - либералов на словах и диктаторов на деле, добивающихся прогрессивных с их точки зрения целей грязными способами. И язык в этих произведениях яркий и живой - советую всем.
А люди 40х г.г. - вещь поздняя, свидетельство затухания таланта.

Astrowalk про Писемский: Люди сороковых годов (Русская классическая проза) 21 03
Задумывая это произведение, автор, очевидно, вдохновлялся "Героем нашего времени" и "Мёртвыми душами". Главный герой - помещик средней руки, жизнь которого прослеживается на протяжении 30 лет - от начала 1830-х до начала 1860-х, от детства до почти старости. Автор ввергает своего героя в самые разнообразные ситуации, сталкивает с людьми всех сословий и занятий, как бы составляя энциклопедию русской пререформенной жизни. Многие описания (например, гонений на староверов, в которых Писемский вынужден был принимать участие по долгу службы*) - имеют, видимо, документальное значение как свидетельство очевидца. В уста героев вкладываются программные заявления различной направленности, причём автор стремился к некой "полифоничности" - почти нет однозначно положительных или отрицательных героев (разве что взяточник-губернатор и несколько идеализированных крестьянских типов).
Главный герой тоже неоднозначен. Его идейная неустойчивость поразительна. Он легко переходит от увлечения религией к ее отрицанию, от мечтаний о коммунистическом обществе к примирению с монархическим режимом. Наиболее последовательно и прочно усваивает он лишь своеобразно понимаемый жоржзандизм - принцип свободной от обязательств любви.
По своим чисто литературным достоинствам роман (или даже - полуроман, полуочерк), как мне кажется, уступает лучшим произведениям современников (Гоголя, Достоевского, Тургенева, Толстого). Язык бедноват, характеры статичны. Персонажи беспрестанно "пожимают плечами", "слегка усмехаются", "взмахивают глазами", "уставляют свои глаза", "подхватывают"... Стиль местами неуклюж до детскости, вызывая улыбку у читателя 21-го века, прошедшего горнило изощрённых языковых экспериментов. Тем не менее, присутствует целый ряд ярких, живых, запоминающихся образов. Много удачных сатирических сцен, ряд описаний окрашен мягким юмором (например, попытки Вихрова повысить интеллектуальный уровень своей любовницы m-me Фатеевой).
Стоит читать всем, кто интересуется историей России и русской литературы.
*) Еще в 1916 году Н.Н.Виноградовым были опубликованы ценные архивные материалы, из которых видно, что эпизоды служебной деятельности Вихрова в губернском городе, описанные в романе, очень близко воспроизводят факты служебной деятельности самого Писемского в Костроме. Обнаруженные Н.Н.Виноградовым два дела об уничтожении чиновником особых поручений Писемским раскольнических часовен в селе Урене и деревне Гаврилково в 1850 году привели исследователя к выводу, что именно первое дело послужило основой для девятой и десятой глав четвертой части романа (Н.Н.Виноградов "Алексей Феофилактович Писемский". Известия Отделения русского языка и словесности имп. Академии наук, 1916, том XXI, кн. 2, стр. 134-135).

Astrowalk про Писемский: Тюфяк (Русская классическая проза) 19 02
Произведение сие произвело на меня странное впечатление. Писемский колебался, называть его повестью или романом, но мне кажется, оно гораздо ближе к очерку провинциальной мелкопоместной дворянской жизни. Занимательность сюжета почти начисто отсутствует. Понятно, критики (Писарев) хвалили за "разоблачение замшелых нравов" и всё такое. Но когда злободневность ушла, осталось довольно мало.

Astrowalk про Писемский: Тысяча душ (Русская классическая проза) 13 01
Прочёл не без интереса, но кажется, понял, почему Писемский ныне почти забыт: художественный уровень средний. Например:
"Калинович взмахнул глазами" -- что-что сделал? и куда они улетели?
"Понимаете ли вы теперь всю мою нравственную ненависть к вашим проделкам? - заключил он, колотя себя в грудь." -- он что, горилла или орангутан?
Повсюду это неуклюжее "отнёсся" вместо "сказал"...
Однако картины провинциального и столичного быта увлекательны и ценны (всё-таки писаны с натуры, играют роль документа эпохи). Герои выписаны живо и запоминаются. Встречал мнение, что Писемский - писатель перечитывания, то есть на второй раз кажется лучше; надо будет проверить через год-два. Кстати, рекомендую повесть Л. Аннинского "Сломленный" о Писемском: http://az.lib.ru/p/pisemskij_a/text_0360-1.shtml
А вот эту цитату я себе выписал :)
"Единственными руководителями каждого благонамеренного чиновника должны быть закон, его собственный здравый смысл и, наконец, полная готовность делать добро." -- золотые слова!