Глуховский: Метро 2034 (Боевая фантастика) 06 05
Первая книга понравилась - нельзя сказать, чтобы очень, но было в ней что-то особенное, захватывающее, атмосферное. Вторая книга выглядит заказанным продолжением, которое надо отработать. Герои неубедительны, их внутренние конфликты проставлены просто для того, чтобы были. Их переживания полны натужности и неестественности. Дисгармонию в сюжет вносит тот факт, что по мере нагнетания внешних событий, "типа" экшен, внутренний темп нарастания и разворачивания конфликта гаснет, затормаживая все происходящее. Любовная линия настолько неуклюжа и гротескна, что вызывает стойкое чувство неприятия. Даже рояли из кустов не вызывают такой неприязни, как эта любовная линия, из которой автор попытался сделать треугольник. Единственный герой, более-менее прописанный - это старик Гомер, но и в нем есть натужность - философия его мировосприятия, вложенная в него писателем, выглядит местами откровенно фальшиво.
Еще отсутствует достоверность в окружающем мире - все эти "нагнетания страха" мутантами вставлены словно бы для массовки, и чем невообразимее выглядит тварь, тем должно быть страшнее. Вот только с нарастанием невообразимости напрочь пропадает ощущение достоверности такой твари, и следовательно пропадает страх и увлеченность - как можно бояться или увлечься картонными жутиками?
К тому же присутствующие в книге ляпы не способствуют поднятию внутренней напряженности - то, что неестественно, напрячь не может. Например, "он от греха подальше присел на шпалу, осторожно нащупал стену и прижался к ней" - у кого в городе есть метро смогут визуально замерить расстояние от стены до шпалы и попробовать представить, каким образом можно проделать такой трюк.
Внятного сюжета тут нет - герои шли-шли, и никуда не пришли. Ни мотивации четкой, кроме штампованных сцен, ни слаженности изложения событий, ни внятных героев. Дочитывалась книга исключительно с надеждой на то, что финал будет настолько неожидан и ярок, что можно будет простить и натужную философию, и немотивированных героев, и внутреннюю дисгармонию с показным лирико-романтическим соплежуйством. Увы, финал был еще хуже, чем начало.