Я́ков Па́влович Бе́рдников (по другим данным Петро́вич; октябрь 1899, с. Вановье, Моршанский уезд, Тамбовская губерния, Российская империя — 5 марта 1940, Москва, СССР) — русский советский поэт.

Родился в крестьянской семье. Учился в церковно-приходской школе, но не окончил ее. С 11 лет начал трудовую деятельность «мальчиком» в сельской пекарне.
В 1902 вместе с родителями приехал в Петербург. После долгих скитаний по заводам и фабрикам города приобрел профессию токаря. «1905 год,— сообщает Бердников в автобиографии,— метнул меня в бурный водоворот восстания ленинградских рабочих, и за вывоз на тачках мастеров и распространение прокламаций РСДРП я был в 1908 г. выслан на родину» (Автобиография. С.74). Вернувшись из ссылки в Петербург, работал на Путиловском заводе токарем. Участие в революционном рабочем движении послужило толчком к творчеству.

Творчество
Бердников принадлежит к поколению пролетарских поэтов (М.Герасимов, В.Кириллов, В.Александровский, В.Казин, И.Садофьев и др.), которое получило свое оформление в 1912-14 — в пору предвоенного подъема рабочего движения, было воспитано «Звездой», «Правдой» и представляло позднее поэзию Пролеткульта и «Кузницы». Самые ранние стихи Бердникова распространялись устно и в списках среди рабочих. Первым печатным выступлением Бердникова было стихотворение «Завод» («Промчалась буря с тучей громовою...»), опубликованное в 1909 в журнале «Весна». Бердников печатал свои стихи в большевистских газетах «Звезда» («К свободе», 1912), «Правда» («Моему сыну», 1912); в издании «Новый год» («Пронеслась пора глухая...», 1913); «Гимн труду» («Как призрак промчались пасхальные дни...», 1913), а также в «Трудовой правде», «Полночи», «Вестнике приказчика», «Всемирной панораме» и др. Стихотворение Бердникова «Шуми, вагранка, дуй сильней...» (отрывок из поэмы «Литейщики», 1914), опубликованное в журнале «Рабочий», стало известной рабочей песней.
В ранних стихах Бердникова преобладает тема труда. Нередко она перерастала в тему стихийного протеста против социальной несправедливости. Стихи, написанные как отклик на события Октябрьской революции и опубликованные на страницах газеты «Правда», проникнуты пафосом освобождения, радостно-восторженного восприятия мира.
В 1917 в Петрограде выходит первый сборник Бердникова «Сонет рабочего», одобрительно встреченный критикой (см. рец.: Н.К. // Красная газета. 1918. 8 мая. Вечерний вып.). Второй сборник стихов Бердникова «Цветы сердца» вышел в 1919 и в течение одного года выдержал 6 изданий.
После Октябрьской революции Бердников активно сотрудничал в петроградских газетах и журналах («Красная газета», «Северная коммуна», «Грядущее», «Пламя», «Красная колокольня»).
В 1919-20 Бердников часто выступал в газете 7-й армии «Боевая правда» и других военных изданиях: «Красный командир», «Красный флот», позднее — в журналах «Кузница», «Рабочем журнале». Бердников писал не только о рабочей жизни и современных буднях. Его волновала тема Руси деревенской.
В 1921 выходит третий сборник стихов Бердникова «Пришествие», где главной стала тема «смычки» города и деревни. Социально-политическая лексика в книге перемежается с религиозно-мифологической. Бердников восклицает, что пришел в деревню «не с елейным чудом», а переплавлять «угарно-дымные лачуги» в вагранках, обещая воздвигнуть счастья алтари. Наступает конец сонному и древнему царству, двери изб открываются в «простор», кормилец-плуг перепахивает вековечную целину, «взрывает полей равнины».
В 1920-е Бердников вместе с И.И.Садофьевым, А.П.Крайским и др. петроградскими поэтами был активным участником литературной группы «Космист». Отдельным изданием вышли его поэмы «В неволе» (1922), «Ерема» (1923), «Пути-дороги» (1925). Совместно с Крайским Бердников выпустил сборник «Серп и молот» (1925).
Рабоче-крестьянская тематика в поэзии Бердникова разрабатывалась в русле как классической традиции, так и поэтических новации эпохи. Рядом с заводами, вагранками, космическими и библейскими образами в его стихах соседствуют «дивные грезы», «чарующие дали». Поэтические средства из арсенала романтиков и символистов Бердников нередко превращал в штампы, прибегая к подражательности и в ритме, и в интонации, и в инструментовке стиха. В лучших своих стихах, где ощутимо песенное начало, сумел освободиться от подражательности и пролеткультовского флера и найти свою собственную интонацию.

Источник Википедия